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木兰花令·元宵似是欢游好

元代 / 高景光

"招太灵兮山之巅,山屹dB兮水沦涟。祠之襰兮眇何年,
"世故还相见,天涯共向东。春归江海上,人老别离中。
客有在中坐,颂歌复何如。公欲举遗材,如此佳木欤。
不如瘱吾心以冥想,终念此兮不怡。
还乡不见家,年老眼多泪。车马上河桥,城中好天气。
"庞公不浪出,苏氏今有之。再闻诵新作,突过黄初诗。
此邦俯要冲,实恐人事稠。应接非本性,登临未销忧。
区区犹历试,炯炯更持久。讨论实解颐,操割纷应手。
人烟隔水见,草气入林香。谁作招寻侣,清斋宿紫阳。"
应念一身留阙下,阖门遥寄鲁西偏。"
临岐别数子,握手泪再滴。交情无旧深,穷老多惨戚。
"连城为宝重,茂宰得才新。山雉迎舟楫,江花报邑人。
他时相忆若相问,青琐门前开素书。"
"孤客倦夜坐,闻猿乘早发。背溪已斜汉,登栈尚残月。
黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,
江上舍前无此物,幸分苍翠拂波涛。"


木兰花令·元宵似是欢游好拼音解释:

.zhao tai ling xi shan zhi dian .shan yi dBxi shui lun lian .ci zhi lai xi miao he nian .
.shi gu huan xiang jian .tian ya gong xiang dong .chun gui jiang hai shang .ren lao bie li zhong .
ke you zai zhong zuo .song ge fu he ru .gong yu ju yi cai .ru ci jia mu yu .
bu ru yi wu xin yi ming xiang .zhong nian ci xi bu yi .
huan xiang bu jian jia .nian lao yan duo lei .che ma shang he qiao .cheng zhong hao tian qi .
.pang gong bu lang chu .su shi jin you zhi .zai wen song xin zuo .tu guo huang chu shi .
ci bang fu yao chong .shi kong ren shi chou .ying jie fei ben xing .deng lin wei xiao you .
qu qu you li shi .jiong jiong geng chi jiu .tao lun shi jie yi .cao ge fen ying shou .
ren yan ge shui jian .cao qi ru lin xiang .shui zuo zhao xun lv .qing zhai su zi yang ..
ying nian yi shen liu que xia .he men yao ji lu xi pian ..
lin qi bie shu zi .wo shou lei zai di .jiao qing wu jiu shen .qiong lao duo can qi .
.lian cheng wei bao zhong .mao zai de cai xin .shan zhi ying zhou ji .jiang hua bao yi ren .
ta shi xiang yi ruo xiang wen .qing suo men qian kai su shu ..
.gu ke juan ye zuo .wen yuan cheng zao fa .bei xi yi xie han .deng zhan shang can yue .
huang hun shi kou zhu ren men .shui wei e qing jiao zai qi .wan shi jin fu xing hai wai .
jiang shang she qian wu ci wu .xing fen cang cui fu bo tao ..

译文及注释

译文
  古人制造镜子的(de)时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像(xiang)要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样(yang)的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的盛情邀请;纵使大雪厚积,也要踏雪前往拜访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无(wu)情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺(ni)中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光(guang)映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
  文长对自己的才能谋略看得很高,喜欢出奇谋妙计,谈论行军打仗的形势策略大多得其要领。凡是胡宗宪所行的诱降汪直、徐海等盗寇的计谋,都和他慎密商议,然后付诸实行。文长曾经在一座酒楼上喝酒,有几名军士也在楼下喝酒,酒后不肯付钱。文长暗暗写短函迅速告达胡宗宪,胡宗宪立刻命令将军士绑进衙门,全部斩首,全军都害怕得大腿发抖。有一个和尚依仗有钱财而行为不轨,徐渭在喝酒时偶尔提起,后来胡宗宪借其它事把他击毙在梃杖下。文长受到胡宗宪的信任多和这相仿。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔,试问当年、祖逖离开这里后,还有人来过否?多少在建业新亭洒泪的士大夫,谁真正想到过中原那一大块国土?算起来恢复大业必须(xu)由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯,向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送,边塞的鸿雁飞去。

注释
浮大白:饮酒。大白:大酒杯。
⑨扁舟意:晋张方《楚国先贤传》:“句践灭吴,谓范蠡曰:‘吾将与子分国有之。’蠡曰:‘君行令,臣行意。’乃乘扁舟泛五湖,终不返。”因以“扁舟意”为隐遁的决心。
公子:指国君之子。殆及公子同归:是说怕被公子强迫带回家去。一说指怕被女公子带去陪嫁。
20、逾侈:过度奢侈。
(9)或:有的时候。王命:皇帝的圣旨。宣:宣布,传达。
⑺收取:收拾集起。
⑩卫霍:西汉名将卫青和霍去病。他们皆以武功著称,后世并称“卫霍”。歌钟:伴唱的编钟。中昃(zè):日过午而渐西斜。牛山悲:亦作“牛山叹”。《晏子春秋·谏上十七》:“景公游于牛山,北临其国城而流涕曰:‘若何滂滂去此而死乎?’”后喻为人生短暂而悲叹。

赏析

  李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云(yun)。”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼顺着长江而下,这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头,美景令人悦目,送别却令人伤怀(huai),以景见情,含蓄深厚,有如弦外之音,达到使人神往,低徊遐想的艺术效果。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既(yu ji)行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实,同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到,梁朝全盛之时,贵家子弟大多没有真才实学,却担任了秘书郎、著作郎之类官职,以致当时谣谚中有“上车不落则著作,体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语,说他受任校书郎、著作郎的职位,也跟梁代那些公子哥儿们一样,仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐,其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
  其一
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发(zheng fa)的士卒作了直接倾诉。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

高景光( 元代 )

收录诗词 (1353)
简 介

高景光 高景光,字同春,元和人。诸生。有《桐村小草》。

青青河畔草 / 项鸿祚

江山纷想像,云物共萎蕤。逸气刘公干,玄言向子期。
舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。地晴丝冉冉,江白草纤纤。
"寂寞春山路,君王不复行。古墙犹竹色,虚阁自松声。
径行俯仰成今古,却忆当年赋远游。"
晨奔九衢饯,暮始万里程。山驿风月榭,海门烟霞城。
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
幸得陪情兴,青青赏未阑。"
"洞庭犹在目,青草续为名。宿桨依农事,邮签报水程。


黄山道中 / 姜书阁

"执宪随征虏,逢秋出故关。雨多愁郢路,叶下识衡山。
"江涛万古峡,肺气久衰翁。不寐防巴虎,全生狎楚童。
未暇申宴慰,含情空激扬。司存何所比,膳部默凄伤。
自我一家则,未缺只字警。千秋沧海南,名系朱鸟影。
高馆舒夜簟,开门延微风。火云赫嵯峨,日暮千万峰。
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。


春雪 / 申涵煜

"宿昔试安命,自私犹畏天。劳生系一物,为客费多年。
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕,骆驼pI峞垂玄熊。
寸晷恋言笑,佳期欲阻暌。离云愁出岫,去水咽分溪。
"释子身心无垢纷,独将衣钵去人群。
莫作云霄计,遑遑随缙绅。"
苋也无所施,胡颜入筐篚。"
小子何时见,高秋此日生。自从都邑语,已伴老夫名。诗是吾家事,人传世上情。熟精文选理,休觅彩衣轻。凋瘵筵初秩,欹斜坐不成。流霞分片片,涓滴就徐倾。
传道贤君至,闭关常晏如。君将挹高论,定是问樵渔。


晏子答梁丘据 / 刘清夫

日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
谒帝向金殿,随身唯宝刀。相思灞陵月,只有梦偏劳。"
稍辨郢门树,依然芳杜洲。微明三巴峡,咫尺万里流。
"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。
清高金茎露,正直朱丝弦。昔在尧四岳,今之黄颍川。
驻马偶识云卿面。向非刘颢为地主,懒回鞭辔成高宴。
"谁能守清躅,谁能嗣世儒。吾见何君饶,为人有是夫。
苔径临江竹,茅檐覆地花。别来频甲子,倏忽又春华。倚杖看孤石,倾壶就浅沙。远鸥浮水静,轻燕受风斜。世路虽多梗,吾生亦有涯。此身醒复醉,乘兴即为家。


端午日 / 谢采

触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
"子真河朔尉,邑里带清漳。春草迎袍色,晴花拂绶香。
方丈浑连水,天台总映云。人间长见画,老去恨空闻。
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。
已得闲园心,不知公府步。开门白日晚,倚杖青山暮。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
恐是昔时卿相墓,立石为表今仍存。惜哉俗态好蒙蔽,


终南望余雪 / 终南望残雪 / 孔宁子

"南海春天外,功曹几月程。峡云笼树小,湖日落船明。
"畎亩孤城外,江村乱水中。深山催短景,乔木易高风。
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
飞锡去年啼邑子,献花何日许门徒。"
谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食,身使门户多旌棨。
已看生白发,当为乏黄金。江海时相见,唯闻梁甫吟。"
酒解留征客,歌能破别愁。醉归无以赠,只奉万年酬。"
乍依菱蔓聚,尽向芦花灭。更喜好风来,数片翻晴雪。


风流子·东风吹碧草 / 觉罗桂葆

公才征郡邑,诏使出郊垧.标格谁当犯,风谣信可听。
"汝啼吾手战,吾笑汝身长。处处逢正月,迢迢滞远方。
执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
一望幽燕隔,何时郡国开。东征健儿尽,羌笛暮吹哀。
衡山虽小邑,首唱恢大义。因见县尹心,根源旧宫閟.
"胶东连即墨,莱水入沧溟。国小常多事,人讹屡抵刑。
"汝啼吾手战,吾笑汝身长。处处逢正月,迢迢滞远方。
不复知天大,空馀见佛尊。时应清盥罢,随喜给孤园。"


山寺题壁 / 包恢

朱绂即当随彩鹢,青春不假报黄牛。
丈夫贵壮健,惨戚非朱颜。"
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧茸深。
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽,好风才送珮声回。
形骸今若是,进退委行色。"
燕外晴丝卷,鸥边水叶开。邻家送鱼鳖,问我数能来。
忽逢暴兵起,闾巷见军阵。将家瀛海滨,自弃同刍粪。
萧萧半死叶,未忍别故枝。玄冬霜雪积,况乃回风吹。


奉和春日幸望春宫应制 / 顾冶

"退飞忆林薮,乐业羡黎庶。四海尽穷途,一枝无宿处。
自接通家好,应知待士心。向隅逢故识,兹夕愿披襟。"
玉气交晴虹,桂花留曙月。半岩采珉者,一点如片雪。
"终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。
黄霸官犹屈,苍生望已愆。唯馀卿月在,留向杜陵悬。
时命难自知,功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕,鸟去江天长。
羽翼商山起,蓬莱汉阁连。管宁纱帽净,江令锦袍鲜。
汉光得天下,祚永固有开。岂惟高祖圣,功自萧曹来。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 叶俊杰

闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。"
"客舍梨叶赤,邻家闻捣衣。夜来尝有梦,坠泪缘思归。
摆阖盘涡沸,欹斜激浪输。风雷缠地脉,冰雪耀天衢。
倚门固有望,敛衽就行役。南登吟白华,已见楚山碧。
剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
霜浓木石滑,风急手足寒。入舟已千忧,陟巘仍万盘。
蜂虿终怀毒,雷霆可震威。莫令鞭血地,再湿汉臣衣。"
"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。