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大江东去·用东坡先生韵

金朝 / 裴谐

轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
各附其所安,不知他物好。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。


大江东去·用东坡先生韵拼音解释:

qing xin bian ji chang .ning miao ru seng chan .yu de ren ren fu .neng jiao mian mian quan .
.xi zai jing cheng xin .jin zai wu chu mo .qian shan dao lu xian .wan li yin chen kuo .
ge fu qi suo an .bu zhi ta wu hao .
.lao yan hua qian an .chun yi yu hou han .jiu shi duo wang que .xin jiu qie chang kan .
ping ying chuan yu bao li liu .qian yan jiang shu yu yuan jiu .mo jie yi ri ri cui ren .
ling ping du ju qie .tiao di chang zheng ke .jun wang gong ming gui .qie you sheng si ge .
wei dui da jiang shui .qiu feng chao xi bo ..
qi ru peng bin bai cheng si .qie tan bao feng jun ying xi .bu cheng shuai rong wo zi zhi .
jia mei dai dan chao zhi zun .jin jun san shi chao wei yu .de bu cun gui bei yu fan .
.ti ba chu ni zhi li jie .chui xu sheng chi jian qing shen .jian feng que zhe nan chong dou .
nie ji kan yang dao .qiao chuan he cai ling .cha yu jiang huo he .huan ke gu shen ying .

译文及注释

译文
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
没有想到,在这风景一(yi)派大好的(de)江南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞(fei),时不时点一下水。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
早晨看河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天(tian)门(men)而去。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
万壑古树高耸云天,千山深处杜鹃啼啭。
从此一离去心知更不能回归,可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
长安城头,伫立着一只白头乌鸦,
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
  伯乐一走过冀北的郊野,马群就空了。那冀北的马在天下是最多的,伯乐虽然善于相马,又怎么能够使马群为之一空呢?解释的人说:“我所说的空,不是没有马,是没有好马。伯乐识马,遇到好马就把它挑了去,马群中没有留下好马了.假如没有好马了。即使说没有马,也不是虚夸的话。”  东都洛阳,本来是士大夫的冀北,怀有才能,深深隐居而不愿为官换取俸禄的人,洛水北岸的叫石生,洛水南岸的叫温(wen)生。大夫乌公,凭着天子赐给的斧月镇守河阳的第三个月,认为石生是人才,以礼为工具,将他罗致到幕府之下。没有几个月的工夫,又认为温生是人才,于是让石生作介绍人,以礼为工具,又将温生罗致到幕府之下。纵然东都确实有很多才能出众的人,早晨挑走一人,选拔其中最优秀的,晚上挑走一人,选拔其中最优秀的,那么从东都留守,河南府尹,到各部门的主管官员,以及我们两县的大夫,政事有不顺利之处,事情有疑惑不解之处,又到哪里去咨询从而妥善处理呢?士大夫辞去官位而闲居里巷的人,同谁去交游呢?年轻的后辈,到哪里去考察道德,询问学业呢?东西往来,经过东都的官员,也不能在他们的居处以礼仪拜访他们了.人们以这样的情况而称赞说:“大夫乌公一镇守河阳,东部处士的茅庐中竟没有人了!”难道不可以吗?  天子治理天下,他所托重和依靠的人,只是宰相和将军罢了。宰相在朝廷为天子求贤人,将军在幕府为天子求得谋士和武将,这样,设想内外得不到治理,是不可能的了。我羁留此地,不能自己退而离去,想靠石生,温生的帮助直到告老归去。现在他们都被有权力的人夺去了,我怎么能不耿耿于怀呢?温生到了那里之后,在军门拜见乌公时,请以我前面说的关于宰相将军选拔人才的话,替天下道贺;请把我后面说的关于把我对他选尽东都贤人的私怨告诉他。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓,任凭它在江中随波逐流。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。

注释
①子夜歌:即《忆秦娥》。《子夜歌》本南朝民歌,《乐府诗集》列入清商曲吴声歌曲类。其声哀苦。该词情绪与之相类,兼有“三更月”之句,故袭用其题。
(13)掎:拉住,拖住。
干戈:古代兵器,此指战争。
⑤汪伦:李白的朋友。李白游泾(jīng)县(在今安徽省)桃花潭时,附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白,两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解,都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民,这个观点一直延续至今,今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》,确知“汪伦又名凤林,为唐时知名士”,与李白、王维等人关系很好,经常以诗文往来赠答。开元天宝年间,汪伦为泾县令,李白“往候之,款洽不忍别”(详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》)。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时,李白来访所作。李白于公元754年(天宝十三载)自广陵、金陵至宣城,则此诗当不早于此前。
8、辄:就。
和:暖和。
97.裯(dao1刀):短衣。
公弗许:武公不答应她。弗,不。

赏析

  组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平(ping)的场面与战火纷飞的场景相对比,以史实为据,但使用翻案法,“出奇立异”,不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为,古代文人中的隐逸者,发思古之幽情,“亦是好以议论为诗者”(方岳《深雪偶谈》)。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  在《《诫子书(shu)》诸葛亮 古诗》中,诸葛亮教育儿子,要“澹泊”自守,“宁静”自处,鼓励儿子勤学励志,从澹泊和宁静的自身修养上狠下功夫。他说,“夫学须静也,才须学也,非学无以广才,非志无以成学”。意思是说,不安定清静就不能为实现远大理想而长期刻苦学习,要学得真知必须使身心在宁静中研究探讨,人们的才能是从不断的学习中积累起来的;不下苦功学习就不能增长与发扬自己的才干;没有坚定不移的意志就不能使学业成功。《诸葛亮教育儿子切忌心浮气躁,举止荒唐。在书信的后半部分,他则以慈父的口吻谆谆教导儿子:少壮不努力,老大徒伤悲。这话看起来不过是老生常谈罢了,但它是慈父教诲儿子的,字字句句是心中真话,是他人生的总结,因而格外令人珍惜。
  这是一首敕勒人唱的民歌,是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  此诗情辞深婉,气格高古,虽然只有短短二十字,却写得笔墨淋漓,充满了感情力量。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界(shi jie)、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  末二句,“未知何岁月,得与尔同归”,紧扣归雁,进一层抒发内心的悲愤与痛悔。雁在北方安家落户,因此,古人称北飞的雁为归雁。诗人此时身处南地,凝望那阵阵北归的群雁,思乡之情油然而生:不知什么时候,我才能和你们这些自由的大雁同返家园?古时北方人不适应南方的湿热气候,被贬谪南地的人往往凶多吉少,加之路途遥远艰辛,更是生死难料。诗人那绝望、负罪的悔恨,都交织在这末二句上了。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的(yu de)诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

裴谐( 金朝 )

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简 介

裴谐 裴谐,裴说之昆季也。天祐三年登第第二名,终桂岭摄令。

浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 肖银瑶

醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"


南湖早春 / 叔著雍

"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。


醉公子·门外猧儿吠 / 伦翎羽

"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。


渡汉江 / 亢睿思

唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。


奉同张敬夫城南二十咏 / 乌孙涒滩

"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"


虞美人·黄昏又听城头角 / 怡曼

岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。


蓼莪 / 简元荷

众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。


中山孺子妾歌 / 乐正玲玲

偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 乌雅壬

"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。


落花 / 枚大渊献

勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"