五帝本纪赞
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
"此生今日似前生，重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴，
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
"野寺看红叶，县城闻捣衣。自怜痴病苦，犹共赏心违。
油碧轻车苏小小。"
五帝本纪赞拼音解释:
.mo mo wu yan ce ce bei .xian yin du bang ju hua li .zhi jin yi zuo jing nian bie .
de xiang you ren duo chu hua .que sheng jian di zuo zhen song ..
.ci sheng jin ri si qian sheng .zhong zhuo ma yi te di xing .jing luan hou nang xin juan zhou .
zhi ying qing di xing chun ba .xian yi dong qiang zhuo cui qi ..
.xiu qun xie li zheng xiao hun .shi nv yi deng yan dian men .
.you ke shang chun fu yuan li .xi yang ting pan cao qing shi .lei cong hong la wu you zhi .
jun kan hong er xue zui zhuang .kua cai gong xie ya qun chang .
ying cong lou que tian wen hou .mei du wen ji bu mian yi ..
ru mao song xue chun lai hao .zhi ye qing xian qie xue chan ..
.ye si kan hong ye .xian cheng wen dao yi .zi lian chi bing ku .you gong shang xin wei .
you bi qing che su xiao xiao ..
译文及注释
译文
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的(de)客人也都热泪纵(zong)横不绝，悲伤之至。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己(ji)是丑的。
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
早听说你将要来此地与我相见(jian)，我到西楼眺望几度看到明月圆。
剑门山高耸入云，险峻无比；我避乱到蜀，今日得以回京。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
忠心耿耿愿作奉献(xian)啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
注释
5. 首：头。
23、班固（32-92）：字孟坚，东汉著名的史学家和文学家。
（43）天吴：神话传说中虎身人面的水神。此与“紫凤”都是指官服上刺绣的花纹图案。褐：袄。
轻用其锋：轻率地消耗自己的兵力。
14、相（xiàng）：搀扶盲人走路的人（辅助者）。
[8]纂：编集。纂言者，指言论集、理论著作。
赏析
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过(you guo)”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的(chu de)声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯(ru ou)如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽，为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物，给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费，而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可，人力安能存”二句仍是对偶，但已由实化虚，从前面的描写重新转入议论。两句大意是：这些宏大精丽的巧妙工程，看来连鬼神也难以建成，人怎么竟把它们建成了呢？言外之意是：这些，耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥，上升为愤激的控诉了。诗的最末二句：“夸愚适增累，矜智道逾昏”，是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场，足以造成无穷的后患；玩弄聪明的结果，徒然劳民伤财，使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔，慷慨陈辞，说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”，使得篇章结构严密，说理透辟，具有很强的批判性和说服力。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
“南山与秋色，气势两相高。”第三句转笔写到远望中的终南山。将它和“秋色”相比，说远望中的南山，它那峻拔入云的气势，象是要和高远无际的秋色一赛高低。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过(you guo)”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的(chu de)声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯(ru ou)如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽，为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物，给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费，而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可，人力安能存”二句仍是对偶，但已由实化虚，从前面的描写重新转入议论。两句大意是：这些宏大精丽的巧妙工程，看来连鬼神也难以建成，人怎么竟把它们建成了呢？言外之意是：这些，耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥，上升为愤激的控诉了。诗的最末二句：“夸愚适增累，矜智道逾昏”，是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场，足以造成无穷的后患；玩弄聪明的结果，徒然劳民伤财，使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔，慷慨陈辞，说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”，使得篇章结构严密，说理透辟，具有很强的批判性和说服力。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
“南山与秋色，气势两相高。”第三句转笔写到远望中的终南山。将它和“秋色”相比，说远望中的南山，它那峻拔入云的气势，象是要和高远无际的秋色一赛高低。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
创作背景
《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣，是西周封国郐国的歌谣，是桧国（郐国）即将灭亡时期的作品，展现了历史的真实。
程珌( 魏晋 )
收录诗词 (3697) 首
简 介
程珌 程珌（1164～1242），宋代人，字怀古，号洺水遗民，休宁（今属安徽）人。绍熙四年进士。授昌化主簿，调建康府教授，改知富阳县，迁主管官告院。历宗正寺主簿、枢密院编修官，权右司郎官、秘书监丞，江东转运判官。
货殖列传序
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
沧浪歌
马嵬好笑当时事，虚赚明皇幸蜀川。
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
眼昏齿落看经遍，却向僧中总不言。"
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
深惭未副吹嘘力，竟困风埃争奈何。"
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
邻里相送至方山
见拟沃州寻旧约，且教丹顶许为邻。"
问人寻寺僻，乞食过街慵。忆到曾栖处，开门对数峰。"
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
折杨柳歌辞五首
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
时蝗适至）
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白，江上楼台晚日红。
"从乱移家拟傍山，今来方办买山钱。九州有路休为客，
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
遣悲怀三首·其三
"满庭松桂雨馀天，宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世，
琥珀钗成恩正深，玉儿妖惑荡君心。
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
斗间紫气分明后，擘地成川看化龙。"
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
一种苦心师得了，不须回首笑龙钟。"
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
浪淘沙慢·晓阴重
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
理必资宽勐，谋须藉典刑。与能才物论，慎选忽天庭。
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架，淮雁来多莫上楼。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
箜篌谣
世乱他乡见落梅，野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住，袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
燕山亭·幽梦初回
笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。"
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
"溪翁居静处，溪鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
巽公院五咏
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
虫豸闻之谓蛰雷。"
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
传事四方无外役，茅茨深处土阶平。"
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
季札观周乐 / 季札观乐
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。"