子产论尹何为邑
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
"信步上鸟道，不知身忽高。近空无世界，当楚见波涛。
"不知何处是前程，合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇，
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
名利终成患，烟霞亦可依。高丘松盖古，闲地药苗肥。
"趁眠无事避风涛，一斗霜鳞换浊醪。
出关心纵野，避世事终稀。莫更今秋夕，相思望少微。"
"清溪一路照羸身，不似云台画像人。
"楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。
子产论尹何为邑拼音解释:
zi lian chen tu wu ta shi .kong tuo he yi ni zui xiang ..
.xin bu shang niao dao .bu zhi shen hu gao .jin kong wu shi jie .dang chu jian bo tao .
.bu zhi he chu shi qian cheng .he yan teng teng xin ma xing .liang bin yi shuai shi wei yu .
wei you qing chun hua shang lu .zhi jin you qi xi yao gong ..
xu lin you xu tian .wan xiang jie bai luo .tan ling you zhi jun .dian sheng wu niao que .
ming li zhong cheng huan .yan xia yi ke yi .gao qiu song gai gu .xian di yao miao fei .
.chen mian wu shi bi feng tao .yi dou shuang lin huan zhuo lao .
chu guan xin zong ye .bi shi shi zhong xi .mo geng jin qiu xi .xiang si wang shao wei ..
.qing xi yi lu zhao lei shen .bu si yun tai hua xiang ren .
.chu guo cheng chi sa yi kong .yang tai yun yu guo wu zong .
译文及注释
译文
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的(de)村落，无限愁绪从胸中升起。
敲门(men)竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来(lai)时总要西山映着斜阳。
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽太松不能结腰带。
吴山与汉地相隔不远，江边树仿佛藏(cang)于烟云之中。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在(zai)异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
山里的水果都很散乱细小，到处混杂生长着橡树和山栗。
秦王长跪着说：“先生不肯赐教寡人吗？”
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
明知道死别最后一次见面，贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江上，海艇小船，来来往往，首尾(wei)相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万丈，照耀(yao)江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月爬上是山头，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀畅饮，酒至半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进屋内，整个室内云雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
注释
沧洲：水滨，隐者所居。《南史·张充传》：“飞竿钓渚，濯足沧洲。”南齐谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”老：喻旅途之苦。
⑶阿（ā）谁：疑问代词。犹言谁，何人。
（19）戕（qiāng）：杀害。
〔11〕掠削：稍稍理一下，旋装束：马上就装束停当。
75隳突：冲撞毁坏。
空碧：指水天交相辉映。
⑨待踏：《词综》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》等本中同此。吕本二主词、萧本二主词、吴本二主词、《类编草堂诗余》等本中均作“待放”。踏马蹄：策马缓慢而行，有踏月之意。有本作“放马蹄”，意为让马随意而行。
赏析
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那(ta na)明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了(jia liao)诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉(suo zui)，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建(de jian)筑，喜笑开颜，好不爽朗。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了(jia liao)诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉(suo zui)，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建(de jian)筑，喜笑开颜，好不爽朗。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）三月。乾元元年（758年）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺城（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。为了扭转危局，急需补充兵力，于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁，连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。
游似( 金朝 )
收录诗词 (8929) 首
简 介
游似 （?—1252）果州南充人，字景仁，号克斋。游仲鸿子。宁宗嘉定十六年进士。累官吏部尚书，入侍经幄。曾推原唐太宗贞观之治效，请理宗亲儒从谏、敬畏检身、节用致爱、选廉共理。淳祐五年，累拜右丞相兼枢密使。七年，特授观文殿大学士、醴泉观使兼侍读。十一年，转两官致仕。卒谥清献。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景，诗酒江湖漫姓名。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
"大禹涂山御座开，诸侯玉帛走如雷。
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
"桂阳新命下彤墀，彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋，
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
"羡尔优游正少年，竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取，
楚吟
桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。
丹霞遥映祠前水，疑是成川血尚流。"
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
"郗家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
"受谪因廷谏，兹行不出关。直庐辞玉陛，上马向仙山。
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
朝廷及下邑，治者皆仁义。国家选贤良，定制兼拘忌。
东皇长女没多年，从洗金芝到水边。
山行·布谷飞飞劝早耕
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
积叠山藏蜀，潺湲水绕巴。他年复何处，共说海棠花。"
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
"连钱锦暗麝氛氲，荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见，
见《宣和书谱》）"
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
江宿
常恐管鲍情，参差忽终老。今来既见君，青天无片云。
"江上晚沈沈，烟波一望深。向来殊未至，何处拟相寻。
若教梅尉无仙骨，争得仙娥驻玉京。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
"烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。
微霜静可分，片月疏堪映。奇当虎头笔，韵叶通明性。
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
声声慢·寻寻觅觅
独向江边最惆怅，满衣尘土避王侯。
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨，寂寥函谷万年春。
"谷鸟散啼如有恨，庭花含笑似无情。
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
"吾爱李太尉，崛起定中原。骁雄十万兵，四面围国门。
王有掌讶，侦尔疆理。王有掌客，馈尔饔饩。
"散漫阴风里，天涯不可收。压松犹未得，扑石暂能留。
子夜四时歌·春风动春心
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
固存不得田单术，齐国寻成一土丘。"
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
"野云如火照行尘，会绩溪边去问津。才子省衔非幕客，
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起，宫沼龟龙未有期。
"青青月桂触人香，白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里，
"莫唱艳歌凝翠黛，已通仙籍在金闺。
和端午
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
"分明竞襞七香笺，王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药，
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语共伤春。"
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
更有宠光人未见，问安调膳尽三公。"
成天造地，不昏不圯。言得非排，文得圣齿。表表如见者，
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
桃花源诗
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
能谙肉芝样，解讲隐书文。终古神仙窟，穷年麋鹿群。
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
深拥红炉听仙乐，忍教愁坐画寒灰。"
飞琼奏云和，碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死，无人驻白日。
尽夕为君思曩日，野泉呜咽路莓苔。"
眼恶藏蜂在，心粗逐物殚。近来脂腻足，驱遣不妨难。"
江间作四首·其三
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润，闲炼松脂院落香。
"看花兴未休，已散曲江游。载笔离秦甸，从军过洛州。
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
爱憎止竟须关分，莫把微才望所知。
招屈亭边两重恨，远天秋色暮苍苍。"
"烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。"
望山
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
却愧此时叨厚遇，他年何以报深恩。"
"江霜严兮枫叶丹，潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短，
凡许从容谁不幸，就中光显是州民。"
兰堂坐久心弥惑，不道山川是画图。"
马首摇残月，鸦群起古城。发来经几堠，村寺远钟声。"
"长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
圆如玉轴光，脆似琼英冻。每为遇之疏，南山挂幽梦。"