蜀桐
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
"援琴怅独立，高月对秋堂。美人远于月，徒望空景光。
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
不知何树幽崖里，腊月开花似北人。"
陕城城西边，逢子亦且奔。所趋事一心，相见如弟昆。
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
鸟鸣草木下，日息天地右。踯躅因风松，青冥谢仙叟。
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
蜀桐拼音解释:
sheng ge chu chu hui tian juan .du zi wu qing chang xin gong ..
dan kong shi jian zhen juan shu .qin shu yi shi qiang wei ming .
jin ri dao shi wen fo hui .shi zhi qian lu hua cheng kong ..
jian jue feng piao qing si xue .neng ling zui zhe luan ru ma ..
.yuan qin chang du li .gao yue dui qiu tang .mei ren yuan yu yue .tu wang kong jing guang .
.yao di wu xian ri .reng rong mao ye pin .jie shan nian she run .qin jun yue yu xun .
bu zhi he shu you ya li .la yue kai hua si bei ren ..
shan cheng cheng xi bian .feng zi yi qie ben .suo qu shi yi xin .xiang jian ru di kun .
shi ming jing jin cai kai yan .yan shi wu duan yi dian tou ..
niao ming cao mu xia .ri xi tian di you .zhi zhu yin feng song .qing ming xie xian sou .
.gu cheng men qian chun ri xie .gu cheng men li wu ren jia .
译文及注释
译文
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
少年人如果不及时努力(li)，到老来只能是悔恨一生。
只愿风调雨顺百谷丰收，人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖离开这里后，还有人来过否？多(duo)少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
身经大大小小百余次的战斗(dou)，部下偏将都被封为万户(hu)之侯。
做官做到将相，富贵之后返(fan)回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
因为没有酒喝(he)了，所以就到州牧那里去喝酒。
劝君千万莫要去游秋浦，那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子(zi)的客心。逻人石之高踱，上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
注释
有男：即汉昭帝刘弗陵，小名钩戈子，五六岁的时候就身体壮实，聪明多知，汉武帝十分喜爱他。
⑶一抔（póu）：意思是一捧之土。典出《史记·张释之冯唐传》：“假令愚民取长陵一抔土，陛下何以加其法乎？”净土：佛教专用名词，原意指完全被佛教度化的土地，净土上除了佛教之外没有任何其它外道。与“一抔”联用后成为双关语，也指只有汉文化，不被佛教文化沾染的土地。
⑶楼兰：汉时西域国名，在今新疆若羌东北。
双鸳：鸳鸯履，女鞋。
（18）谓百年己分（fèn）：以为长命百年是自己的当然之事。分，本应有的。
④回廊：回旋的走廊。
赏析
如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人(shi ren)对自己境遇的悲哀和感叹，那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆，将古柏与自己紧紧连在一起，句句写古柏，又句句写自己，淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机，正是需要人才的时候。然而大木重于丘山，万牛都因不能拉动而回首去看，暗指国家危亡之际贤能却得不到任用，这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑(jing hun)融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象(xiang)。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空(dang kong)，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始，作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着，文章从“礼”和“刑”的辩证关系，得出了“盖圣人之制，穷理以定赏罚，本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的，怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是，作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证，这就使得本文的论点无懈可击。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑(jing hun)融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象(xiang)。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空(dang kong)，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始，作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着，文章从“礼”和“刑”的辩证关系，得出了“盖圣人之制，穷理以定赏罚，本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的，怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是，作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证，这就使得本文的论点无懈可击。
创作背景
该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。
卢龙云( 南北朝 )
收录诗词 (1438) 首
简 介
卢龙云 广东南海人，字少从。万历十一年进士。授马平知县，补邯郸，治行为诸县之最。复补长乐，以忤权要，左迁江西藩幕。累官至贵州布政司参议。有《四留堂稿》、《谈诗类要》。
沁园春·宿霭迷空
岳色鸟啼里，钟声竹影前。只应访支遁，时得话诗篇。"
莫愁今夜无诗思，已听秋猿第一声。"
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
暮天还巢翼，明日陨叶柯。高谢岩谷人，鹿衣带女萝。
"年老官高多别离，转难相见转相思。
不是世间人自老，古来华发此中生。"
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
咏怀古迹五首·其五
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
"金榜题名墨尚新，今年依旧去年春。
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
止足安生理，悠闲乐性场。是非一以遣，动静百无妨。
小阑干·去年人在凤凰池
"道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
岂无晚岁新相识，相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命，
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
燕市悲歌又送君，目随征雁过寒云。
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦，漠漠春烟蜀帝魂。
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
上行杯·落梅着雨消残粉
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。殷勤问前事，桃李竟无言。"
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外，苍茫海气穷番禺。
劳生彼何苦，遂性我何优。抚心但自愧，孰知其所由。"
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
卷耳
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
调雅偏盈耳，声长杳入神。连连贯珠并，袅袅遏云频。
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
秋树却逢暖，未凋能几时。何须尚松桂，摇动暂青枝。
欢情听鸟语，笑眼对花开。若拟华筵贺，当期醉百杯。"
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
"一化西风外，禅流稍稍分。买碑行暮雨，斫石葬寒云。
寄王琳
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
披衣腰不带，散发头不巾。袒跣北窗下，葛天之遗民。
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
"崖壁盘空天路回，白云行尽见琼台。
溱洧
夜静闻鱼跃，风微见雁翔。从兹东向海，可泛济川航。"
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
野田春尽少遗谷，寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀，
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
十年马足行多少，两度天涯地角来。"
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。"
上元侍宴
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇.
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
饮罢春明门外别，萧条驿路夕阳低。"
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
宝位方苦竞，玉斗何情爱。犹看虹气凝，讵惜冰姿碎。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
魂魄无不之，九山徒相似。没没竟不从，唯伤远人耳。
玉颜便向穹庐去，卫霍空承明主恩。"
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
"宪皇十一祀，共得春闱书。道直淹曹掾，命通侍玉除。