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送灵澈

宋代 / 陈宓

"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。
雁入湘江食,人侵晓色锄。似君无学处,头白道如初。"
"春云薄薄日辉辉,宫树烟深隔水飞。
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。


送灵澈拼音解释:

.wei du xiang feng yan zi ming .shi lian en di bei qian qing .wen gui di li chou pan song .
qiao zhe yu cha ge zhuan yan .yi sheng sheng zuo liang mei chou ..
qiao zhe yu cha ge zhuan yan .yi sheng sheng zuo liang mei chou ..
yu lu die min zhong .tai ji ju mu tong .zhe bei you you zi .duo ji jin ying xiong ..
.chou kan zei huo qi zhu feng .tou de yu cheng chang wang zhong .
zhi you tui geng geng bu de .mang ran cun luo shui chui can ..
gan ping qing su xie you qi .juan juan lang jian can ling man .jia jia feng sou zhe wei zhi .
yan ru xiang jiang shi .ren qin xiao se chu .si jun wu xue chu .tou bai dao ru chu ..
.chun yun bao bao ri hui hui .gong shu yan shen ge shui fei .
.su ning bei jia yu cuo jian .qing bao hong xiao fu bai lian .ci ye fen ming lai ru meng .
xun ye ding ying gui ding nai .sheng ling qi du hua dong ou ..
.bai yan zhou qi dan zao .hong ye qiu shu zhuan wen .

译文及注释

译文
我(wo)向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。

思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说,但有许多难言之隐无法倾诉,只好憋闷在心中(zhong),心里万分痛苦,就像车轮在肠子里转动,一股阵阵绞痛。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
晓妆只粗粗理(li)过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
城邑从这里远分为(wei)楚国,山川一半入吴到了江东。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗(an)暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
斜月慢慢下沉,藏在海雾(wu)里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
不然已是二月这山城怎(zen)么还看不见春花?

注释
⑼欃枪:彗星的别名。
20、执鞭:指执鞭赶车的人。《论语·述而》:“子曰:‘富而好求也,虽执鞭之士,吾亦为之。’”
〔29〕思:悲,伤。
44.非子也耶:不是你吗?“也”在这里不表示意义,只起辅助语气的作用。
[2]无恙:古人常用的问候语。恙,病;忧。
④乾坤:天地。

赏析

  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感(hen gan)动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇,细品则觉别有滋味。
  第三章句法忽变,陡然一转,以“谁能”二句起兴,兴中有比,是在无可奈何的境地中发出的求援呼声,“谁将”二句,写诗人既不得归,只好托西归者捎信回家,是不得已而求其次。但这次着也未必能实现,“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词,还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切,羁旅愁苦,反以“好音”以慰亲友,情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼?溉之釜鬵”二句,是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的,可联系老子所言的“治大国,若烹小鲜”来理解。
  诗人所描写的皇宫春晓(chun xiao)的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现(yong xian)代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  此刻,竟有了一丝心疼,花开花谢花舞漫天,不忍看到它的坠地,然而,耳畔却残忍的传来了你落地的声音,像抽丝一般(yi ban)绞痛,像山崩一样巨响。我想到了祭奠,洁白的纸花,洁白的衣纱,洁白的面容,洁白的悲伤。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  三联起句写琴,《渌水》古琴曲,为诗人之所爱。诗人精通音律,曾有《听弹古渌水》诗云:“闻君古渌水,使我心和平。欲识漫流意,为听疏泛声。西窗竹阳下,竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境;次句写茶,“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶,产于雅州名山县(今属四川),蒙顶山区,相传西汉年间,吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株,饮之可成地仙。诗人举此茶,以表明自己超然的思想。
  “过雨”,涮新了松色,也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”,和静静白云一样,已在写“禅意”(金性尧)。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。

创作背景

  关于此诗的创作契机,众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上,认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》,则干脆将它们都列入爱情诗内,以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际,尚待考证。

  

陈宓( 宋代 )

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简 介

陈宓 (1171—1230)宋兴化军莆田人,字师复,号复斋。陈定弟。少从朱熹学。历泉州南安盐税,知安溪县。宁宗嘉定七年,入监进奏院,上书言时弊,慷慨尽言。迁军器监簿,又上言指陈三弊。出知南康军,改南剑州,救灾济民,多有惠政。后以直秘阁主管崇禧观。有《论语注义问答》、《春秋三传抄》、《读通鉴纲目》、《唐史赘疣》等。

杨花落 / 百保

只恐兵戈隔,再趋门馆迟。茅堂拜亲后,特地泪双垂。"
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
未识心相许,开襟语便诚。伊余常仗义,愿拜十年兄。"
思乡怀古多伤别,况此哀吟意不胜。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 曾国荃

息虑虽孤寝,论空未识愁。须同醉乡者,万事付江流。"
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
"一水终南下,何年派作沟。穿城初北注,过苑却东流。
笙歌风紧人酣醉,却绕珍丛烂熳看。"
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
"野寺看红叶,县城闻捣衣。自怜痴病苦,犹共赏心违。
"九仞墙边绝路岐,野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪,


减字木兰花·偶检丛纸中 / 路斯云

联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊,贫对春风亦强吟。
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。


夜雨 / 李维

雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
远僧来扣寂,小吏笑书空。衰鬓霜供白,愁颜酒借红。
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
依前充职)"
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
石城有个红儿貌,两桨无因迎莫愁。
蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"


娇女诗 / 彭湘

"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
亢阳今已久,嘉雨自云倾。一点不斜去,极多时下成。
马壮金多有官者,荣归却笑读书人。"
"南望愁云锁翠微,谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少,
"年少髭须雪欲侵,别家三日几般心。朝随贾客忧风色,
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。


岳阳楼记 / 周鼎

为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后,不许金门谏猎来。
北望心如旆,西归律变商。迹随江燕去,心逐塞鸿翔。
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
"为政为人渐见心,长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸,
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
"春阴漠漠覆江城,南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨,


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 彭昌翰

别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
何事斜阳再回首,休愁离别岘山西。"
"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
"院宇秋明日日长,社前一雁到辽阳。
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"


江城子·梦中了了醉中醒 / 眉娘

他日节旄如可继,不嫌曹冷在中行。"
"旌旗鬣鬣汉将军,闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕,
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
"一簇楚江山,江山胜此难。觅人来画取,到处得吟看。
客路缘烽火,人家厌鼓鼙。那堪独驰马,江树穆陵西。"
"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。
厌胜还随俗,无疑不避人。可怜三五夕,妩媚善为邻。
"晴川倚落晖,极目思依依。野色寒来浅,人家乱后稀。


送邢桂州 / 解琬

"高亭暮色中,往事更谁同。水谩矜天阔,山应到此穷。
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘,颜子门前吹死灰。"
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。


晚桃花 / 童潮

过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景,似梦笙歌处处声。
孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"
理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
岂知侍女帘帷外,剩取君王几饼金。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。"
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿,九朵奇峰扑亚青。