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莺啼序·荷和赵修全韵

近现代 / 胡金题

往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
"平楚起寒色,长沙犹未还。世情何处淡,湘水向人闲。
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。


莺啼序·荷和赵修全韵拼音解释:

wang shi bu ke wen .tian di kong you you .si bai nian yan han .san shi dai zong zhou .
di zhi si ni you ren zui .mo dao wu qing si you qing ..
ke lian huang he jiu qu jin .zhan guan lao luo hu wu ying ..
lian bing shu shi wan .fu hai zheng zhu cang .wei yan da yi xiao bu yi .
jian chu shen wai shi .an zuo dao jia ming .geng xi xian shan jin .ting qian yao zi sheng ..
jie mao xin gong jie .chu jian shui jian ming .xing de lai guan jian .ling tai yi xiao sheng ..
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
.wan gu tai yin jing .zhong qiu hai shang sheng .gui chou yuan bi zhao .ren ai wei gao ming .
you shi feng juan ding hu lang .san zuo qing tian yu dian lai .
yang liu wei huang ying jie she .wei su piao xiang zhao xin yue .qiao bian yi shu shang li bie .
lin zhong chou bu dao .cheng wai lao ying chi .xuan ji yi wei bie .xiang feng wei you qi ..
nuan dai xiang yan qi .qing tian rui jing fu .yang he ru qi zhe .cong ci shi fang you ..
.ping chu qi han se .chang sha you wei huan .shi qing he chu dan .xiang shui xiang ren xian .
jiang que you qi feng .diao liang shang dai hong .wen quan zeng yu ri .hua guan jiu ying feng .

译文及注释

译文
其中一(yi)(yi)个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村(cun)独坐寂寞冷清。
透过清秋的薄雾,传来了采菱姑娘的笑语。
挑上了一担干柴到古渡头去卖,换了钱足够一天的开销,便心满意快。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
琵琶声(sheng)一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓(bin),在一片叹息声中又迎来了一个新春。
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因(yin)寒更绿(lv)。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
我饮酒不需要劝杯,反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情,这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集,花园外豪富高门坟冢,人世间谁能算是英雄?一笑出门而去,千里外的风吹得花落。
偏僻的街巷里邻居很多,

注释
单衾(qīn):薄被。
85.晼(wan3宛)晚:日落时光线黯淡的样子。
8.剪西窗烛:剪烛,剪去燃焦的烛芯,使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语,所指也不限于夫妇,有时也用以写朋友间的思念之情。
(38)辽水:辽河。在今辽宁省西部,流经营口入海。
南冠:楚冠,这里是囚徒的意思。用《左传·成公九年》,楚钟仪戴着南冠被囚于晋国军府事。深:一作“侵”。
象:舜的同父异母弟,傲慢,常想杀舜而不可得。
凡物皆有可观,省略“者”即可观者,值得观赏的地方。

赏析

  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  第四章中的“中田有庐”,说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云:“公田百亩内,除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰:“井九百亩,其中为公田,八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云:“方里而井,井凡百亩,其中为公田。八家皆私百亩,同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称:“古者三百步为一里,名曰井田。井田者九百亩,公田居一”,“古者公田为居,井灶葱韭尽取焉”。范宁注:“此除公田八十亩,余八百二十亩。故井田之法,八家共一井八百亩。除二十亩,家合二亩半为庐舍”,“八家共居”。《韩诗外传》载:“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻,家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩,余二十亩共为庐舍,各得二亩半。八家相保,出入更守,疾病相忧,患难相救,有无相贷,饮食相招,嫁娶相谋,渔猎分得,仁恩施行,足以其民和亲而相好。《诗》曰:‘中田有庐,疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异,有一点是共同的,即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说,但笺疏别有所解。郑笺云:“中田,田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云:“古者宅在都邑,田于外野,农时则出而就田,须有庐舍,于田中种谷,于畔上种瓜,所以便地也。”按笺疏之说,田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若,干脆推翻旧说,以为庐与瓜为对文,庐也当为植物,故庐为芦之假借,正如“南山有台,北山有莱”,“七月食瓜,八月断壶”,台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁,也可聊备一说(参见《由周代农事诗论到周代社会》)。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民(lue min)间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其(ji qi)身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致(you zhi),使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化(qiang hua)作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外(ci wai),全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  “草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物,如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法:开春草木最先发芽,故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
  它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗,句句既是祈求,也是命令;既是祝愿,也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
  诗的前两句“天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流”,点出时间是午夜,季节是凉秋,地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多,意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤”句,张修之的《长门怨》有“玉阶草露积,金屋网尘生”句,都是以类似的景物来渲染环境气氛,但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中,上句着一“挂”字,下句着一“流”字,给人以异常凄凉之感。
  这首诗主要要表达的,其实正是这羁旅之情和思归之心,但妙在不从正面着笔,始终只就秋风做文章,在篇末虽然推出了“孤客”,也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说,秋风吹到庭树,每个人都可以同时听到,不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到,可以想见,他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意,含蓄不尽,为读者留有可寻味的深度。从全诗看来,却必须说“不可闻”,才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句,内容相似,一用曲笔,一用直笔,却各尽其妙。对照之下,可悟诗法。
  首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画:辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城。在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
  第二、第三两章,结构与第一章完全相同,仅换几个字。“錡”不论解作凿或锯,“銶”不论解作凿还是独头斧,均为劳动生产的工具,其在诗中的作用亦与第一章的“斨”同。这头两句同样在“恶四国”。下四句亦是“美周公”,仅换几个字。“吪”,化也,即受教育,移风易俗。“遒”,毛传解作固(坚固),郑笺解作敛(聚合)。孔颖达疏协调两说云:“遒训为聚亦坚固之义。”即“使四国之民心坚固也”、“四国之民于是敛聚不流散也”。流散之民回归,家人团聚,万民团结,国家自然强固。

创作背景

  古代妇女,每逢秋季,就用磁杵捣练,制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人,每闻石甚声,就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊, “伤怀念远”之意。

  

胡金题( 近现代 )

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简 介

胡金题 胡金题,字品佳,号瘦山,平湖人。诸生。有《桐华馆诗钞》。

汾上惊秋 / 南醉卉

晴日移虹影,空山出鹤声。老郎闲未得,无计此中行。"
江边两桨连歌渡,惊散游鱼莲叶东。"
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
邹枚未用争诗酒,且饮梁王贺喜杯。"
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。


嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 庹初珍

孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
一言感着热铁心,为人剑下偷青娥。(《老侠词》)
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健,老大看花意却勤。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
向炉新茗色,隔雪远钟声。闲得相逢少,吟多寐不成。"


代秋情 / 端木娜

"客行无定止,终日路岐间。马为赊来贵,僮缘借得顽。
今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
"钱塘刺史谩题诗,贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在,
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。


思佳客·癸卯除夜 / 百里秋香

话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。


公输 / 闾芷珊

使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
果落纤萍散,龟行细草开。主人偏好事,终不厌频来。"
禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋,其那防边重武夫。"
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"


闯王 / 全己

郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载,三十六宫皆眄睐。
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
户牖仙山近,轩楹凤翼舒。还如王母过,遥度五云车。"
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。


菩萨蛮·秋闺 / 轩辕焕焕

闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。


望江南·暮春 / 粟丙戌

珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"
鸬鹚与钓童,质异同所愿。"
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐,官与中郎共日除。
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 公羊付楠

"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"不道沙堤尽,犹欺石栈顽。寄言飞白雪,休去打青山。
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
"日日门长闭,怜家亦懒过。头风春饮苦,眼晕夜书多。


如梦令·满院落花春寂 / 弥巧凝

"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
九疑云入苍梧愁。"
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
深夜月明松子落,俨然听法侍生公。"
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。