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凯歌六首

金朝 / 林逋

未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟,客乞书题谒郡侯。
终谢柴桑与彭泽,醉游闲访入东林。"
"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
"声教无为日,山唿万岁声。隆隆如谷响,合合似雷鸣。
"昔日炎炎徒自知,今无烽灶欲何为。
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
峡水全输洁,巫娥却讶神。宋均颜未老,刘宠骨应贫。
"暑气当宵尽,裴回坐月前。静依山堞近,凉入水扉偏。
"浊流洋洋,有辟其郛。阗道嚾唿,公来之初。
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
可怜王化融融里,惆怅无僧似惠休。"


凯歌六首拼音解释:

wei diao yun lu yi .kong fu gui zhi qing .mo jin guan guan xing .ji chou zheng yan sheng ..
shang wen tian xi hu bu wen .tian bu wen .shen mo du .ruo yun ming ming xi lei ting nu .
cai jian jing heng xiu .qi zhu xiao xiang qiu .yi dang zi shan pi .jing qi wen chang chou .
hu zhong gang ai diao yu xiu .tong tou shi gao cheng lin sou .ke qi shu ti ye jun hou .
zhong xie chai sang yu peng ze .zui you xian fang ru dong lin ..
.qing tian shuang luo han feng ji .jin zhang luo wei xiu geng ru .
.sheng jiao wu wei ri .shan hu wan sui sheng .long long ru gu xiang .he he si lei ming .
.xi ri yan yan tu zi zhi .jin wu feng zao yu he wei .
wo wen min guo min gui yi .qian wang hou wang jie shi zi .ning tong liang wu yu da mo .
xia shui quan shu jie .wu e que ya shen .song jun yan wei lao .liu chong gu ying pin .
.shu qi dang xiao jin .pei hui zuo yue qian .jing yi shan die jin .liang ru shui fei pian .
.zhuo liu yang yang .you bi qi fu .tian dao huan hu .gong lai zhi chu .
.mo xiang gu feng dao xi ji .you ren tou yan xian wu shi .man shen guang hua nian qian chong .
zhi you zhao bi yue .geng wu chui ye feng .ji zeng lu yue ting .dao xiao yu seng tong ..
ke lian wang hua rong rong li .chou chang wu seng si hui xiu ..

译文及注释

译文
杨柳那边,她独自登上(shang)了画楼,手捻着花枝,倚靠在栏杆上。对着这引人愁(chou)(chou)思的(de)暮春之景,她默默无语,扔掉了手中的花儿,抬头静静地凝望着斜阳,她这满心的对春光的一往情深,对美好年华的无限眷恋之情,又有谁能知晓呢?
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
  秦穆公又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感(gan)恩怀德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结,秦国真可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过(guo)去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫(man)长。

注释
3、瓯江:浙江东南部的一条江,流经丽水,至温州入海。
⒁见全:被保全。
谤讥于市朝:在公众场所议论(君王的过失)。谤:公开指责别人的过错。讥,讽喻。谤讥,在这里指“指责,议论”,没有贬意。市朝,众人集聚的公共场所。
三五:指星。三指心星,五指噣星。
下:拍。
⑿戎旃(zhān):战旗,一说为军帐。
涂泥半朝:“朝”当作“潮”,意思是狱房墙上涂的泥有一半是潮湿的。
(19)戕(qiāng):杀害。

赏析

  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子,同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字,浸透了诗人的物换之慨,星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面:一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人:“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着,“其容不改”是容止,“出言有章”是言语,无论哪个方面都雍容典雅,合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏,言外之意便是如今见到的这些人物,皆不可同日而语了。“行归于周,万民所望”,重新回到昔日的周都是人心所向,而人们更为向往的是民生的安定,礼仪的复归和时代的昌隆。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的(jun de)《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书(shu)·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。
  风云突变,那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装,使人产生悬念,而留给读者的印象更加深刻。
  “似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体,顿时使悲怨的乐声,转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景,仿佛呈现于读者的眼前;春风、杨柳、花、鸟,情怀毕露,更加渲染出一片伤春惜别之情。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  第二、三联,正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  其二
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人(you ren)也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

林逋( 金朝 )

收录诗词 (5159)
简 介

林逋 林逋(967一1028)字君复,汉族,浙江大里黄贤村人(一说杭州钱塘)。幼时刻苦好学,通晓经史百家。书载性孤高自好,喜恬淡,勿趋荣利。长大后,曾漫游江淮间,后隐居杭州西湖,结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙,与高僧诗友相往还。每逢客至,叫门童子纵鹤放飞,林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃,从不留存。1028年(天圣六年)卒。其侄林彰(朝散大夫)、林彬(盈州令)同至杭州,治丧尽礼。宋仁宗赐谥“和靖先生”。

三堂东湖作 / 张简芳芳

此时功满参真后,始信仙都有姓名。
"凄凄北风吹鸳被,娟娟西月生蛾眉。
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
"欲广分何教,心将江汉期。云招望寺处,月待溯杯时。
"羡子去东周,行行非旅游。烟霄有兄弟,事业尽曹刘。
"世学高南郡,身封盛鲁邦。九流宗韵海,七字揖文江。
却笑霞楼紫芝侣,桃源深洞访仙才。"
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,


浣溪沙·十八年来堕世间 / 轩辕如寒

岘首故人清信在,千书万书取不诺。微人昔为门下人,
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地,碧眼胡儿手指天。
云山零夜雨,花岸上春潮。归卧南天竺,禅心更寂寥。"
"圣运关天纪,龙飞古帝基。振摇三蜀地,耸发万年枝。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。
"山势萦回水脉分,水光山色翠连云。
影浸僧禅湿,声吹鹤梦寒。寻常风雨夜,应有鬼神看。"
此日与君聊话别,老身难约更相寻。"


蒿里 / 兰戊戌

"病起见庭石,岂知经夏眠。不能资药价,空自作苔钱。
"一到毗陵心更劳,冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少,
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,
"道启真心觉渐清,天教绝粒应精诚。
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室,生儿石女老黄梅。
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓,松老涵风落翠花。
禁盐调上味,麦穗结秋花。前席因筹画,清吟塞日斜。"
朱紫谁为号,青山绝点埃。神通并妙用,运水及搬柴。


古艳歌 / 太史文君

春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》)
毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器,风月无人掌桂香。
周谷雨未散,汉河流尚横。春司迟尔策,方用静妖兵。"
"此台如可废,此恨有谁平。纵使迷青草,终难没旧名。
徒悲枫岸远,空对柳园春。男儿不重旧,丈夫多好新。
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
"故园虽不远,那免怆行思。莽苍平湖路,霏微过雪时。


夜雨书窗 / 万俟燕

"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。
他年舍此归何处,青壁红霞裹石房。
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我,且寄风骚去敌君。
早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
炉养丹砂鬓不斑,假将名利住人间。已逢志士传神药,
"静蹑红兰径,凭高旷望时。无端求句苦,永日壑风吹。
莫道此间无我分,遗民长在惠持家。"
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"


灞上秋居 / 相一繁

都缘出语无方便,不得笼中再唤人。"
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
"一减三张价,幽居少室前。岂应贫似我,不得信经年。
只有山相伴,终无事可仍。如逢梅岭旦,向道只宁馨。"
"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
"望君不见复何情,野草闲云处处生。
惆怅不堪回首望,隔溪遥见旧书堂。"


小桃红·绍兴于侯索赋 / 茅熙蕾

翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色,皇天正气肃不得。
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
"鸟啼花笑暖纷纷,路入青云白石门。
风霁远澄映,昭昭涵洞天。坐惊众峰转,乃觉孤舟迁。
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
偶或成之,胡为勖人。人而不真,繇尔乱神。
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"


如梦令·春思 / 阙昭阳

管仲存霸功,世祖成诡说。汉氏方版荡,群阉恣邪谲。
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"
轮王释梵作何因,只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲,
多惭不及当时海,又下嵯峨一万层。"
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
道人知止足,盥漱聊自适。学外见古贤,颇令我心惕。
为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。


艳歌何尝行 / 原又蕊

狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障,静衲禅袍坐绿崖。
看见风光零落尽,弦声犹逐望江南。 ——裒"
更有平人居蛰屋,还应为作一声雷。"
寒花落尽不成期。鹤令先去看山近,云碍初飞到寺迟。
绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"
莫见地赤碧,尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力,
只恐西追王母宴,却忧难得到人间。"
舍鲁知非愿,朝天不话贫。沙头千骑送,岛上一蝉新。


感事 / 乌雅甲

行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
"久思今忽来,双屦污青苔。拂雪从山起,过房礼塔回。
空闺兮岑寂,妆阁兮生尘。萱草兮徒树,兹忧兮岂泯。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
为润知何极,无边始自由。好归江海里,长负济川舟。"
自有绣襦并甲帐,瑶台不怕雪霜寒。"
巨灵何忍擘,秦政肯轻移。晚觉莎烟触,寒闻竹籁吹。