沉醉东风·赠妓朱帘秀
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
逶迟岁已穷，当造巴子城。和风被草木，江水日夜清。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
更有野情堪爱处，石床苔藓似匡庐。"
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
淅沥危叶振，萧瑟凉气生。始遇兹管赏，已怀故园情。"
沉醉东风·赠妓朱帘秀拼音解释:
shang tong gui ji zai long lou .quan sheng shu yu chuang qian luo .jiang se he yan jian wai liu .
wei chi sui yi qiong .dang zao ba zi cheng .he feng bei cao mu .jiang shui ri ye qing .
.qie ben luo yang ren .kuang fu you yan ke .ke yin yi shui bo .you lai duo gan ji .
zuo ye pan zhong gan lu man .jie yu zheng qu zou guan jia .
geng you ye qing kan ai chu .shi chuang tai xian si kuang lu ..
shi shu guan ci li .gong qing xi jiu zhang .jiao yuan jia qi yin .yuan qin rui yan chang .
.gong tui qin tang dong yi huai .xian pi yan ai fang wei cai .ma si qiong xiang wa sheng xi .
ying feng xiao wei yi .he yu luo gu gu .qian zhi yu wan zhi .bu ru yi gan zhu .
bai chuan jin diao ku .zhou ji ge zhong kui .ce ma yao liang yue .tong xiao chu jiao qi .
xi li wei ye zhen .xiao se liang qi sheng .shi yu zi guan shang .yi huai gu yuan qing ..
译文及注释
译文
听说岭南(nan)太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在(zai)花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
边(bian)(bian)塞的野草啊，边塞的野草！野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛，千里万里处处月明。明月啊，明月！远处传来胡笳一声，令人肠断欲绝。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
日月依序交替，星辰循轨运行。
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五(wu))在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时，还在伏案疾书。
天明寻找昨晚射的白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
现在的人列五鼎而食，谈笑间千金一掷。
瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。
注释
还山：即成仙。一作“还仙”。
⑴破阵子：唐教坊曲名，又名《十拍子》。
⑷风尘：指战乱。杜甫《赠别贺兰铦》：“国步初返正，乾坤尚风尘。“风尘恶，是说敌人占领中原，战乱频仍，形势十分险恶。
⒁不自聊：不能自行排遣，烦闷无聊。
去：离开
13、文与行：文章与品行。
赏析
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种(yi zhong)美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
渭北草新出，关东花欲飞，楚王犹自惑，片玉且将归——渭北：指渭水流域，在陕西一带，渭水流经长安。关东：函谷关以东地区。此处指崔全回归的洛阳。楚千旬：用《韩非子》卷四《和氏》典。将：持。此处用楚王自惑喻崔全不得君臣遇合。片玉将归：喻崔全为怀瑾握瑜之才而不得重用，被放回乡。此四句写长安春草新发季，东都洛阳也值繁花烂漫时。诗人想象崔全将去的洛阳，以春之盎然生意抚慰友人远行被放的孤寂苦闷。结句用典故暗喻友人的磊落(lei luo)胸襟、良玉之器不得重用，如璞玉之真价难以被人赏识。
“东风不择木，吹煦长未巳。眼见欲合抱，得尽生生理。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中，那么，从这里一开始，诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情：“东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡，感情色彩也很淡薄，但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会改变自己的自然之性，它顽强地生长，在沉默和孤寂中壮大，以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一(di yi)层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种(yi zhong)美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
渭北草新出，关东花欲飞，楚王犹自惑，片玉且将归——渭北：指渭水流域，在陕西一带，渭水流经长安。关东：函谷关以东地区。此处指崔全回归的洛阳。楚千旬：用《韩非子》卷四《和氏》典。将：持。此处用楚王自惑喻崔全不得君臣遇合。片玉将归：喻崔全为怀瑾握瑜之才而不得重用，被放回乡。此四句写长安春草新发季，东都洛阳也值繁花烂漫时。诗人想象崔全将去的洛阳，以春之盎然生意抚慰友人远行被放的孤寂苦闷。结句用典故暗喻友人的磊落(lei luo)胸襟、良玉之器不得重用，如璞玉之真价难以被人赏识。
“东风不择木，吹煦长未巳。眼见欲合抱，得尽生生理。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中，那么，从这里一开始，诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情：“东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡，感情色彩也很淡薄，但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会改变自己的自然之性，它顽强地生长，在沉默和孤寂中壮大，以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
在立意方面，这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一(di yi)层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
创作背景
这是一首祭祀周成王的颂诗，周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。
刘秉恕( 唐代 )
收录诗词 (7997) 首
简 介
刘秉恕 邢州人，字长卿。刘秉忠弟。从刘肃学《易》，明理学。与兄同事世祖。中统初，擢礼部侍郎。世祖至元间历彰德等路总管，治狱详明。召除礼部尚书，出为湖州、平阳两路总管。年六十卒。
燕姬曲
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人，回身忽作空山语。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道，少妇愁看七里烽。
"借问虎贲将，从军凡几年。杀人宝刀缺，走马貂裘穿。
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
鹊桥仙·月胧星淡
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
好月那堪独上楼。何处是非随马足，由来得丧白人头。
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
折柔将有赠，延意千里客。草木知贱微，所贵寒不易。
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
题破山寺后禅院
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
中庭井阑上，一架猕猴桃。石泉饭香粳，酒瓮开新槽。
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
"李斯未相秦，且逐东门兔。宋玉事襄王，能为高唐赋。
"运叶半千数，天钟许国臣。鹏霄开羽翼，凤阙演丝纶。
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
邑传榆石在，路绕晋山微。别思方萧索，新秋一叶飞。"
千秋岁·咏夏景
手持如意高窗里，斜日沿江千万山。"
隐拙在冲默，经世昧古今。无为率尔言，可以致华簪。"
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
临江仙·记得金銮同唱第
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
何时复来此，再得洗嚣烦。"
海隅雨雪霁，春序风景融。时物方如故，怀贤思无穷。"
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。手把黄香扇，身披莱子衣。
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
春雨早雷
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚，人物稀疏驿路长。
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
云中至日
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧谿.
可惜多才庾开府，一生惆怅忆江南。"
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后？夫子红颜我少年，章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此，宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来，秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去，何日金鸡放赦回？
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
"黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
"三山有琼树，霜雪色逾新。始自风尘交，中结绸缪姻。
落梅风·人初静
不堪蜡炬烧残泪，雨打船窗半夜天。"
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
金鞍谁家子，上马鸣角弓。自是幽并客，非论爱立功。"
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
州伯荷天宠，还当翊丹墀。子为门下生，终始岂见遗。
论诗三十首·二十七
"偶得鱼鸟趣，复兹水木凉。远峰带雨色，落日摇川光。
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
"宋玉东家女，常怀物外多。自从图渤海，谁为觅湘娥。
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
已为平子归休计，五老岩前必共闻。"
赠友人三首
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"