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国风·卫风·淇奥

魏晋 / 王易简

"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
赖有陶情一尊酒,愁中相向展愁眉。
"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭,九秋山月入千门。
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
看君驰谏草,怜我卧衡茅。出处虽冥默,薰莸肯溷殽。
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
藓缝才半尺,中有怪物腥。欲去既嚄唶,将回又伶俜。
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。
"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,


国风·卫风·淇奥拼音解释:

.xian que bai yun ju .xing zong chu qu chu .chuang zhong liao qu bi .jia shang du liu shu .
.guan men nan bei za rong yi .cao mu qiu lai ji chu shi .luo ri feng sha chang ming zao .
chan ye feng ren chu .jing mei du chong shi .lv mao chun dou jin .qiang di yuan jun zhi ..
lai you tao qing yi zun jiu .chou zhong xiang xiang zhan chou mei .
.niu dou zheng qi qun mu mo .niao xing heng jie zhong shan yao .lu pan qi xia jian chuan zhu .
luo xiu yong lai jin gu yuan .shi li shui yun tun ban guo .jiu qiu shan yue ru qian men .
zhen xian shou shi lao xiang ji .chen tu fan can dai qu nan ..
kan jun chi jian cao .lian wo wo heng mao .chu chu sui ming mo .xun you ken hun yao .
.wu zao can yang cao man ting .ci zhong ku mu si ren xing .zhi ying shen wu chang wei zhu .
xian feng cai ban chi .zhong you guai wu xing .yu qu ji huo ze .jiang hui you ling ping .
ye ye ru zhi fu .xun si dai cheng pi .lang zhi bu zai jia .zai jia yi ru chu .
.xi sheng pin duan xu .shen ting yi nan fen .fang fo ying yi chu .cong rong que bu wen .
.tai ping tian zi nian pu dong .you wei xing lang yang yu gong .zuo ri sun yu ci que xia .

译文及注释

译文
你走后一千年,我独自面(mian)对着这清(qing)冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
清贫生涯修道苦,孝友情牵别家难。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水(shui)向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥(mi)漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
只有关山的冷月,伴随你孤苦凄凉。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减(jian)镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
新人从门娶回家,你从小门离开我。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
希望有陶渊明(ming)、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游。
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?

注释
【适】往,去。
天属:天然的亲属,如父母、于女、兄弟、姐妹。
⑴咽咽:呜咽哀切之声。唐僧鸾《赠李粲秀才》诗:“愁如湘灵哭湘浦,咽咽哀音隔云雾。”楚吟:指楚辞那忧愤深广的长吟。《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗:“祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。”
27.偿赵城:把十五城补偿给赵国。
⑤填海:精卫填海。精卫是古代神话中的鸟名。它本是炎帝的少女,名女娃,溺死于东海。死后化为鸟,名精卫,常衔西山木石以填东海。“青山”句言望山崩可以阻塞河流。末二句言虽抱希望实际是无聊的空想。
(22)夫差(fū chāi):春秋时代吴国的君王。

赏析

  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点,极目是天涯。”王安石是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。
  这是一首送别诗,同时也是一首边塞诗,同时送别两人,且两人均为遭贬而迁。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  关于当时人们采《芣苢》佚名 古诗的用处的问题,毛传说此草“宜怀任(妊)”即可以疗治不孕;又一种说法,是认为此草可以疗治麻风一类的恶疾。这两种说法在中医学上都没有根据。现 在中医以此草入药,是认为它有清热明目和止咳的功能,草籽据说可治高血压。这还罢了,也可以勉强地说,《诗经》时代的人是相信车前草是可以治疗不孕或麻风的。但即便如此,这诗仍然有不可理解之处:不孕或者家里人生了麻风,都是极苦恼的事情,不可能有一大群人为此而兴高采烈地一边采车前一边唱着歌的道理。拿方玉润所推想的情景来看这样的解释,尤其觉得不对劲。
  “造化钟(zhong)神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为(mian wei)“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  诗的第一段,通过景物描写,突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱,对世俗名利的不屑,但愿长醉山水间之意。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐(feng tu)流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  所以应该给《《芣苢》佚名 古诗》以另一种更合理的解释。清代学者郝懿行在《尔雅义疏》中所说的一句话:“野人亦煮啖之。”此“野人”是指乡野的穷人。可见到了清代,还有穷人以此为食物的。在朝鲜族(包括中国境内和朝鲜半岛上的),以车前草为食物是普遍的习俗。春天采了它的嫩叶,用开水烫过,煮成汤,味极鲜美。朝鲜族是受汉族古代习俗影响极大的民族,朝语至今保存了很多古汉语的读音。可以推想,中国古代民间也曾普遍以车前草为食物,只是到了后来,这种习俗渐渐衰退,只在郝懿行所说的“野人”中偶一见之,但在朝鲜族中,却仍旧很普遍。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

创作背景

  此诗写于咸阳,但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中,有《次洞庭南》(今存佚句一联),《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。

  

王易简( 魏晋 )

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简 介

王易简 王易简(生卒年不详)字理得,号可竹,山阴(今浙江绍兴)人。宋末登进士第,除瑞安主簿,不赴。入元,隐居不仕。易简笃于议论,多所着述,有《山中观史吟》。《乐府补题》有其咏物词四首,《绝妙好词》卷六载其词三首。

薛宝钗·雪竹 / 焦炳炎

"闲吟料得三更尽,始把孤灯背竹窗。
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
"南北风流旧不同,伧吴今日若相通。
共看衰老近,转觉宦名虚。遥想清溪畔,幽人得自如。"
玉漏声连北,银河气极东。关门迢递月,禁苑寂寥鸿。
"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。


满江红·赤壁怀古 / 朱曾敬

由来相爱只诗僧,怪石长松自得朋。
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。
"柳带东风一向斜,春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨,
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
如今若到乡中去,道我垂钩不钓鱼。"
黄犬病仍吠,白驴饥不鸣。唯将一杯酒,尽日慰刘桢。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
黄莺也解追前事,来向夫人死处啼。"


舞鹤赋 / 王武陵

"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
文字为人弃,田园被债收。此名如不得,何处拟将休。"
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉,紫府新书岂更通。
历山居处当天半,夏里松风尽足听。
眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。


过零丁洋 / 薛玄曦

"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
穷巷长秋草,孤村时捣衣。谁知多病客,寂寞掩柴扉。"
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"
尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
闲斋无狱讼,隐几向泉声。从此朝天路,门前是去程。"


月夜忆乐天兼寄微 / 释顿悟

语尽意不尽,路长愁更长。那堪回首处,残照满衣裳。"
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
"仙侣无何访蔡经,两烦韶濩出彤庭。
结根幸得地,且免离离映。磥砢不难遇,在保晚成性。
"祥云皓鹤盘碧空,乔松稍稍韵微风。绛节影来,
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快,酒面新泼金膏寒。


南乡子·风雨满苹洲 / 毛珝

况是四方无事日,霸陵谁识旧将军。"
游人若要春消息,直向江头腊后看。"
爱长波兮数数,一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣,
"辽阳在何处,妾欲随君去。义合齐死生,本不夸机杼。
"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。
风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹,独伴清谭晓色残。
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
濡腴泽藁兮潮之恩,不尸其功兮归于混元。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 姚世钧

"幽居少人事,三径草不开。隐几虚室静,闲云入坐来。
争得苍苍知有恨,汝身成鹤我成仙。"
砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
"悄悄月出树,东南若微霜。愁人不成寐,五月夜亦长。
"无穷名利尘,轩盖逐年新。北阙东堂路,千山万水人。
"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,


樵夫 / 文徵明

唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。


马诗二十三首·其五 / 艾可翁

山川藏北狄,草木背东风。虚负男儿志,无因立战功。"
已被诗魔长役思,眼中莫厌早梅多。
"勐虎不怯敌,烈士无虚言。怯敌辱其班,虚言负其恩。
年年只有晴风便,遥为雷塘送雪花。"
百足虽云众,不救杀马蚿.君臣作降虏,北走如cg猭.
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
无端日暮东风起,飘散春空一片云。"
不知买尽长安笑,活得苍生几户贫。"


送蔡山人 / 何士循

"钝碧顽青几万秋,直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面,
"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
昔日望夷宫,是处寻桑谷。汉祖竟为龙,赵高徒指鹿。
晴朝采药寻源去,必恐云深见异人。"
"美人抱瑶瑟,哀怨弹别鹤。雌雄南北飞,一旦异栖托。
那堪谢氏庭前见,一段清香染郄郎。"
唯待数般幽事了,不妨还入少年场。"