定风波·红梅
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
有景堪援笔，何人未上楼。欲承凉冷兴，西向碧嵩游。"
看着倒也。墙壁作散土一堆，主人翁永不来归。"
灯传三世火，树老万株松。无数烟霞色，空闻昔卧龙。"
冠裳暂备论浮世，一饷云游碧落间。
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
牙根舌根水滴寒，珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折，
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
定风波·红梅拼音解释:
ying nian qu min qian wan hu .jia jia jie zhi yi sheng ci ..
you jing kan yuan bi .he ren wei shang lou .yu cheng liang leng xing .xi xiang bi song you ..
kan zhuo dao ye .qiang bi zuo san tu yi dui .zhu ren weng yong bu lai gui ..
deng chuan san shi huo .shu lao wan zhu song .wu shu yan xia se .kong wen xi wo long ..
guan shang zan bei lun fu shi .yi xiang yun you bi luo jian .
.gong dao nan sou chu .zhi nan shi shi shi .zi neng tan hu zi .he lv qu nan er .
.cong shui de fa yin .bu li shang fang chuan .xi qing cheng shuang xia .han fang zhu yue yuan .
ya gen she gen shui di han .shan hu chui da hong lang gan .dan kong lian hua qi duo yi shi zhe .
.yi shen wu ding chu .wan li du xiao hun .fang cao mi gui lu .chun yi di lei hen .
.qing chen you gao hui .bin cong chu dong fang .chu su feng yan gu .ting zhou cao mu liang .
译文及注释
译文
驾起马车啊去了(liao)还得回，不能(neng)见你啊伤痛郁悒。
（此二句写月光(guang)之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别(bie)后的这些年发生了很大的变化。
昨夜在巫山下(xia)过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为(wei)国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经(jing)过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
碑高三丈字大如斗，灵鳌驼负，螭龙盘围。文句奇特语意深长，世俗难以理解；有人便向皇上进谗，诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒，粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭，已经深入众人的肝脾；正象那汤盘孔鼎的铭文，古器虽早就荡然无存，世间却永远流传着文辞。啊，圣王与贤相的不朽功勋，显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代，宪宗的帝业，又怎得与三皇五帝遥相承继！我甘愿抄(chao)写一万本、吟诵一万遍，哪怕是我口角流沫，右手磨出茧皮！让它流传千秋万代，好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
快快返回故里。”
道人禅院多么幽雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
美人们唇红齿白，容貌倩丽实在漂亮。
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌(ji)。
看它们的行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
注释
9.仲卿终不避桐乡：「仲卿」即西汉中叶时人朱邑（字仲卿,官至大司农）,「避」指离开,「仲卿终不避桐乡」即「朱邑归葬桐乡」的典故（见《汉书》卷八十九〈循吏传〉第五十九,另附相关原文节录如下）.（相关原文节录：「朱邑字仲卿,庐江舒人也.少时为舒桐乡啬夫,廉平不苛,以爱利为行,未尝笞辱人.存问耆老孤寡,遇之有恩,所部吏民爱敬焉……初邑病且死,嘱其子曰：『我故为桐乡吏,其民爱我.必葬我桐乡,后世子孙奉尝我,不如桐乡民.』及死,其子葬之桐乡西郭外,民果共为邑起冢立祠,岁时祠祭,至今不绝.」）
⑺“云龙”句：喻两军厮杀之激烈，如龙虎相斗。云龙风虎，皆阵名。《易·乾》：云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。尽交回，言交战激烈也。
抵死：拼死用力。
“行殿”：行宫。皇帝出行在外时所居住之宫室。唐李昂《戚夫人楚舞歌》：“风花菡萏落辕门，云雨徘徊入行殿。”
⑤涘（音四）：水边。
⑤分：名分，职分。
赏析
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前(yan qian)突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉，为最后的急转直下，凭空出奇作好了铺垫。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
诗题中的金陵，指润州，即今江苏省镇江市，非指南京。唐人喜称镇江为丹徒或金陵。如李德裕曾出任浙西观察使（治所润州），其《鼓吹赋·序》云：“余往岁剖符金陵。”府相，对东道主周宝的敬称，其时周宝为镇润州的镇海军节度使同平章事。中堂，大厅。此诗是诗人参加周宝的盛大宴会，有感而作。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉(di mei)，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
隋炀(sui yang)帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉，为最后的急转直下，凭空出奇作好了铺垫。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
诗题中的金陵，指润州，即今江苏省镇江市，非指南京。唐人喜称镇江为丹徒或金陵。如李德裕曾出任浙西观察使（治所润州），其《鼓吹赋·序》云：“余往岁剖符金陵。”府相，对东道主周宝的敬称，其时周宝为镇润州的镇海军节度使同平章事。中堂，大厅。此诗是诗人参加周宝的盛大宴会，有感而作。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉(di mei)，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
隋炀(sui yang)帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
创作背景
二是岳飞当时对功名非常重视，并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
邹显吉( 未知 )
收录诗词 (2623) 首
简 介
邹显吉 邹显吉（1636-1709），字黎眉，号思静，一号华斋，自称湖北居人，晚号城南老圃，江苏无锡诸生。尝学诗于吴伟业，画摹宋、元，山水、人物均得古法。写生有邹菊之目。一门风雅，妻能画梅，兄、弟、子、侄，皆工画，着有《邹黎眉诗集》，《菊谱》等。
渔家傲·画鼓声中昏又晓
苕水思曾泛，矶山忆重经。清风门客仰，佳颂国人听。
高秋日月清，中气天地正。远情偶兹夕，道用增寥夐。
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨
"惆怅人间万事违，两人同去一人归。
只爱满我腹，争如满害身。到头须扑破，却散与他人。
"身将刘令隐，经共谢公翻。有此宗师在，应知我法存。
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
"无心独坐转黄庭，不逐时流入利名。救老只存真一气，
巫山一段云·六六真游洞
莫问多山兴，晴楼独凭时。六年沧海寺，一别白莲池。
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
无恃文学，是司奇薄。患随不忍，害逐无足。一此一彼，
只爱满我腹，争如满害身。到头须扑破，却散与他人。
夜久孤琴思，风长旅雁哀。非君有秘术，谁照不然灰。"
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
风清声更揭，月苦意弥哀。多少求名者，年年被尔催。"
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
道路长无阻，干戈渐不闻。秋来向何处，相忆雁成群。"
远继周南美，弥旌拱北思。雄方垂朴略，后辈仰箴规。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
"苦被流年迫，衰羸老病情。得归青嶂死，便共白云生。
晴看汉水广，秋觉岘山高。
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
题木兰庙
月色寒沈地，波声夜飏空。登临无限趣，恨不与君同。"
"柳暗清波涨，冲萍复漱苔。张筵白鸟起，扫岸使君来。
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
千岩万壑路倾欹，杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去，
送灵澈上人
不是绮罗儿女言。"
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作，
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母，姹女须朝顶上尊。
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿，崇夫人墓兮直其中。
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
有时取势气更高，忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇，
西湖杂咏·秋
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
但觉神洋洋，如入三昧林。释手复在手，古意深复深。
秋径填黄叶，寒摧露草根。猿声一叫断，客泪数重痕。
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
"重阳荆楚尚，高会此难陪。偶见登龙客，同游戏马台。
"玉瓮瑶坛二三级，学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下，
何事政清如水镜，绊他野鹤在深笼。"
应科目时与人书
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落，登塔天花步步开。
元和感异类，勐兽怀德音。不忆固无情，斯言微且深。"
通宵必醉尊罍。强说天堂难到，又言地狱长开。
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草，踪迹闲思绕岳莲。
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
非莫非于饰非，过莫过于文过。及物阴功，子孙必封。
辛未七夕
庭芳自摇落，永念结中肠。"
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
海燕衔泥欲下来，屋里无人却飞去。"
好僻谁相似，从狂我自安。芳洲亦有意，步上白沙滩。
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
今日梓州张社会，应须遭这老尚书。"
静入无声乐，狂抛正律诗。自为仍自爱，清净里寻思。
竹竿
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
沧浪万顷三更月，天上何如水底深。"
此中妙用君心得。苟能下笔合神造，误点一点亦为道。
相思路渺渺，独梦水悠悠。何处空江上，裴回送客舟。"
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，
凝华照书阁，飞素涴琴弦。回飘洛神赋，皎映齐纨篇。
遣悲怀三首·其三
焦湖百里，一任作獭。
驻履闻莺语，开笼放鹤飞。高堂春睡觉，暮雨正霏霏。"
"喧静各有路，偶随心所安。纵然在朝市，终不忘林峦。
径绕千峰细，庵开乱木深。倘然云外老，他日亦相寻。"
见他拘坐寂，故我是眠禅。吾知至人心，杳若青冥天。"
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
梵僧梦里授微言，雪岭白牛力深得。水精一索香一炉，
不睹河阳一县花，空见青山三两点。（《寄房明府》，