登单父陶少府半月台
骚人有遗咏，陶令曾盈掬。傥使怀袖中，犹堪袭馀馥。"
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事，如君不是世间身。
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
颓意若含酲。鹓毳翔衣带， ——孟郊
出变奇势千万端。 ——张希复
登单父陶少府半月台拼音解释:
sao ren you yi yong .tao ling zeng ying ju .tang shi huai xiu zhong .you kan xi yu fu ..
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
.da jun ying bao li .chu yu biao gong cheng .jun tian jin shi xiang .dong ting xian guan qing .
mei sui you ren zai .he shi wu ma xing .ying sui chen yu tu .chui man luo yang cheng ..
feng que hua en zhong er ren .qi cao bian lun tian shang shi .ru jun bu shi shi jian shen .
pan hong ri qian hun fei yue .wei li nian shen shi yan yong .ze guo yu huang san jing cao .
yu jun gong si chou shen liao .jie lv bo zhong ji diao chuan ..
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
tui yi ruo han cheng .yuan cui xiang yi dai . ..meng jiao
chu bian qi shi qian wan duan . ..zhang xi fu
译文及注释
译文
《文王》佚名 古诗的(de)风度(du)庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为(wei)壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
游赏黄州的山水，闲云倒影(ying)在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
分手之日容易，岂料相见之日如此难，山长路远，天各一方。想念他以致忧思聚集，却不敢说出口，为解相思之情，想托飘荡之浮云寄去问讯的书信，但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面，使得自己的容颜很快老去。百忧在心，谁能不独自感叹啊！唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》，来聊自宽解一下，可是，欢愉难久，忧戚继之。夜深了，忧思煎熬难以入眠，只有披衣出去，徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明，然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声，留恋徘徊不能慰存。
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听(ting)到传来的钟声。
归还(huan)你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
在吴县作了两年官，登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登，坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来，都躲避开了。我因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得以免去官职客居吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
伏虎身上落满胡尘，游海滨听渔歌唱晚。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
注释
⑵若何：如何，怎么样。
208、敖庾、海陵：粮仓名。
②簇簇：丛集的样子，此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
⑹系：一作“拂”。客舟：运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗：“谁言客舟远，近瞻百里余。延目识南岭，空叹将焉如。”
【旧时】晋代。
赏析
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论(yi lun)，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象，极言其宴席上菜肴的粗陋和简约，《瓠叶》佚名 古诗味苦，则所食非美味佳肴可知，但主人并没有以微薄而废礼，而是情真意挚地“采之亨之”，并取酒相待，请客人一同品尝。诗中多用代词，加快了节奏，情绪显得欢快跳跃，而首章“亨”、“尝”押韵，属阳部，更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图(tu)，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写(de xie)法。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象，极言其宴席上菜肴的粗陋和简约，《瓠叶》佚名 古诗味苦，则所食非美味佳肴可知，但主人并没有以微薄而废礼，而是情真意挚地“采之亨之”，并取酒相待，请客人一同品尝。诗中多用代词，加快了节奏，情绪显得欢快跳跃，而首章“亨”、“尝”押韵，属阳部，更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图(tu)，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写(de xie)法。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
孛朮鲁翀( 近现代 )
收录诗词 (1892) 首
简 介
孛朮鲁翀 （公元一二七九年至一三三八年）字子翚，号菊潭，先为隆安人，后徙顺阳。生于元世祖至元十六年，卒于惠宗至元四年，年六十岁。勤于学。隐居不仕，学行为州里所敬。大德末，因荐授襄阳县教谕。文宗时，以书信拜见王约，王约看后对他的才能非常赞赏，就让他署任郡学正。此后又把他推荐到中书省，提升他任翰林国史院编修官。
芙蓉曲
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
有时却扇还风静。近日书来道欲归，鸳鸯文锦字息机。
九仙皆积学，洞壑多遗迹。游子归去来，胡为但征役。"
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
一心如结不曾开。纤萝自合依芳树，覆水宁思返旧杯。
秋闺思二首
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸，有时披褐到邻家。
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
黄金车与斑斓耳，早个须知入谶来。"
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
寄王屋山人孟大融
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
泪别各分袂，且及来年春。"
润笔已曾经奏谢，更飞章句问张华。"
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
"传闻天子访沈沦，万里怀书西入秦。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
四座清宾注意看。可亦不在心，否亦不在面，
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
河传·风飐
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
晚夏犹知急，新秋别有情。 ——权器
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
主人吟有欢，客子歌无奈。 ——孟郊
"崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁，日下声交失马翁。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
"翻了西天偈，烧馀梵宇香。捻眉愁俗客，支颊背残阳。 ——段成式
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
马辞虎豹怒，舟出蛟鼍恐。 ——张彻
六辅昔推名，二江今振响。英华虽外发，磨琢终内朗。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
洲号惟思沃，山名只记匡。辨中摧世智，定里破魔强。 ——张希复
多歧亡羊
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
谁知靖节当时事，空学狂歌倒载回。"
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
别来南国知谁在，空对襜褕一断肠。"
咸阳值雨
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃，一低一昂合又开。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
"晋宋齐梁唐代间，高僧求法离长安。去人成百归无十，
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
长亭怨慢·渐吹尽
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
草珠竞骈睛。浮虚有新劚， ——孟郊
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
波红分影入，风好带香来。 ——裴度
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
"握笔题诗易，荷戈征戍难。惯从鸳被暖，怯向雁门寒。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
剔银灯·与欧阳公席上分题
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火，太白山人讶鼓鼙。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
"无客不言云外见，为文长遣世间知。