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满庭芳·蜗角虚名

隋代 / 张启鹏

揶揄惭路鬼,憔悴切波臣。玄草终疲汉,乌裘几滞秦。
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
捧日照恩华,攀云引疲散。野宿霜入帐,孤衾寒不暖。
荷叶珠盘净,莲花宝盖新。陛下制万国,臣作水心人。"
雕谈筌奥旨,妙辩漱玄津。雅曲终难和,徒自奏巴人。"
醉踏大堤相应歌。屈平祠下沅江水,月照寒波白烟起。
"游童苏合带,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
席上还飞白玉卮。远近风泉俱合杂,高低云石共参差。
松梢半吐月,萝翳渐移曛。旅客肠应断,吟猿更使闻。"
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹤群。俄然动风驭,缥眇归青云。"
舟沉身死悔难追。公无渡河公自为。"
啼狖抱山月,饥狐猎野霜。一闻怀沙事,千载尽悲凉。"


满庭芳·蜗角虚名拼音解释:

ye yu can lu gui .qiao cui qie bo chen .xuan cao zhong pi han .wu qiu ji zhi qin .
hong du he shi huan .gui wan bu tong pan .fu yun ying dan he .ming yue man qing shan .
peng ri zhao en hua .pan yun yin pi san .ye su shuang ru zhang .gu qin han bu nuan .
he ye zhu pan jing .lian hua bao gai xin .bi xia zhi wan guo .chen zuo shui xin ren ..
diao tan quan ao zhi .miao bian shu xuan jin .ya qu zhong nan he .tu zi zou ba ren ..
zui ta da di xiang ying ge .qu ping ci xia yuan jiang shui .yue zhao han bo bai yan qi .
.you tong su he dai .chang nv pu kui shan .chu ri ying cheng shi .xiang si hu xiang jian .
xi shang huan fei bai yu zhi .yuan jin feng quan ju he za .gao di yun shi gong can cha .
song shao ban tu yue .luo yi jian yi xun .lv ke chang ying duan .yin yuan geng shi wen ..
fu yang kui ling yan .yuan sui luan he qun .e ran dong feng yu .piao miao gui qing yun ..
zhou chen shen si hui nan zhui .gong wu du he gong zi wei ..
ti you bao shan yue .ji hu lie ye shuang .yi wen huai sha shi .qian zai jin bei liang ..

译文及注释

译文
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的(de)驱使奔来又走去。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
登车(che)而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
只有精忠才能(neng)报答祖国,如今祖国正遭外侮,烽烟遍地,没有地方去寻求一家安乐。
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿(chuan)的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再(zai)次达到。
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
回(hui)忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹(chui)起竹笛直到天明。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。

注释
⑥望望:望了又望。
15.不能:不足,不满,不到。
④ 杵(chǔ):春米、捣衣用的棒槌。此用作动词,指捣衣。
计日:计算着日子。
露桥:布满露珠的桥梁。

赏析

  望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗(gu shi)》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  这因为南宋统治集团只顾自己的安乐,而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质,在大敌当前,国土沦丧,民族危亡之际,统治者却是一味追求灯红酒绿,争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死,向敌人屈膝投降,采取不抵抗政策,下什么自欺其人的“和戎诏”,致使那些养来抗敌的战马,用来杀敌的弓箭,死的死,断的断,而且马是肥死,弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀!“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充,这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。
  这首诗句句写景,画意诗情,佳句盈篇,可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”,是说通向别墅的路是从白云尽处开始的,可见这里地势相当高峻。这样开头,便已藏过前面爬山一大段文字,省掉了许多拖沓。同时,它暗示诗人已是走在通向别墅的路上,离别墅并不太远了。
  李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上,远眺孤舟,写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节,写的是近景。同样写送行,李白之潇洒与王维之细腻,可见一斑。
  该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾。“潮平两岸阔,风正一帆(yi fan)悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈。“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人(xian ren)和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  “千里远结婚,悠悠隔山陂。”从这两句看来,男方所在甚远,他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着,不知何时他的车子才能到来,所以接下来说:“思君令人老,轩车来何迟!”这首诗开头的六句都是比,这四句改用赋,意尽旨远,比以上六句更见性情。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  男主角“齐人”,分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人,做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当,却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔,但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据(ju)自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的:“嚣尘自兹隔,赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁,然而终究可以离开那烦嚣的是非之地,幽栖远害。所以末二句说:“虽无玄豹姿,终隐南山雾。”结尾一典多用,精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载:“答子治陶三年,名誉不兴,家富三倍。……居五年,从车百乘归休,宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰:‘何其不祥也!’妇曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不下食者,何也?欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。……今夫子治陶,家富国贫,君不敬,民不戴,败亡之征见矣!愿与少子俱脱。’……处期年,答子之家果以盗诛。”从上下文看,诗人是说自己虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但此去宣城,亦与隐于南山雾雨无异;从典故的含义看,“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守,虽无美政德行,未必能使一郡大治,但也深知爱惜名誉,决不会做陶答子那样的贪官污吏,弄得家富国贫。
  第一首:此诗作为组诗首篇,有“小序”作用。大意是:诗人要从淇水上游的隐居地南渡黄河到梁宋一带去,虽然在黄河边放眼远望的时候很多,但此次一路跋涉,面对长河落日,感慨于背井离乡,与亲友天隔一方,心里别有一番滋味。他决心继续漂泊天下。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字(san zi),把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  此时此刻,你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢?“何处”应上“二十四桥”,表现了想像中地点不确定的特点,且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景,不仅透露了诗人对扬州繁华景象,令风流才子们醉心不已的生活的怀恋,而且借此寄托了对往日旧游之地的思念,重温了彼此同游的情谊;既含蓄地表现了对友人的善意调侃,又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
  三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中,将军猎归,大获猎物。“烽子”,据《资治通鉴》胡三省注,“唐凡烽候之所,有烽帅、烽副;烽子,盖守烽之卒,候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火,而去守候猎物、举燃猎火;不去呼报敌情紧急,而去欢呼猎罢归来,讥讽之意显而易见。
  此诗还有一个值得注意的地方,就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野,驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句,表明要耀武扬威,战服边疆,与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗,大多顺玄宗意,对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征,庙算在休兵”,指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战,张九龄为防微杜渐,希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下,实为难得。

创作背景

  长安城外,王之涣与友人即将离别,当时正值杨柳生长的春季,于是王之涣有感而发,于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。

  

张启鹏( 隋代 )

收录诗词 (9689)
简 介

张启鹏 张启鹏,字幼溟,长沙人。道光乙未举人。有《梅墅诗钞》。

喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 衷壬寅

缔构三灵改,经纶五纬同。干戈革宇内,声教尽寰中。
兴来无处不登临。永和九年刺海郡,暮春三月醉山阴。
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,
奕奕车骑,粲粲都人。连帷竞野,袨服缛津。
归奏丹墀左,骞能俟来哲。"
"月明边徼静,戍客望乡时。塞古柳衰尽,关寒榆发迟。
葛花消酒毒,萸蒂发羹香。鼓腹聊乘兴,宁知逢世昌。"
潜穴探灵诡,浮生揖圣仙。至今人不见,迹灭事空传。"


早发焉耆怀终南别业 / 濮阳正利

承平信娱乐,王业本艰辛。愿罢瑶池宴,来观农扈春。
捐生不肯拜,视死其若休。归来教乡里,童蒙远相求。
看去看来心不忘,攀折将安镜台上。双双素手剪不成,
仙才惊羽翰,幽居静龙蠖。明牧振雄词,棣华殊灼灼。
"驾言寻凤侣,乘欢俯雁池。班荆逢旧识,斟桂喜深知。
庭闱际海曲,轺传荷天慈。顾己欢乌鸟,闻君泣素丝。
智慧周则贪残囚,智慧犯之兮不复忧。菲形陋质虽贱微,
"万类春皆乐,徂颜独不怡。年来人更老,花发意先衰。


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 上官成娟

古苔依井被,新乳傍崖流。野老堪成鹤,山神或化鸠。
宿心爱兹山,意欲拾灵草。阴壑已永閟,云窦绝探讨。
向夕闻天香,淹留不能去。"
传发关门候,觞称邑里欢。早持京副入,旋伫洛书刊。"
"暮宿南洲草,晨行北岸林。日悬沧海阔,水隔洞庭深。
广殿轻香发,高台远吹吟。河汾应擢秀,谁肯访山阴。"
"秋风入前林,萧瑟鸣高枝。寂寞游子思,寤叹何人知。
华顶居最高,大壑朝阳早。长生术何妙,童颜后天老。


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 夹谷晶晶

"身不沉,骨不重。驱青鸾,驾白凤。幢盖飘飘入冷空,
"沁园佳丽夺蓬瀛,翠壁红泉绕上京。二圣忽从鸾殿幸,
文峰开翠潋,笔海控清涟。不挹兰樽圣,空仰桂舟仙。"
片云自孤远,丛筱亦清深。无事由来贵,方知物外心。"
乐笑畅欢情,未半着天明。"
"圣图夷九折,神化掩三分。缄愁赴蜀道,题拙奉虞薰。
锦车天外去,毳幕云中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
黄沙一万里,白首无人怜。报国剑已折,归乡身幸全。


古风·庄周梦胡蝶 / 端木俊美

大艑浮通川,高楼次旗亭。行止皆有乐,关梁似无征。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
哀弦调已绝,艳曲不须长。共看西陵暮,秋烟生白杨。"
轻生长慷慨,效死独殷勤。徒歌易水客,空老渭川人。
长薄秋烟起,飞梁古蔓垂。水鸟翻荷叶,山虫咬桂枝。
宁随当代子,倾侧且沉浮。"
鱼鳞可怜紫,鸭毛自然碧。吟咏秋水篇,渺然忘损益。
含酸欲谁诉,转转伤怀抱。结发年已迟,征行去何早。


沧浪歌 / 赧芮

堑花仍吐叶,岩木尚抽枝。愿奉南山寿,千秋长若斯。"
旧渥骖宸御,慈恩忝翰林。微臣一何幸,再得听瑶琴。"
忽枉岩中翰,吟望朝复夕。何当遂远游,物色候逋客。"
天德平无外,关门东复西。不将千里隔,何用一丸泥。
帝念纡苍璧,干文焕紫霄。归塘横笔海,平圃振词条。
斜照移山影,回沙拥籀文。琴尊方待兴,竹树已迎曛。"
如何薄命不胜人。愿君朝夕燕山至,好作明年杨柳春。"
可怜万国关山道,年年战骨多秋草。"


梦微之 / 杭智明

昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。"
汉阙中黄近,秦山太白连。台疑观鸟日,池似刻鲸年。
"城外宵钟敛,闺中曙火残。朝光曜庭雪,宿冻聚池寒。
"宝镜颁神节,凝规写圣情。千秋题作字,长寿带为名。
"麒阁一代良,熊轩千里躅。缉图昭国典,按部留宸瞩。
似霜明玉砌,如镜写珠胎。晚色依关近,边声杂吹哀。
"甲第多清赏,芳辰命羽卮。书帷通行径,琴台枕槿篱。
"金坛启曙闱,真气肃微微。落月衔仙窦,初霞拂羽衣。


口号吴王美人半醉 / 太史山

渔为江上曲,雪作郢中词。忽枉兼金讯,长怀伐木诗。"
童稚牵衣双在侧,将来不可留又忆。还乡惜别两难分,
庭前列肆茱萸席。长袖迟回意绪多,清商缓转目腾波。
片云自孤远,丛筱亦清深。无事由来贵,方知物外心。"
"迢递双崤道,超忽三川湄。此中俱失路,思君不可思。
经年不见君王面,花落黄昏空掩门。"
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
"不分君恩断,观妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。


李夫人赋 / 司空纪娜

三光悬圣藻,五等冠朝簪。自昔皇恩感,咸言独自今。"
朝元阁上山风起,夜听霓裳玉露寒。
"襄阳堤路长,草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆,
不辨秦将汉,宁知春与秋。多谢青溪客,去去赤松游。"
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
夕涨流波急,秋山落日寒。惟有思归引,凄断为君弹。"
风举云摇入紫微。晨趋北阙鸣珂至,夜出南宫把烛归。
"寂寞蓬蒿径,喧喧湫隘庐。屡逢长者辙,时引故人车。


游园不值 / 资美丽

苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
啼涩饥喉咽,飞低冻翅垂。画堂鹦鹉鸟,冷暖不相知。"
微臣献寿迎千寿,愿奉尧年倚万年。"
万里寂寥音信绝,寸心争忍不成灰。"
去年桑干北,今年桑干东。死是征人死,功是将军功。
仙鹤排门起,灵鼍带水鸣。乐云行已奏,礼曰冀相成。"
明主恩斯极,贤臣节更殚。不才叨侍从,咏德以濡翰。"
"巫峡见巴东,迢迢半出空。云藏神女馆,雨到楚王宫。