红线毯
几度相思不相见，春风何处有佳期。"
后王不敢论珪组，土偶人前枳树秋。"
"生涯扰扰竟何成，自爱深居隐姓名。远雁临空翻夕照，
"幽人在何处，松桧深冥冥。西峰望紫云，知处安期生。
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
"遥夜宿东林，虫声阶草深。高风初落叶，多雨未归心。
"功名无力愧勤王，已近终南得草堂。身外尽归天竺偈，
持咒过龙庙，翻经化海人。还同惠休去，儒者亦沾巾。"
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石，促膝闲谣接羽觞。
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
红线毯拼音解释:
ji du xiang si bu xiang jian .chun feng he chu you jia qi ..
hou wang bu gan lun gui zu .tu ou ren qian zhi shu qiu ..
.sheng ya rao rao jing he cheng .zi ai shen ju yin xing ming .yuan yan lin kong fan xi zhao .
.you ren zai he chu .song hui shen ming ming .xi feng wang zi yun .zhi chu an qi sheng .
ya xiang yi neng lian liao dao .shan hua xiao chu mo ti yuan ..
.yao ye su dong lin .chong sheng jie cao shen .gao feng chu luo ye .duo yu wei gui xin .
.gong ming wu li kui qin wang .yi jin zhong nan de cao tang .shen wai jin gui tian zhu ji .
chi zhou guo long miao .fan jing hua hai ren .huan tong hui xiu qu .ru zhe yi zhan jin ..
wan nian zhi nuan ri chu chang .fen cao lie shi deng wen shi .cu xi xian yao jie yu shang .
yue man zhu cang hai .tian qing he zai long .yu yin ru ke ji .yuan de yin qiang dong ..
译文及注释
译文
和尚秘(mi)演和曼卿交往最久，也能够将自(zi)己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐(yin)身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时(shi)，又唱又吟，又笑又叫，以共享天(tian)下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
时间慢慢地流逝(shi)，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
我自喻是朴(pu)素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
它从万里之外的夫(fu)君处捎来，这丝丝缕缕，该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情！
身经百战驰骋疆场三千(qian)里，曾以一剑抵当了百万雄师。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情。
注释
冯谖（xuān宣），齐国游说之士。谖，一作“煖”，《史记》又作“驩”，音皆同。 客，做门客。
求：找，寻找。
白草：北方草原上的一种野草，枯后呈白色，称白草。连天野火烧，烧起围猎的野火，与天连在一起了，形容打猎的野火声势之大。
（27）遣：赠送。
⑶竹西：竹林西畔。弄春柔：在春意中摆弄柔美姿态的意思。
⑹伫立：久立。此句一作“望君空伫立”。
向：过去、以前。
赏析
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安(wang an)石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗(bu su)。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人(fu ren)阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用(que yong)烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳(bu lao)而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安(wang an)石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗(bu su)。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人(fu ren)阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用(que yong)烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳(bu lao)而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
创作背景
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。
蔡珽( 宋代 )
收录诗词 (4359) 首
简 介
蔡珽 蔡珽（？—1743）字若璞，号禹功，别号无动居士，又号松山季子，汉军正白旗人。康熙三十六年进士，历官翰林院掌院学士兼礼部侍郎，吏部、兵部尚书兼左都御史和正白旗汉军都统，署直隶总督。雍正初年曾赈直隶灾荒以印券给贫民，以工代赈，屡被参劾免官。雍正五年（1727）判斩监侯。干隆八年卒。有《守素堂诗集》等。
送春 / 春晚
"二毛羁旅尚迷津，万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日，
禊饮寻春兴有馀，深情婉婉见双鱼。
"我身本似远行客，况是乱时多病身。
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
淮海春多雨，蒹葭夜有雷。遥知拜庆后，梅尉称仙才。"
闻说唐生子孙在，何当一为问穷通。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至，疏竹青苔景半斜。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
迎春
"云间双凤鸣，一去一归城。鞍马朝天色，封章恋阙情。
亦喜地理通楼烦。白羽矢飞先火炮，黄金甲耀夺朝暾。
"古国群舒地，前当桐柏关。连绵江上雨，稠叠楚南山。
影摇宸翰发，波净列星悬。既济仍怀友，流谦欲进贤。
"仙郎归奏过湘东，正值三湘二月中。
竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。"
二月霜花薄，群山雨气昏。东菑春事及，好向野人论。"
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
织妇叹
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
莫惊此度归来晚，买得西山正值春。"
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
"长相思，陇云愁，单于台上望伊州。雁书绝，蝉鬓秋。
"仙宫长命缕，端午降殊私。事盛蛟龙见，恩深犬马知。
世情本难合，对面隔山丘。况复干戈地，懦夫何所投。
蓟亭虽苦寒，春夕勿重衾。从军任白头，莫卖故山岑。"
"女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。
四字令·情深意真
"思君宁家宅，久接竹林期。尝值偷琴处，亲闻比玉时。
去年灾疫牛囤空，截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识，
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
秋林新叶落，霜月满庭寒。虽喜逢知己，他乡岁又阑。"
夜行登灞陵，惝恍靡所征。云海一翻荡，鱼龙俱不宁。
"三伏鼓洪炉，支离一病夫。倦眠身似火，渴歠汗如珠。
"世间无所入，学道处新成。两面有山色，六时闻磬声。
洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。"
水夫谣
老来自喜身无事，仰面西园得咏诗。"
远想欲回轩，岂兹还泛鹢.云涯多候馆，努力勤登历。"
返景斜连草，回潮暗动苹.谢公今在郡，应喜得诗人。"
"儒中年最老，独有济南生。爱子方传业，无官自耦耕。
"鸟鸣桑叶间，绿条复柔柔。攀看去手近，放下长长钩。
"众书之中虞书巧，体法自然归大道。不同怀素只攻颠，
北斗横斜汉，东方落曙星。烟氛初动色，簪珮未分形。
"汉恩天外洽，周颂日边称。文独司空羡，书兼太尉能。
宿天台桐柏观
"茂德为邦久，丰貂旧相尊。发生传雨露，均养助干坤。
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
"闻说中方高树林，曙华先照啭春禽。风云才子冶游思，
白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。
多逢长者辙，不屑诸公辟。酷似仰牢之，雄词挹亭伯。
"台鼎尝虚位，夔龙莫致尧。德音冥秘府，风韵散清朝。
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食，应缘将米寄人炊。
如今供奉多新意，错唱当时一半声。"
闻雁
"古时愁别泪，滴作分流水。日夜东西流，分流几千里。
月明三峡路，浪里九江船。□□□□□，□□□□□。"
满坐失声看不及。心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。
酬对龙象侣，灌注清泠泉。如何无碍智，犹苦病缠牵。"
犬吠松间月，人行洞里花。留诗千岁鹤，送客五云车。
开缄捧新诗，琼玉寒青葱。谬进空内讼，结怀远忡忡。
今来尽是人间梦，刘阮茫茫何处行。"
应物智不劳，虚中理自冥。岂资金丹术，即此驻颓龄。"
四言诗·祭母文
"（囝，哀闽也。）
美女争窥玳瑁帘，圣人卷上真珠箔。大弦长，小弦短，
画鹢春风里，迢遥去若飞。那能寄相忆，不并子猷归。
都内今朝似方外，仍传丽曲寄云台。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引，醉语惟夸漉酒巾。
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
非直避网罗，兼能免倾覆。岂忧五陵子，挟弹来相逐。"
重阳
檐下悬秋叶，篱头晒褐衣。门前南北路，谁肯入柴扉。"
台前夹月吹玉鸾，台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉，
一颦一笑千金重，肯似成都夜失身。
"蔼蔼凤凰宫，兰台玉署通。夜霜凝树羽，朝日照相风。
侍讲亲花扆，征吟步绮疏。缀帘金翡翠，赐砚玉蟾蜍。
景霁山川迥，风清雾露开。辰溪分浩淼，僰道接萦回。
顾影明月下，哀鸣声正悲。已无矰缴患，岂乏稻粱资。
"寒尽鸿先至，春回客未归。蚤知名是病，不敢绣为衣。
咏雨·其二
"柳巷向陂斜，回阳噪乱鸦。农桑子云业，书籍蔡邕家。
"十层突兀在虚空，四十门开面面风。却怪鸟飞平地上，
无年皆有获，后种亦先芳。膴膴盈千亩，青青保万箱。
"新妇去年胼手足，衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事，
"相见惜馀辉，齐行登古寺。风烟结远恨，山水含芳意。
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
"衣挥京洛尘，完璞伴归人。故国青山遍，沧江白发新。
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。