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更漏子·烛消红

宋代 / 牟孔锡

"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
愿以藤为戒,铭之于座隅。"
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。


更漏子·烛消红拼音解释:

.jun de jia yu zhi bin xi .le ru nan you jia yu shi .jin qi sen shuang zhu gan song .
yuan yi teng wei jie .ming zhi yu zuo yu ..
wei yu gu ren bie .jiang ling chu zhe ju .shi shi yi xiang jian .ci yi wei quan chu ..
zhou han de xia shuai .wang feng shi bu jing .you cong zhan chao cuo .zhu hou yi qiang sheng .
yan zi yao hua pu .jiang chao bi di gong .yin you li cheng bei .ou xiang song jia dong .
shi jian da you xu rong gui .bai sui wu jun yi ri huan ..
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
bao nuan ji han he zu dao .ci shen chang duan shi kong xu ..
lao jian ren qing jin .xian si wu li jing .ru tang tan leng re .si bo dou shu ying .
.chun lai you se an rong rong .xian dao shi qing jiu si zhong .liu an fei wei yi chen yu .
chuan cheng yu bie yi xian ruo .gou neng xiao ci cheng zu duo .jie ru niu ma wei meng ze .
shi bu neng yan wo dai yan .bu yuan zuo ren jia mu qian shen dao jie .
qi you shu kuang xing .kan wei shi cong chen .yang tou jing feng que .xia kou chu long lin .
hui feng wan xiang jin .huai yu yu hua luo .qiu yi yi xiao tiao .li rong liang ji mo .
yi fu xin zui wan wu bian .he kuang chi you zhi cu ta .an de bu yi xiong pi zhan .
shi wu nian lai ming yue ye .he zeng yi ye bu gu mian .
yi xi zhe ju yan zhang di .ba yuan yin ku hu sui xing .duo yu jia yi chang sha ku .
liu nian si jiang shui .ben zhu wu hun zhou .zhi qi yu xing hai .an de chang yi jiu .
qing he si yue chu .shu mu zheng hua zi .feng qing xin ye ying .niao lian can hua zhi .

译文及注释

译文
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已(yi)很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水(shui)碧波荡漾。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
那些梨园子弟,一个(ge)个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
难道我害怕招灾惹祸吗,我只担心祖国为此覆没。
绿色的山川(chuan)只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
西塞(sai)山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!

注释
<5>“厉”,磨刀石。“泰山若厉”,使泰山变成磨刀石一样短小,这同“使河如带”一样,也几乎是不可能的。此句意在表示久远。 
⑺将:与。沮溺:指春秋时两位著名隐士长沮、桀溺。见《论语·微子》。
诣(yì)太守:指拜见太守。诣,到。特指到尊长那里去。
榭:建在高台上的宽敞屋宇。
(25)刺心:自刺心脏,意指自杀。
5.露从今夜白:指在气节“白露”的一个夜晚。
(1)宋公:宋襄公,名兹父。前638年,宋伐楚,楚救郑,这年冬天宋楚两军交战于泓.。
8、憔悴:指衰老。

赏析

  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而(hua er)写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体(zheng ti)着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  酒宴之上,“悲从中来,不可断绝”,于是一曲《悲来吟》,唱出了李白心中的那份孤独与寂寞,“悲来不吟还不笑,天下无人知我心”,或许真的是“古来圣贤皆寂寞”,这位声振寰宇,名播华夏的歌者,此时此刻,寂寞的心境又有谁人能懂,此时的李白已经是不如了人生的晚年,曾经的理想抱负,曾经的万丈豪情,或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中,站在盛唐诗歌的顶峰,一身仙风道骨,潇洒不羁,也就注定了他“高处不胜寒”,龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴,那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后,盛唐气象已衰。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之(mang zhi)中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  作者勖勉后生马君则,语重心长,寓理于事,其事一为己事,一为人事。叙己事,娓娓动听;述人事,头头是道。以己事与人事相比照,其理煜然。人事即为太学生事,马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生,是个“用心於学甚劳”的“善学者”,因而具有劝勉的基础,否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇,因为作者现身说法和严密对比,事繁而不芜。语简而意昭,不愧是宋濂的力作之一,也是明文中的佼佼者。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东(shui dong),有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。

创作背景

  这首诗是建安十一年(206年)春,曹操亲征高干途中于鞍马间作成的。高干本是袁绍的外甥,又系其下属任并州牧。建安九年(公元204年)时,因慑于曹操的武力而归降,次年又趁曹操北征乌桓之机,举兵反叛盘踞壶关口。为了平定北方,彻底铲除袁绍势力,曹操带着连年征战的疲劳,冒着北方冬春凛冽的寒风,翻越巍峨险峻的太行山,又率师北上作战。

  

牟孔锡( 宋代 )

收录诗词 (1465)
简 介

牟孔锡 牟孔锡,高宗绍兴时通判叙州。李流谦有《送牟孔锡之官叙南》诗(《澹斋集》卷五)。

清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 墨楚苹

张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
壮年徒自弃,佳会应无复。鸾歌不重闻,凤兆从兹卜。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客,曾作甘泉侍从臣。"
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。


红林擒近·寿词·满路花 / 费莫癸酉

"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。


明日歌 / 纳喇大荒落

朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
正逢下朝归,轩骑五门西。是时天久阴,三日雨凄凄。
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 令狐兴怀

柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,


思佳客·癸卯除夜 / 锺离和雅

因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 赫连雪彤

初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
他日君过此,殷勤吟此篇。"
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。


阳春歌 / 太叔美含

西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
"失为庭前雪,飞因海上风。九霄应得侣,三夜不归笼。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"


杂诗 / 邹辰

林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。
路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。


五美吟·虞姬 / 东门露露

闺房犹复尔,邦国当如何。
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"
抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。


采莲词 / 上官菲菲

独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
举世同此累,吾安能去之。"
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。