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晏子使楚

南北朝 / 柏格

高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
岩根瘦似壳,杉破腹如腔。dpdP渔人服,筕篖野店窗。
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
空洞灵章发一声,春来万壑烟花醒。"
"恋别山灯忆水灯,山光水焰百千层。
三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
"扰扰浮梁路,人忙月自闲。去年为塞客,今夜宿萧关。
不是对君吟复醉,更将何事送年华。"
形胜今虽在,荒凉恨不穷。虎狼秦国破,狐兔汉陵空。
"郁林步障昼遮明,一炷浓香养病酲。
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
无限湘中悼骚恨,凭君此去谢江蓠。"


晏子使楚拼音解释:

gao tan yi wu jin .zhou lou he tai cu .wo gong da si jian .yi qie cong min yu .
chu cheng can jiao wei chui shuang .yue shan zhi xia fen wu yuan .huai shui heng liu ru chu xiang .
yan gen shou si ke .shan po fu ru qiang .dpdPyu ren fu .hang tang ye dian chuang .
jue fang wu ai .guo zhang ke pi .tang wen ke ai .shan zi bu tou .jia lun bu gai .
.du fu ge shi yin bu zu .ke lian cao ba dan qing qu .zhi yan di zi han gan ma .
kong dong ling zhang fa yi sheng .chun lai wan he yan hua xing ..
.lian bie shan deng yi shui deng .shan guang shui yan bai qian ceng .
san shi liu gong nv .ji huan ge ru ya .jun wang xin suo lian .du zi bu jian xia .
shuang yan yong kai yu zhu xie .duo yue tu mao gan hu su .shi yun long gu shou ya cha .
.rao rao fu liang lu .ren mang yue zi xian .qu nian wei sai ke .jin ye su xiao guan .
bu shi dui jun yin fu zui .geng jiang he shi song nian hua ..
xing sheng jin sui zai .huang liang hen bu qiong .hu lang qin guo po .hu tu han ling kong .
.yu lin bu zhang zhou zhe ming .yi zhu nong xiang yang bing cheng .
.mu yu yang xiong zhai .qiu feng xiang xiu yuan .bu wen zhen chu dong .shi kan jie gao fan .
wu xian xiang zhong dao sao hen .ping jun ci qu xie jiang li ..

译文及注释

译文
万古都有这景象。
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽(jin)而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
其一
心里(li)遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
“魂啊回来吧!
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
  洛阳地处全国的中部,拥有崤山、渑(sheng)池的险阻,算是秦川、陇地的咽喉,又是赵、魏争着向往的地方,是四方诸侯必争之地。天下(xia)如果经常(chang)太平无事也就罢了,一旦有战事,那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过:“洛阳的兴盛和衰败,是天下太平或者动乱的征兆啊。”
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精(jing)美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。

注释
谪仙:李白,唐人称为谪仙。他晚年住在当涂,并且死在那里。
(16)务:致力。
③杜蒉:晋平公的厨师。
⒀这两句说:为什么我的议论(即“意造无法”、“点画信手”之论)独独受到你的赞同,我的书法作品也受到你的偏爱,被你收藏?言外之意,石苍舒与自己观点一致。
⑦白兔,指神话中月亮里的白兔。
②涵虚:包含天空,指天倒映在水中。涵:包容。虚:虚空,空间。
⑨七圣:指传说中的黄帝、方明、昌寓、张若、(xí)朋、昆阍(hūn)、滑稽七人。

赏析

  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独(wei du)笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  三、四句直书“除弊事”,认为自己是正确的,申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ,富有胆识。尽管招来一场弥天大祸,他仍旧是“肯将衰朽惜残年”,且老而弥坚,使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情,情悲且壮。韩愈在一首哭(shou ku)女之作中写道:“以罪贬潮州刺史,乘驿赴任;其后家亦谴逐,小女道死,殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行,告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价,“家何在”三字中,有他的血泪和愤怒。
  第十三、十四句“愿为西南风,长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃,不单不以怨报之,反而愿意牺牲自己:“可以的话,我愿意化作西南风,在人间消失而进入夫君的怀抱中!”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞!为了得见夫君,不惜将自己比喻为西南风,化入君怀!曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。
  最后的第七章共十二句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了深刻的认识。以前还认为命运不好,“天命与我违”;如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物。至于神仙,更是骗人已久了。汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙,多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么,人生百年,谁能把握不了,曹丕随时都可能加害于他,所以他说“离别永无会,执手将何时”,不然,和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  2012年,由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书,并写有“骚体文章久不闻,皇皇屈子第一人;悲吟侘傺湘沅上,遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版,受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值,父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋,本不值得留恋,可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡,他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄,不见县门身即乐!”(《田家行》)没有了水上徭役,还会有陆上的徭役和租赋,田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下,纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中:“我愿此水作平田,长使水夫不怨天。”水变平田当然不现(bu xian)实,即使变了平田,他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。
  “色侵书帙晚”,竹的颜色绿得逼你的眼,绿色映照在书卷上,似乎是天色暗了下来,“阴过酒樽凉”,竹影摇曳,竹色青葱,晃动的竹影移过酒器,显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受,让我们仿佛置身于竹荫中,品着清凉的美酒。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同(yi tong)下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看(yao kan)近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

柏格( 南北朝 )

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简 介

柏格 柏格,字又南,号行园,满洲旗人。官内阁中书。有《行园集》。

蝶恋花·庭院深深深几许 / 公孙青梅

玄洲草木不知黄,甲子初开浩劫长。
狂蜃吐其气,千寻勃然蹙。一刷半天墨,架为欹危屋。
有贞观业,有永徽纲。亦匿匪见,亦寝匪彰。赖有后臣,
"欲窃高仓集御河,翩翩疑渡畏秋波。朱宫晚树侵莺语,
怅潮之还兮吾犹未归。"
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。
暝雪细声积,晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗,曾共食江鱼。"
看师逸迹两师宜,高适歌行李白诗。(赠z6光,


游赤石进帆海 / 丁南霜

"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
夜雨蛩声上短墙。百岁易为成荏苒,丹霄谁肯借梯航。
不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
浓露湿莎裳,浅泉渐草屩。行行未一里,节境转寂寞。
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。
甘心七十且酣歌,自算平生幸已多。
便杀微躬复何益,生成恩重报无期。"
各负出俗才,俱怀超世情。驻我一栈车,啜君数藜羹。


上林春令·十一月三十日见雪 / 缑傲萱

灯前春睡足,酒后夜寒馀。笔砚时时近,终非署簿书。"
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
"春情不断若连环,一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑,
自嫌性如石,不达荣辱理。试问九十翁,吾今尚如此。"
应讶临邛沽酒客,逢时还作汉公卿。"
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
"洛神有灵逸,古庙临空渚。暴雨驳丹青,荒萝绕梁梠.


谒金门·双喜鹊 / 锐寄蕾

"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
灵真散尽光来此,莫恋安妃在后无。"
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
惆怅知音竟难得,两行清泪白杨风。"
踟蹰未放闲人去,半岸纱帩待月华。"
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。


牧童诗 / 公西己酉

"前程曾未到,岐路拟何为。返照行人急,荒郊去鸟迟。
人间附尘躅,固陋真钳颈。肯信抃鳌倾,犹疑夏虫永。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
与师犹得重相见,亦是枯株勉强春。"
"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,
"南国天台山水奇,石桥危险古来知。


贺新郎·端午 / 梁丘觅云

无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
乡思正多羁思苦,不须回首问渔翁。"
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落,倒卓龙门路渺茫。
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
念此向谁羞,悠悠颍川绿。
"橘岸舟间罾网挂,茶坡日暖鹧鸪啼。
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 夹谷怀青

"万里巴江水,秋来满峡流。乱山无陆路,行客在孤舟。
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
闻道虎疮仍带镞,吼来和痛亦横行。
"黄金骄石崇,与晋争国力。更欲住人间,一日买不得。
"甸外山川无越国,依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗,
山衣轻斧藻,天籁逸弦匏。蕙转风前带,桃烘雨后胶。
野迥双飞急,烟晴对语劳。犹胜黄雀在,栖息是蓬蒿。"
天寒千尺岳,颔白半联诗。笋蕨犹堪采,荣归及养期。"


金陵怀古 / 仲孙滨

"子山园静怜幽木,公干词清咏荜门。
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。
离家已是梦松年。
所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"


叔于田 / 夏侯乐

"由来至宝出毫端,五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻,
"初悬碧崖口,渐注青溪腹。味既敌中山,饮宁拘一斛。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
"师来一世恣经行,却泛沧波问去程。心静已能防渴鹿,
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。


沁园春·长沙 / 敏壬戌

"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
搜得万古遗,裁成十编书。南山盛云雨,东序堆琼琚。
楼面光摇锡,篱头晓列钱。石苔青鹿卧,殿网素蛾穿。
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
彩鳞飞出云涛面。
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽,丝竹侯家亦少闻。