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碧瓦

魏晋 / 张晋

"寒食时看度,春游事已违。风光连日直,阴雨半朝归。
不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。
"何处好畬田,团团缦山腹。钻龟得雨卦,上山烧卧木。
坐食取其肥,无堪等聋瞶.长风吹天墟,秋日万里晒。
雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻。
奉礼官卑复何益。"
去年无花看,今年未看花。更闻飘落尽,走马向谁家。
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。
"海门双青暮烟歇,万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥,
"羲和骋六辔,昼夕不曾闲。弹乌崦嵫竹,抶马蟠桃鞭。
不为中山浆,清新馥鼻盈百车。不为池与沼,
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
旧闻南方多长老,次第来入荆门道。荆州本自重弥天,
海内栽桃李,天涯荷稻粱。升沈门下意,谁道在苍苍。"
"二十馀年作逐臣,归来还见曲江春。
迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
胡为轻薄儿,使酒杀平人。"
翠粒晴悬露,苍鳞雨起苔。凝音助瑶瑟,飘蕊泛金罍。
"静得天和兴自浓,不缘宦达性灵慵。大鹏六月有闲意,
逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"


碧瓦拼音解释:

.han shi shi kan du .chun you shi yi wei .feng guang lian ri zhi .yin yu ban chao gui .
bu yu zu jian kun .han chu kui qie hai .li yue liao xi guan .nong chang shi wang ba .
.he chu hao yu tian .tuan tuan man shan fu .zuan gui de yu gua .shang shan shao wo mu .
zuo shi qu qi fei .wu kan deng long gui .chang feng chui tian xu .qiu ri wan li shai .
xue zhan shuang fan kan bu fen .lei jing dian ji yu nan wen .
feng li guan bei fu he yi ..
qu nian wu hua kan .jin nian wei kan hua .geng wen piao luo jin .zou ma xiang shui jia .
.ke lu zhong yang ri .deng gao ji shang lou .feng yan jin ling jie .tai ge gu xiong zhou .
.hai men shuang qing mu yan xie .wan qing jin bo yong ming yue .hou jia xiao er neng bi li .
.xi he cheng liu pei .zhou xi bu zeng xian .dan wu yan zi zhu .chi ma pan tao bian .
bu wei zhong shan jiang .qing xin fu bi ying bai che .bu wei chi yu zhao .
fang xu jing wu xuan .jin zun guang you di .zong qing shu lv sun .ting lun zi zhao yi .
jiu wen nan fang duo chang lao .ci di lai ru jing men dao .jing zhou ben zi zhong mi tian .
hai nei zai tao li .tian ya he dao liang .sheng shen men xia yi .shui dao zai cang cang ..
.er shi yu nian zuo zhu chen .gui lai huan jian qu jiang chun .
beng huo shao xian di .hong xing duo qing tian .hu jing wu biao wu .jia ke wei liu lian ..
hu wei qing bao er .shi jiu sha ping ren ..
cui li qing xuan lu .cang lin yu qi tai .ning yin zhu yao se .piao rui fan jin lei .
.jing de tian he xing zi nong .bu yuan huan da xing ling yong .da peng liu yue you xian yi .
zhu ke qiao cui jiu .gu xiang yun yu guai .qin yu ge you hua .yu yu wen qi xie ..

译文及注释

译文
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
  我(wo)所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度(du)(du)过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁(chou)绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助(zhu)兴。
这里悠闲自在清静安康。
孤独啊流落在外没朋友(you),惆怅啊形影相依自我怜悯。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访(fang)寻消息。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白(bai),二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?

注释
⑸林栖者:山中隐士
⑶隋堤古柳:隋炀帝开通济渠,沿河筑堤种柳,称为“隋堤”,即今江苏以北的运河堤。缆龙舟:指隋炀帝沿运河南巡江都(今扬州市)事。
⒃子胥:伍子胥,春秋末期吴国大夫。《吴越春秋》卷五《夫差内传》:“吴王闻子胥之怨恨也,乃使人赐属镂之剑,子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸,盛以鸱夷之器,投之于江中。”又见《国语·吴语》。
⑺庭户:庭院。
44. 谨:谨慎,这里指认真从事。

赏析

  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误(shi wu)解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对象,采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江(shi jiang)畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨,使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中,暗示这位女性所处的环境极其险恶,抗争的过程也将相当曲折漫长,次二句“岂不夙夜?谓行多露”,文笔稍曲,诗意转深,婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明,即使强暴者无中生有,造谣诽谤,用诉讼来胁迫自己,她也决不屈服。“谁谓雀无角?何以穿我屋?谁谓女无家?何以速我狱”四句是正话反说,表示:雀虽有嘴而无穿我屋之理,你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙;而“虽速我狱,室家不足”两句则是正面表态,斩钉截铁,气概凛然。第三章谓:鼠虽有牙而无穿我墙之理,你已有妻则无使我遭诉讼之理,但你若欲陷我于诉讼,我也不会屈从你。句式复沓以重言之,使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲,格调高昂,从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
  “全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写,点题之后,写出词人心情、时令。起首两句,包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳丽地,金陵帝王州,逶迤带绿水,迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性,勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽,但很大气。汪元量借它作为点题之用,截取了“迢递朱楼”四个字,令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都,金陵故事,全都浮现于词句之中。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅(chou chang)”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而(xiao er)无力驱暑,用“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
内容点评
  许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云:“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋,然亦可以游息;泌水虽不可饱,然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云:“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也,二三章无求也。唯能甘贫,故无求。唯能无求,故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”(《说鱼》),至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹,是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入,正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。

创作背景

  《秋兴八首》是唐大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。因此写下这组诗。

  

张晋( 魏晋 )

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简 介

张晋 山西阳城人,字隽三。诸生。工诗,长于七古。足迹半天下,后落拓以死。有《艳雪堂诗集》。

古从军行 / 蔡郁

晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"
校量功力相千万,好去从空白玉台。"
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"
若倾家酿招来客,何必池塘春草生。"
从此多逢大居士,何人不愿解珠璎。"
芳荼出蜀门,好酒浓且清。何能充欢燕,庶以露厥诚。
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹,隔水悠扬午夜钟。
对领专征寄,遥持造物权。斗牛添气色,井络静氛烟。


古朗月行 / 陈德武

淮水色不污,汴流徒浑黄。且将琉璃意,净缀芙蓉章。
共喜拜恩侵夜出,金吾不敢问行由。
孙室临书幌,梁园泛酒杯。静怀琼树倚,醉忆玉山颓。
故人青霞意,飞舞集蓬瀛。昔曾在池籞,应知鱼鸟情。"
投彼霜雪令,翦除荆棘丛。楚仓倾向西,吴米发自东。
应为昨来身暂病,蝉声得到耳傍边。"
河阳花县。越妇支机,吴蚕作茧。菱汀系带,荷塘倚扇。
悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。


杭州春望 / 卫富益

"能将直道历荣班,事着元和实录间。三表自陈辞北阙,
豁然重昏敛,涣若春冰溃。反照入松门,瀑流飞缟带。
却愿天日恒炎曦。明珠青玉不足报,赠子相好无时衰。"
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。
岸帻褰沙幌,枯塘卧折莲。木窗银迹画,石磴水痕钱。
交河北望天连海,苏武曾将汉节归。"
全道岂虚设,道全当及人。全则富与寿,亏则饥与寒。
金仙琢灵象,相好倚北壁。花座五云扶,玉毫六虚射。


蟾宫曲·咏西湖 / 刘肃

矢舍虽未中,璞全终待攻。层霄秋可翔,岂不随高鸿。"
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"
我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"
行人告我挂帆去,此去何时返故乡。殷勤振衣两相嘱,
百宵华灯宴,一旦星散人。岁去弦吐箭,忧来蚕抽纶。
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁,哺之不食鸣声悲。
没没暗齰舌,涕血不敢论。今将下东道,祭酒而别秦。
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 释仁绘

"赤令风骨峭,语言清霜寒。不必用雄威,见者毛发攒。
唇腐齿烂空巑岏。岂期福极翻成祸,祸成身诛家亦破。
殷勤荒草士,会有知己论。"
阅书南轩霁,縆瑟清夜阑。万境身外寂,一杯腹中宽。
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
友人竟不至,东北见高城。独游自寂寞,况此恨盈盈。"
"损神终日谈虚空,不必归命于胎中。我神不西亦不东,
群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。


鬻海歌 / 揭祐民

自从齿牙缺,始慕舌为柔。因疾鼻又塞,渐能等薰莸。
为兄手写殷勤句,遍历三台各一通。"
商弦廉以臣,臣作旱天霖。人安角声畅,人困斗不任。
出栏抽五六,当户罗三四。高标陵秋严,贞色夺春媚。
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
"江皋岁暮相逢地,黄叶霜前半夏枝。
夜不见月与星。有知无知兮,为死为生。呜唿,
夜闻鼍声人尽起。"


古别离 / 邹象雍

谁不望归丞相府,江边杨柳又秋风。"
漕石生齿牙,洗滩乱相掫。奔澌嚼篙杖,夹岸雪龙吼。
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
天唯两眼失一眼,将军何处行天兵。辰星任廷尉,
帝城岐路多,万足伺晨星。茫茫风尘中,工拙同有营。
"渐觉近来筋力少,难堪今日在风尘。谁能借问功名事,
"退朝还公府,骑吹息繁阴。吏散秋庭寂,乌啼烟树深。
兹游苦不数,再到遂经旬。萍盖污池净,藤笼老树新。


二砺 / 郭棻

再佩扶阳印,常乘鲍氏骢。七贤遗老在,犹得咏清风。"
明日还独行,羁愁来旧肠。"
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,
胡为首归路,旅泊尚夷犹。昨者京使至,嗣皇传冕旒。
未高烝远气,半上霁孤形。赫奕当躔次,虚徐度杳冥。
"泥沙难振拔,谁复问穷通。莫讶提壶赠,家传枕曲风。
归去雪销溱洧动,西来旌旆拂晴天。"
我为壮夫君白首。我材与世不相当,戢鳞委翅无复望。


李云南征蛮诗 / 丁榕

还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
喜气排寒冬,逼耳鸣睍睆。如今更谁恨,便可耕灞浐。"
梅花灞水别,宫烛骊山醒。省选逮投足,乡宾尚摧翎。
望嵩楼上忽相见,看过花开花落时。
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。
"一纸书封四句诗,芳晨对酒远相思。
曾向贵人得,最将诗叟同。幸为乞寄来,救此病劣躬。"
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。


南乡子·画舸停桡 / 钦义

往辙才晚钟,还辙及晨鸡。往还迹徒新,很戾竟独迷。
虽无风雨灾,得不覆且颠。解辔弃骐骥,蹇驴鞭使前。
栏柱倾扶半天赤。火烧水转扫地空,突兀便高三百尺。
婀娜摇仙禁,缤翻映玉池。含芳烟乍合,拂砌影初移。
忽逢霹雳一声化为石,不然何至今,悠悠亿万年,
金粟如来是本师。一锡言归九城路,三衣曾拂万年枝。
稚子怜圆网,佳人祝喜丝。那知缘暗隙,忽被啮柔肌。
玉山前却不复来,曲江汀滢水平杯。我时相思不觉一回首,