临安春雨初霁
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
"鸾镜长侵夜，鸳衾不识寒。羞多转面语，妒极定睛看。
临安春雨初霁拼音解释:
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
gen sheng wu di ru xian gui .yi shi heng e yue li zai ..
zhuo he cong bei xia .qing luo xiang dong liu .qing zhuo jie ru ci .he ren bu bai tou .
.nan er huai zhuang jie .he bu shi piao yao .gao die guan zhu zhai .quan shi hu da chao .
hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
yao zhi yi zhao si jia chu .ze guo yan shen mu yu wei ..
.huan qi you lai hen bu ping .ci zhong gao xia ben wu qing .
nan zi deng zhou yu deng lu .ba xin he bu yi ban xing ..
you zi ma qian fang cao he .zhe gu ti xie you nan fei ..
.luan jing chang qin ye .yuan qin bu shi han .xiu duo zhuan mian yu .du ji ding jing kan .
译文及注释
译文
天寒季节远山一片明净，日暮时分大河格(ge)外迅急。
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花(hua)儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
长出苗儿好漂亮。
纵然如此，也不能失去获得佳(jia)人的好机会。美好姑娘世所(suo)难遇、不可再得！
颗粒饱满生机旺。
漫步城门外，美女多若茅花白。虽若茅花白，亦非我所怀。唯此素衣红佩巾，可娱可相爱。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓(xing)名。
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
醉(zui)中告别西楼，醒后全无记(ji)忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜(xie)月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
注释
(62)昭：明。昊：广大。秦三公：秦国穆公、康公、共公。楚三王：楚国成王、穆王、庄王。
38、呜呼：表示惊叹，相当于“唉”。
改容式车 式通轼：车前的横木
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。
〔22〕田，用作动词，种田。萁(qí)，豆茎。须，等待。治、萁、时，押韵。这段歌词隐含了对朝廷的讽刺，唐颜师古《汉书》注引张晏云：“山高而在阳，人君之象也。芜秽不治，言朝廷之荒乱也。一顷百亩，比喻百官也。言豆者，贞实之物，零落在野，喻己见放逐也。萁曲而不直，言朝臣皆谄谀也。”
⑤烂漫：颜色鲜明而美丽。（文中指花全部盛开的样子）
万里：言月运行万里而来，又暗喻漂泊万里的诗人。
①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。”
赏析
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中(liao zhong)条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄(er ji)居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以(ke yi)独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四(zhuo si)十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中(liao zhong)条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄(er ji)居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以(ke yi)独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四(zhuo si)十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
创作背景
两汉时期，经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言，官僚机构的容纳能力实在太有限了，这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了，这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中，自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表。
薛晏( 唐代 )
收录诗词 (9588) 首
简 介
薛晏 郡望河东(今山西永济西)。玄宗天宝间陈留太守薛江童之子。代宗大历前后与郑辕、崔全素同游枋口，各作诗3首。历官岭南推官。事迹见《新唐书·宰相世系表三下》。干隆《济源县志》卷一五存其诗3首，《全唐诗续拾》据之收入。
公无渡河
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
虫网花间井，鸿鸣雨后天。叶书归旧寺，应附载钟船。"
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
钟仪冠带归心阻，蝴蝶飞园万草芳。"
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
瓟槽柳塞马，盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶，谁堪举世传。"
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
虞美人·银床淅沥青梧老
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
古画僧留与，新知客遇谈。乡心随去雁，一一到江南。"
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷，分与浓霜保岁寒。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
"山下望山上，夕阳看又曛。无人医白发，少地着新坟。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
画工取势教摧折。"
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
浣溪沙·昨夜新看北固山
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
合有五色禽，叫啸含仙曲。根虽限剑门，穴必通林屋。
独卧空床好天气，平生闲事到心中。"
"一春春事好，病酒起常迟。流水绿萦砌，落花红堕枝。
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
自有闲花一面春，脸檀眉黛一时新。
半年樽俎奉梁王。南都水暖莲分影，北极天寒雁着行。
独倚阑干正惆怅，海棠花里鹧鸪啼。"
梁甫行
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
"鸾镜长侵夜，鸳衾不识寒。羞多转面语，妒极定睛看。
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉蝉新。
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
满江红·雨后荒园
"连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里，
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
"一教谁云辟二途，律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲，
阳春歌
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
只此无心便无事，避人何必武陵源。"
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
醉中天·咏大蝴蝶
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
坐看包藏负国恩，无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉，
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
夺锦标·七夕
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
浣溪沙·春情
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
锦江不识临邛酒，且免相如渴病归。"
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
瘴中无子奠，岭外一妻孀。定是浮香骨，东归就故乡。"