彭蠡湖晚归
"月好共传唯此夜，境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪，
细雨城蝉噪，残阳峤客过。旧山馀业在，杳隔洞庭波。"
醉后不忧迷客路，遥看瀑布识天台。"
老僧相对竟无言，山鸟却唿诸佛字。"
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
"南来驱马渡江濆，消息前年此月闻。
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
为问蓬莱近消息，海波平静好东游。"
为见近来天气好，几篇诗兴入秋成。"
彭蠡湖晚归拼音解释:
.yue hao gong chuan wei ci ye .jing xian jie dao shi dong du .song shan biao li qian zhong xue .
xi yu cheng chan zao .can yang jiao ke guo .jiu shan yu ye zai .yao ge dong ting bo ..
zui hou bu you mi ke lu .yao kan pu bu shi tian tai ..
lao seng xiang dui jing wu yan .shan niao que hu zhu fo zi ..
.yan feng za hai qi .shu yu mei cheng lin .tu ni qin zhang ju .tai xian zi yi jin .
.nan lai qu ma du jiang pen .xiao xi qian nian ci yue wen .
hua jian zi yu pei hui li .zhi zi qian yi bu xu ren ..
.san shi nian qian cao tang zhu .er jin sui zai bin ru si .deng shan xun shui ying wu li .
wei wen peng lai jin xiao xi .hai bo ping jing hao dong you ..
wei jian jin lai tian qi hao .ji pian shi xing ru qiu cheng ..
译文及注释
译文
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来，原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏，面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人，喜欢饮酒而无诉讼事，好像(xiang)古代无为而治的贤明(ming)太守。年年登高，年年宴饮，那美好的景物依旧不变。
快进入楚国郢都的修门。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
大田宽广不可(ke)耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心(xin)惶惶。
我放声吟诵楚辞，来度过端(duan)午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往(wang)年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
宁可少活(huo)十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客三千。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断(duan)绝。
注释
⒃“心亦”句：《全唐诗》校：“一本此下有‘谁能忧彼身后事。金凫银鸭葬死灰’二句。”
[3]连翩（piān）：连续不断，原指鸟飞的样子，这里用来形容白马奔驰的俊逸形象。
(9)贞刚：坚贞刚直。自：本来。质：品质、品性。乃：却。这两句是说，我的品质坚贞刚直，比玉石都更坚贞。
纪：记录。
⑻鹿皮几：古人设于座旁之小桌。倦时可以凭倚。鹿皮作成，隐士所用。
(25)沾：打湿。
13、廪：仓库中的粮食。
赏析
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意(yi)更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是(ye shi)皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
【其五】
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀(de ai)愁之情。
首二句“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起，而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”（追慕圣贤之德），与《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。不同的是，《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写，是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫，《涉江》的环境描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚；而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙，仅仅是一个被召唤的对象，并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素，成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意(yi)更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是(ye shi)皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
【其五】
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀(de ai)愁之情。
首二句“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起，而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”（追慕圣贤之德），与《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。不同的是，《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写，是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫，《涉江》的环境描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚；而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙，仅仅是一个被召唤的对象，并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素，成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
创作背景
《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。据学者考证，《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。
释了演( 魏晋 )
收录诗词 (5598) 首
简 介
释了演 释了演，号谁庵。住临安府灵隐寺。为南岳下十六世，径山宗杲禅师法嗣。有《谁庵演禅师语》一卷，收入《续古尊宿语要》卷五。《嘉泰普灯录》卷一八、《五灯会元》卷二○有传。今录诗二十八首。
南乡子·归梦寄吴樯
"蕙带缠腰复野蔬，一庄水竹数房书。
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
蚊眉自可托，蜗角岂劳争。欲效丝毫力，谁知蝼蚁诚。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
当时若不嫁胡虏，只是宫中一舞人。"
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
宾之初筵
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达，闲寻鸥鸟暂忘机。
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
旧国门徒终日望，见时应是见真身。"
义田记
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
"遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。
薄幸·青楼春晚
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭，思壮鲸跳渤澥宽。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳，旧在城中病悉除。
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
西江月·四壁空围恨玉
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
那堪两地生离绪，蓬户长扃行旅喧。"
"翠娥初罢绕梁词，又见双鬟对舞时。
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
无复一生重语事，柘黄衫袖掩潸然。"
紫芝歌
长恐抱辕留不住，九天鸳鹭待成群。"
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
芭蕉半卷西池雨，日暮门前双白鸥。"
误佳期·闺怨
"谁能嗟叹光阴暮，岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事，
家事口不问，世名心不思。老既不足叹，病亦不能治。
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
"青帝邀春隔岁还，月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在，
夜移经尽人上鹤，仙风吹入秋冥冥。"
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
红叶闲飘篱落迥，行人远见草堂开。"
外戚世家序
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
风沙去国远，雨雪换衣频。若问凉州事，凉州多汉人。"
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
"管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
公非刺史材，当坐岩廊地。处士魁奇姿，必展平生志。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
"陶庐僻陋那堪比，谢墅幽微不足攀。
美女篇
今日步春草，复来经此道。江神也世情，为我风色好。"
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
常欲雪幽冤，于时一裨补。拜章岂艰难，胆薄多忧惧。
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"