子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
"芍药丁香手里栽，临行一日绕千回。
拖尾迷莲锷，张鳞露锦容。至今沙岸下，谁得睹玄踪。"
"甲子徒推小雪天，刺梧犹绿槿花然。
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
夜行登灞陵，惝恍靡所征。云海一翻荡，鱼龙俱不宁。
唯有猕猴来往熟，弄人抛果满书堂。"
甘辛败六藏，冰炭交七情。唯思曲肱枕，搔首掷华缨。"
"破瑟悲秋已减弦，湘灵沈怨不知年。
江声在南巷，海气入东田。才子今朝去，风涛思渺然。"
薜鹿莫徭洞，网鱼卢亭洲。心安处处安，处处思遐陬。"
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐拼音解释:
.shao yao ding xiang shou li zai .lin xing yi ri rao qian hui .
tuo wei mi lian e .zhang lin lu jin rong .zhi jin sha an xia .shui de du xuan zong ..
.jia zi tu tui xiao xue tian .ci wu you lv jin hua ran .
shan xian wei huang lei .yun tun jin lao shi .pao ren ning zi dai .shi bo miu xiang tui .
ye xing deng ba ling .chang huang mi suo zheng .yun hai yi fan dang .yu long ju bu ning .
wei you mi hou lai wang shu .nong ren pao guo man shu tang ..
gan xin bai liu cang .bing tan jiao qi qing .wei si qu gong zhen .sao shou zhi hua ying ..
.po se bei qiu yi jian xian .xiang ling shen yuan bu zhi nian .
jiang sheng zai nan xiang .hai qi ru dong tian .cai zi jin chao qu .feng tao si miao ran ..
bi lu mo yao dong .wang yu lu ting zhou .xin an chu chu an .chu chu si xia zou ..
译文及注释
译文
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
你看，一个胡人解开猎鹰脚上的绳索，让它飞出去追捕鸟雀，自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上，四处游猎。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相(xiang)原本出身于普通士卒。可(ke)笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为(wei)寿礼。
管仲说：“我当初贫困的时候，曾经和鲍叔(shu)经商，分财利时自己常常多拿一些，但鲍叔不认为我贪财，知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事，结果使他更加穷困，但鲍叔不认为我愚笨，知道时机有利和不利。我曾经多次做官，多次都(du)被君主免职，但鲍叔不认为我没有才干，知道我没有遇到好时机。我曾多次作战，多次战败逃跑，但鲍叔不认为我胆小，知道我还有老母的缘故。公子纠失败，召忽为我而死，我被关在深牢中受屈辱，但鲍叔不认为我无耻，知道我不会(hui)为小节而羞，却(que)会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母，了解我的是鲍叔啊！”
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长(chang)期羁旅在外虚度华年。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕湖。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
将用什么来记叙我的心意，留下信物以表白款曲忠诚：
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
注释
将：将要。
215、为己：为己所占有。
拳毛：攀曲的马毛。
⑷“鸟下”二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
固：本来
(3)屡空：食用常缺，指贫穷。既有人：指颜回。《论语·先进》：“子曰：回也其庶乎，屡空。”
⑵去：离开。亲爱：相亲相爱的朋友，指元大。
赏析
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向(zhi xiang)对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
这首诗写于柳州刺史任上。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和(zuo he)生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手(de shou)法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士，结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果，只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻，他是孔子20世孙，祖上世代为官，根基牢固，出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡，来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常？但患年岁暮”，可惜我老了。但话锋一转，“幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一(ku yi)身，与世同举厝。” 表明自己不服老，也不安于现状，立志要成就一番亊业。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
这首诗写于柳州刺史任上。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和(zuo he)生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下分写山川物产之美异。
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手(de shou)法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士，结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果，只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻，他是孔子20世孙，祖上世代为官，根基牢固，出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡，来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常？但患年岁暮”，可惜我老了。但话锋一转，“幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一(ku yi)身，与世同举厝。” 表明自己不服老，也不安于现状，立志要成就一番亊业。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
陈宝琛( 南北朝 )
收录诗词 (4851) 首
简 介
陈宝琛 陈宝琛（1848—1935年），字伯潜，号弢庵、陶庵、听水老人。汉族，福建闽县（今福州市）螺洲人。刑部尚书陈若霖曾孙，晚清大臣，学者，官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣，为毓庆宫宣统皇帝授读。中法战争后因参与褒举唐炯、徐延投统办军务失当事，遭部议连降九级，从此投闲家居达二十五年之久。赋闲期间，热心家乡教育事业。宣统元年（1909年），复调京充礼学馆总裁，辛亥革命后仍为溥仪之师，1935年卒于京寓，得逊清“文忠”谥号及“太师”觐赠 。
中山孺子妾歌
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
楚草渐烟绵，江云亦芜漫。送子恨何穷，故关如梦中。
腊尽星回次，寒馀月建寅。风光行处好，云物望中新。
"登龙兼折桂，归去当高车。旧楚枫犹在，前隋柳已疏。
"轺车忽枉辙，郡府自生风。遣吏山禽在，开樽野客同。
能依二谛法，了达三轮空。真境靡方所，出离内外中。
今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。"
"君向长沙去，长沙仆旧谙。虽之桂岭北，终是阙庭南。
清平调·其三
"早夏宜春景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
交辟尝推重，单辞忽受诬。风波疲贾谊，岐路泣杨朱。
"一旦悲欢见孟光，十年辛苦伴沧浪。
"春生岘首东，先暖习池风。拂水初含绿，惊林未吐红。
秋风一夜至，吹尽后庭花。莫作经时别，西邻是宋家。
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食，应缘将米寄人炊。
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
谁家丹旐已南来，逢着流人从此去。月明山鸟多不栖，
桂枝香·吹箫人去
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学，从军五首竟徒为。
孜孜日求益，犹恐业未博。况我性顽蒙，复不勤修学。
冯夷逝兮护轻桡，蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲，
一卧漳滨今欲老，谁知才子忽相寻。"
出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
仁祠閟严净，稽首洗灵府。虚室僧正禅，危梁燕初乳。
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
莺梭
玉阶容卫宿千官，风猎青旂晓仗寒。
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
勿以朱颜好，而忘白发侵。终期入灵洞，相与炼黄金。"
徐行石上苔，静韵风中弦。烟霞湿儒服，日月生寥天。
调膳过花下，张筵到水头。昆山仍有玉，岁晏莫淹留。"
关山足重叠，会合何时节。莫叹各从军，且愁岐路分。
静胜朝还暮，幽观白已玄。家林正如此，何事赋归田。"
内学销多累，西林易故居。深房春竹老，细雨夜钟疏。
咏萤诗
"画舫照河堤，暄风百草齐。行丝直网蝶，去燕旋遗泥。
绕绕时萦蝶，关关乍引禽。宁知幽谷羽，一举欲依林。"
"昔闻公族出，其从亦高车。为善唯求乐，分贫必及疏。
"高翼闲未倦，孤云旷无期。晴霞海西畔，秋草燕南时。
寥落悲秋尽，蹉跎惜岁穷。明朝不相见，流泪菊花丛。"
怀仁泪空尽，感事情又发。他时躧履声，晓日照丹阙。"
不觉愁春去，何曾得日长。牡丹相次发，城里又须忙。"
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
和项王歌
"异井甘如醴，深仁远未涯。气寒堪破暑，源净自蠲邪。
"芳兰媚庭除，灼灼红英舒。身为陋巷客，门有绛辕车。
"暂出河边思远道，却来窗下听新莺。
"散木今何幸，良工不弃捐。力微惭一柱，材薄仰群弦。
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室，莫入竹溪疑洞天。
"早入公门到夜归，不因寒食少闲时。颠狂绕树猿离锁，
虽有壮丽之骨，恨无狂逸之姿。中间张长史，
且令新雪静尘埃。临岐有愧倾三省，别酌无辞醉百杯。
水调歌头·游览
"江平芦荻齐，五两贴樯低。绕郭覆晴雪，满船闻曙鸡。
省风传隐恤，持法去烦苛。却想埋轮者，论功此日多。"
指景寻灵草，排云听洞箫。封侯万里外，未肯后班超。"
"远客惊秋早，江天夜露新。满庭惟有月，空馆更何人。
"月在沃洲山上，人归剡县溪边。
"謇谔王臣直，文明雅量全。望炉金自跃，应物镜何偏。
颜渊谅贤人，陋巷能自怡。中忆裴子野，泰然倾薄糜。
白云离离渡霄汉。"
西施咏
隔窗爱竹有人问，遣向邻房觅户钩。"
"秦人江上见，握手泪沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
睿泽光时辈，恩辉及物新。虬螭动旌旆，烟景入城闉。
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。
支颐散华发，欹枕曝灵药。入鸟不乱行，观鱼还自乐。
"尽日陪游处，斜阳竹院清。定中观有漏，言外证无生。
殿帐金根出，廞衣玉座空。唯馀文母化，阴德满公宫。
念奴娇·中秋对月
靃靡汀草碧，淋森鹭毛白。夜起沙月中，思量捕鱼策。
琴书不见子猷过。超名累岁与君同，自叹还随鹢退风。
"侧弁向清漪，门中夕照移。异源生暗石，叠响落秋池。
在竹惭充箭，为兰幸免锄。那堪闻相府，更遣诣公车。
"悠悠多路岐，相见又别离。东风催节换，焰焰春阳散。
回合千峰里，晴光似画图。
"芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
爱莲说
忽忆嫖姚北征伐，空山宿兵寒对月。一声老将起，
"秋尽初移幕，沾裳一送君。据鞍窥古堠，开灶爇寒云。
"已献甘泉赋，仍登片玉科。汉官新组绶，蜀国旧烟萝。
"古塔荒台出禁墙，磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿，
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭，船头看钓赤鳞鱼。
扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。原门唯有席，井饮但加葱。
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
"红颗真珠诚可爱，白须太守亦何痴。