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瑞龙吟·大石春景

近现代 / 李元度

威声惭北部,仁化乐南薰。野檗饥来食,天香静处焚。
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别,古巷青襟旧伴归。
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
"酒泉布衣旧才子,少小知名帝城里。一篇飞入九重门,
旧交省得当时别,指点如今却少年。
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
长啸或可拟,幽琴难再听。同心不共世,空见藓门青。"
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。"
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
丽景浮丹阙,晴光拥紫宸。不知幽远地,今日几枝新。"
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
"月在沃洲山上,人归剡县溪边。
昨夜秋风今夜雨,不知何处入空山。"
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,
搏鹏作腊巨鳌鲙,伸舒轶出元气外。"
"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客。"
君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
数亩东皋宅,青春独屏居。家贫僮仆慢,官罢友朋疏。


瑞龙吟·大石春景拼音解释:

wei sheng can bei bu .ren hua le nan xun .ye bo ji lai shi .tian xiang jing chu fen .
.shao xiao wei ru bu zi qiang .ru jin lan fu jian hou wang .lan jing yi zhi shen jian lao .
chu nian qi sui zhuo shan yi .qiu tang bai fa xian sheng bie .gu xiang qing jin jiu ban gui .
niao xing qin chu yi .shu ying xiang yin tian .mo xue sheng xiang si .mei zhen zheng shao nian ..
.jiu quan bu yi jiu cai zi .shao xiao zhi ming di cheng li .yi pian fei ru jiu zhong men .
jiu jiao sheng de dang shi bie .zhi dian ru jin que shao nian .
.juan zhen yu xu xing .kai lian qiu yue ming .shou bian qiong zhang leng .tou xi ge jin qing .
chang xiao huo ke ni .you qin nan zai ting .tong xin bu gong shi .kong jian xian men qing ..
jiang jun bie zhu fang qiu cheng .wan li ren jia jie yi mei .nian nian jing jie fa xi jing .
yi zhuo lai shi mo jian chu .xiang qian wu jing fu wu quan .fang ma hui kan long tou shu ..
wang qing zan bai bi .jia meng ru qing shan .chou chang zhi ying ci .nan cai yu mo jian ..
li jing fu dan que .qing guang yong zi chen .bu zhi you yuan di .jin ri ji zhi xin ..
sui cheng guo shi en .shang fa zhong ren yuan .chou xi xiang zhi zhe .jin zi bing tian xian .
.yue zai wo zhou shan shang .ren gui shan xian xi bian .
zuo ye qiu feng jin ye yu .bu zhi he chu ru kong shan ..
huang jin bai yi xiang zhi ren .ping sheng ao an qi zhi bu ke ce .shu shi nian wei ke .
bo peng zuo la ju ao kuai .shen shu yi chu yuan qi wai ..
.bai fa zhao wu sha .feng ren zhi zi jie .guan xian ru zhi shi .ke jiu si wu jia .
long ma shang an niu fu e .fen fen zui wu ta yi shang .ba jiu lu pang quan xing ke ..
jun huai yi qi huan dong wu .yin kuang ri ri you gu su .xing lai xia bi dao qi jing .
shu mu dong gao zhai .qing chun du ping ju .jia pin tong pu man .guan ba you peng shu .

译文及注释

译文
每到好友唐叔良高雅的(de)书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了(liao)捕鱼的小堤坝。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
我的心追逐南去的云远逝了,
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本(ben)来不知道(dao)这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥(yao)远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可(ke)以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
哎,我听说马周客居新丰之时,天荒地老无人赏识。

注释
⑻织:编。巴:一作“笆”。
1.赵惠文王十六年:公元前283年。赵惠文王,赵国君主,名何。
(3)虞山:一名乌目山,在江苏常熟县城西北。相传西周虞仲葬此,故名。
(1)冥:通假“溟”,指海色深黑。“北冥”,北海。下文“南冥”,指南海。传说北海无边无际,水深而黑。
58.橘柚:芸香科植物,俗称橘子、柚子。
⑼本:原本,本来。
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。

赏析

  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  诗一开始,就展现了(xian liao)一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者(du zhe)自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发(de fa)展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思(si)而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括(yin kuo)了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年,作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景,旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用,符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写,而是强调杭州、灵隐寺本属形胜,指出冷泉亭的位置选择得很好,集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁,层次清楚,夹叙夹议,重在议论,而论从景出,情理交融,读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣,写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀,以及坐卧其上的异趣,然后归结于情操的潜移默化,有情有景,有理有致,清婉美净,娓娓动听,有条不紊,确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩,却更富游记的情趣,而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶,作者的见地显然至今仍是有所教益的。
  后两句描写大哥走后大嫂的表现,加上运用典故,更能体现出他们之间夫妻相爱,也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重,所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中,这“愁”表面看去仅仅是因景而生,实则也是语义双关。宋玉《九辩》说,楚国国势危殆,贤才失路,“坎廪(困顿,不得志)兮贫士失职而志不平”,“余萎约(衰萎瘦损)而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败,文意正是一贯,所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志,几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉,其实就是作者的化身,诗中表现的,就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤,对统治者不用贤才的愤懑,以及对唐王朝前途的忧虑。
  文章显示了《左传》善于叙事,叙事线索分明,叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开,下笔开门见山,收笔一唱三叹,中心突出,线索明确,结构严谨;重点描写子皮与子产的对话,通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性,表现作者对用人问题的深刻认识,而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过,可谓详略得当。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟(bi ni)贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  “去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同,即去了又去、走了又走,不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事,何事再问杨琼。”江陵,东晋时期荆州治所,在今湖北江陵,此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事,指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”,何曾即不曾,暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役,情人不见,只留下无穷的遗恨,自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲凄清,敛愁黛,与谁听?”回忆与现实交融在一起。旧曲,应该是词人与情人当时听到的歌曲,即是下文的“渭城曲”。凄清,悲怨。敛愁黛,因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时,你我共听凄清的离别之曲,你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前,但是现在我与谁共听?旧曲,是诗人徘徊所闻,也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去,既再现了当日情人的感情,也展示了自己的苦苦相思。“尊前故人如在,想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》:“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人,指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情,动情。词人由自身设想对方的感情,自有词人的一份痴情在,也可画出情人对词人的深情,心心相印。但是这不过是词人的想象罢了,现在词人孤独一人在河边徘徊,旧曲萦绕,、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》,歌声未尽处,先泪零。”这最后一句,很是巧妙,使人分不出是今日离别还是昔日离别,水乳交融。当日离别之时,与佳人共听凄曲,不待曲终,即已泪零;今日离别,又闻旧曲,不堪其情,潸然泪下。渭城之曲,即是过去同听,又是现在独闻;泪零既是当日离别之泪,又是今日相思之泪。今昔不分,亦今亦昔,感人至深。歌声未尽先已泪零,在曾经离别之地,对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感,直是催人泪下。
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵,为第一层,写劝酒场面。先总说一句,“零落栖迟”(潦倒游息)与“一杯酒”连缀,大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起,而从客方(即诗人自己)对酒兴怀落笔,突出了客方悲苦愤激的情怀,使诗一开篇就具“浩荡感激”(刘辰翁语)的特色。接着,诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词:忧能伤人,折人之寿,而“留得青山在”,才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象,一个是穷途落魄的客人,一个是心地善良的主人。紧接着,似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住,以下两句作穿插,再引申出“零落栖迟”的意思,显得委婉含蓄。“主父西游困不归”,是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关,郁郁不得志,资用匮乏,屡遭白眼(见《汉书·主父偃传》)。诗人以他来自比,“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”,通过家人的望眼欲穿,写出诗人自己的久羁异乡之苦,这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用,都使诗情曲折,生动有味。经过这两句的跌宕,再继续写主人致词,诗情就更为摇曳多姿了。
  “了知”二句更深一层作结,说虽然明知不是在梦中相见,但犹恐眼前的会面只是梦境,心中仍然恍恍惚惚,不能安定。这种心理的描绘,写得入木三分。由此可以推知:在与亲人分离的四年中,诗人多少次梦见亲人,然而却是一场空欢喜,反增添了无限的愁思和悲苦,正因为失望太多,幻灭太多,所以当真的会面时,反而产生了怀疑,唯恐仍是梦中之事,深沉的思念之情便在此中曲折表现了出来。这两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜和疑虑:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别重逢,如相见于梦中,后来司空曙《云阳馆与韩绅宿别》中“乍见翻疑梦,相悲各问年”,即用杜甫诗意;而陈师道此二句是翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪天》中所说的“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”,意境略同,可见陈师道取前人诗意能点化出新意。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。

创作背景

  秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立与解放。

  

李元度( 近现代 )

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简 介

李元度 李元度(1821年-1887年),汉族,湖南平江县人。字次青,又字笏庭,自号天岳山樵,晚年更号超然老人,清朝大臣,学者。生于道光元年(1821)。4岁丧父。18岁中秀才。二十三年以举人官黔阳县教谕。着有《国朝先正事略》60卷、《天岳山馆文钞》40卷、《天岳山馆诗集》12卷、《四书广义》64卷、《国朝彤史略》10卷、《名贤遗事录》2卷、《南岳志》26卷等。其中《国朝先正事略》,荟萃清朝一代有关文献材料,尤为巨着。还主纂同治《平江县志》,《湖南通志》。光绪13年升任贵州布政使,同年九月廿七日(1887年11月12日)病逝任内。

大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 丘雁岚

晚雷期稔岁,重雾报晴天。若问幽人意,思齐沮溺贤。"
苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水,鵩鸟闲飞露里天。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
云景嘶宾雁,岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁,旦夕郡楼中。"
"秋宜何处看,试问白云官。暗入蝉鸣树,微侵蝶绕兰。
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 江冬卉

沈病魂神浊,清斋思虑空。羸将卫玠比,冷共邺侯同。
他时欲寄相思字,何处黄云是陇间。"
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡,石濑云溪深寂寂。
君向东州问徐胤,羊公何事灭吹鱼。"
"智力苦不足,黎甿殊未安。忽从新命去,复隔旧僚欢。
阴窦藏烟湿,单衣染焙香。幸将调鼎味,一为奏明光。"
故事悠悠不可问,寒禽野水自纵横。"
出入燕南陲,由来重意气。自经皋兰战,又破楼烦地。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 祖南莲

"昨夜闻山雨,归心便似迟。几回惊叶落,即到白头时。
"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
采得新诗题石壁,老人惆怅不同游。"
神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利,体实常欺石榻寒。
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
身骑吴牛不畏虎,手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边,
"碧落风如洗,清光镜不分。弦歌方对酒,山谷尽无云。


咏春笋 / 左阳德

肃穆来东道,回环拱北辰。仗前花待发,旂处柳疑新。
扫门彼何人,升降不同朝。舍舟遂长往,山谷多清飙。"
何幸末班陪两地,阳春欲和意难任。"
草上依微众山道。松间汲井烟翠寒,洞里围棋天景好。
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
"炎光三伏昼,洞府宜幽步。宿雨润芝田,鲜风摇桂树。
"叶下山边路,行人见自悲。夜寒逢雪处,日暖到村时。
"官微多惧事多同,拙性偏无主驿功。


江畔独步寻花·其五 / 永从霜

"柏寝闭何时,瑶华自满枝。天清凝积素,风暖动芬丝。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
嘉木移远植,为我当行轩。君子居要途,易失主人恩。
深山兰若何时到,羡与闲云作四邻。"
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。
乳冰悬暗井,莲石照晴轩。贳酒邻里睦,曝衣场圃喧。
"夺嫡心萌事可忧,四贤西笑暂安刘。
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。


橘柚垂华实 / 胡继虎

洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
苍髯道士两三人。芝童解说壶中事,玉管能留天上春。
白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"
宗通知不染,妄想自堪哀。或结西方社,师游早晚回。"
风中何处鹤,石上几年松。为报烟霞道,人间共不容。"
"何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。
井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。


赠韦侍御黄裳二首 / 五沛文

嫩阴初覆水,高影渐离尘。莫入胡儿笛,还令泪湿巾。"
远山欹枕见,暮雨闭门愁。更忆东林寺,诗家第一流。"
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。
"萧子草书人不及,洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿,
"酒泉布衣旧才子,少小知名帝城里。一篇飞入九重门,
灞涘袁安履,汾南宓贱琴。何由听白雪,只益泪沾襟。"
文皇昔潜耀,随季自颠覆。抚运斯顺人,救焚非逐鹿。
少妇马前立,请君听一言。春至草亦生,谁能无别情。


钱塘湖春行 / 马青易

拙昧难容世,贫寒别有情。烦君琼玖赠,幽懒百无成。"
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
马依秋草病,柳傍故营摧。唯有酬恩客,时听说剑来。"
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客,篱外黄花菊对谁。
难处长先自请行。旗下可闻诛败将,阵头多是用降兵。
满月张繁弱,含霜耀鹿卢。平明跃騕褭,清夜击珊瑚。
"汉代文明今盛明,犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹,


春别曲 / 钟离美菊

假手诚知拙,斋心匪暂宁。每惭公府粟,却忆故山苓。
"秋山寂寂秋水清,寒郊木叶飞无声。
"来时圣主假光辉,心恃朝恩计日归。
有客初留鹢,贪程尚数蓂.自当徐孺榻,不是谢公亭。
"合归兰署已多时,上得金梯亦未迟。两省郎官开道路,
影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"
风翻乱叶林有声,雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思,
欲验少君方,还吟大隐作。旌幢不可驻,古塞新沙漠。"


小雅·六月 / 慕容子兴

"阳关多古调,无奈醉中闻。归梦吴山远,离情楚水分。
若无知荐一生休。"
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
"秋尽初移幕,沾裳一送君。据鞍窥古堠,开灶爇寒云。
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
乡信为凭谁寄去,汀洲燕雁渐来多。"
晚归茅檐下,左右陈壶觞。独酌复长谣,放心游八荒。
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。