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昼夜乐·洞房记得初相遇

宋代 / 王瑞淑

因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。


昼夜乐·洞房记得初相遇拼音解释:

yin xiao yi ming da .jie jia ke yu bang .zhou qin zhai yao han .qi zhai fei bu tong .
jiong zhao pian qiong qi .yu guang jie fen wei .fan chi xiang jiao jie .ya gui gong fang fei .
jian jun wu lao feng .yi hui ju cheng shi .ai jun san nan er .shi tan shen wu zi .
ran ran lao qu guo liu shi .teng teng xian lai jing qi chun .bu zhi zhang wei yu huang fu .
.xin zhong wan shi bu si liang .zuo yi ping feng wo xiang yang .jian jue yong shi you lao chou .
pa fei bei jiu duo fen shu .yan ting sheng ge jiu qu zhang .xi shuai sheng han chu guo yu .
chu liu yao zhi duo .xiang jun ti lei pang .zhou hun yi shi ye .yin sheng sheng yu yang .
yao hu yan dao chang sheng dian .hu xuan zhi yi shi mo zhi .hu xuan zhi rong wo neng chuan .
mo xiao feng chen man bing yan .ci sheng yuan zai you wu jian .
bin jie fen zu pei .ji xi yan hua dian .cu xi qi rong jian .cha jian ci hou xian .
yu shuo xiang jun jun bu hui .shi jiang ci yu wen yang qiong ..
.huang jin bu xi mai e mei .jian de ru hua san si zhi .
xu mo qiu juan di .cang bo qie dou sheng .huang ju lin gui mei .lei ma bu qing fF.
nian he shui ru mo .xian xing zi chuo li .er chui wu bo le .she zai you zhang yi .
yang gong mo ya qing wu ye .jia you li zhu bu fu pin ..
fu jun yi lun luo .ci di tong piao ji .min mo xiang yu xin .cui tui chu long chi .
de cheng zhong shi hen .yan yong ci xiao wei .luan jing deng qian pu .yuan qin shou xia hui .
dong lin chang lao wang huan pin .bing ting ye shi xian ru she .yong yong chao qiu nuan si chun .

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个(ge)儿子、一个仆人(ren),将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经走了。
  当时红楼离别(bie)之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学(xue)陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山(shan)移文》来耻笑了。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹(jia)杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷(peng)的毡帘放下来。
旧时的舞衣与檀板都黯然失色,饱受了风蚀尘染;有谁相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
为何见她早起时发髻斜倾?

注释
⑶攀——紧紧地抓住。
《初秋》孟浩然 古诗:立秋左右
(13)限:门槛,这里指像一道门槛的城墙。
1.莺啼:即莺啼燕语。
(14)尘埃:扬在空中的土叫“尘”,细碎的尘粒叫“埃”。

赏析

  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  中间四句承上文“读”字而来,正面写读“经”的感想。这里有两层意思:前二句“真源了无取,妄迹世所逐”,是说书中真意不去领悟,妄诞之言世所追逐。诗人以自身崇信佛学的正确态度讽喻世俗之佞佛,即对于佛经中的真正本意全然不去领悟,而对于书中一切迷信荒诞的事迹却又尽力追求而津津乐道。正如诗人在《送琛上人南游序》中所批评的那样:“而今之言禅者,有流荡舛误、迭相师用,妄取空语,而脱略方便,颠倒真实,以陷乎己而又陷乎人。”(《柳宗元集》卷二五)言下之意(zhi yi)正好表明自己学习佛经的正确态度和对佛经的深刻理解。后二句转写对待佛经的正确态度。“遗言冀可冥,缮性何由熟”,意思是说:佛家遗言值得深思,修养本性怎能圆熟?“冀可”是希望能够的意思。言佛教教义艰深,必须深入钻研思考,如果只用修持本性去精通它,是不可能达到精审圆满的目的的。言下之意是说:愚妄地佞佛不足取,只有学习它于变革社会有益的内容才算真有所得。这反映了诗人对佛教教义及其社会作用的主观的特殊理解。对此,诗人也有批评说:“又有能言体而不及用者,不知二者之不可斯须离也。离之外矣,是世之所大患也。”(《柳宗元集》卷二五)联系诗人在对待佛教问题上与韩愈的辩论就更清楚了。韩愈辟佛,是热心张扬“道统”的儒学家,主张对僧侣“人其人,火其书”;而柳宗元却认为在佛教教义中包含着与儒家圣人之道相通的有益于世的内容,否定“天命”的主宰。诗人自以为对佛教的精义和作用已有深刻的领会,殊不知结果不是他利用佛教以济世,而是佛教利用他作了宣传宗教唯心主义和宗教迷信的工具;而他自己最终也陷入了佛教识破尘缘、超脱苦海的消极境地。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  这两句意思是:在这个世界上乐是一个人毕生所追求的,那为什么不去痛快的了一次呢。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉(mei)”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  诗四章,都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴,实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟,该鸟仁慈,“布谷处处催春耕”,裨益人间。又喂养众多小鸟,无偏无私,平均如一。《诗集传》谓:“(布谷鸟)饲子朝从上下,暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载:“《鳲鸠》佚名 古诗氏,司空也。”杜预注:“《鳲鸠》佚名 古诗平均,故为司空,平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”,始终如一,操守不变,正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德,与那些小鸟忽而在梅树,忽而在酸枣树,忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟,故行动尚无一定之规。因此,各章的起兴既切题旨又含义深长。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  全诗表达了送别友人的磊落旷达之情,不作临别涕泣之语,显得彼此都很有志节,不失自重的贫士身份。
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被(shu bei)弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  前两句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光:青山一带,隐现天际,绿水悠长,迢迢不断。眼下虽然已到深秋,但想必温暖的江南草木尚未凋零,仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸,但整个气候风物,实与江南无异;不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句,说明扬州在当时人的心目中,简直是花团锦簇,四季如春;而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州,因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起,正突现了江南之秋明丽高远,生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地,在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色,正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对,“隐隐”、“迢迢”迭用,次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折,更构成了一种抑扬顿挫,悠扬有致的格调,诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
  诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行,岸畔青山枫林叠叠,历历在目,进令已是(大历五年)冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

王瑞淑( 宋代 )

收录诗词 (5476)
简 介

王瑞淑 字玉映,号映然子,山阴人,礼侍季重先生女,太史丁文忠公子司理肇圣室。有《吟红》、《留箧》、《恒心》诸集。

再上湘江 / 马佳安白

小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。


九日黄楼作 / 乙紫蕙

伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。


女冠子·元夕 / 恽珍

常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
"荒凉满庭草,偃亚侵檐竹。府吏下厅帘,家僮开被幞.
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
况吾行欲老,瞥若风前烛。孰能俄顷间,将心系荣辱。"
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。


任所寄乡关故旧 / 欧若丝

坐爱规将合,行看望已几。绛河冰鉴朗,黄道玉轮巍。
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
妻孥及仆使,皆免寒与饥。省躬私自愧,知我者微之。
"耳根得听琴初畅,心地忘机酒半酣。


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 系凯安

主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。


承宫樵薪苦学 / 贾媛馨

"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 狗春颖

"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。


鹊桥仙·一竿风月 / 受壬寅

燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"


汴京元夕 / 漆雕丽珍

"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"


深院 / 乌孙俊熙

但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。