芜城赋
"帝下真符召玉真，偶逢游女暂相亲。
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌，帘断珍珠不满钩。
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
芜城赋拼音解释:
.di xia zhen fu zhao yu zhen .ou feng you nv zan xiang qin .
bing zhi ben lei lie .yang sheng reng mang lu .tong yin kun lian xiao .bei yin ji guo wu .
luo si chong yuan feng huang lou .tai qing hua shi you can qi .lian duan zhen zhu bu man gou .
yi shi xue xiao yu .yi neng song ge shi .chao xi bao wo zu .ye mian zhen wo yi .
zhu lang dao chu ying xiang wen .liu qu san xing dai li yu ..
bai hei ji ke bian .dan qing he zu lun .jing mai dai bei gu .bu fan ba dong hun .
zui yi hou ting bei jiu san .hong ping feng yan lv chuang mian ..
sui gan dan xi shui wei er wei liang .ji juan juan er lv guan .
.shui tang yao chu xu .feng zhu piao yu xian .you jing sui mu qian .bu yin xian bu jian .
xun xi dong si man er qi .suo jie jian zhong yi zhen yuan .xiang sheng xi si he zu yan ..
译文及注释
译文
秋天的景象萧索，西风凄厉，使梧桐落(luo)尽叶子，又送来了几声新燕的鸣叫声，几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉，促动游子思归的心。四处漂泊，又加上离愁时时压着(zhuo)心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢，然而年年辜负了这约会的日期，无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内，对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
山谷中路径曲折，溪流发出(chu)动听的声音。
这样的乐曲只应该天上有(you)，人间里哪能听见几回？
况且一个人的学习，如果不是有志于大的方面，即使学了很多又有什么用呢？苏辙这次来，对于山，看到了终南山、嵩山、华山的高峻；对于水，看到了黄河的深广；对于人，看到了欧阳公；可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采，就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志，这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早(zao)日归来。早上飞来的白鸟似乎(hu)是在责怪我违背誓言与其分离。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
注释
陶渊明诗：“天运苟如此，且进杯中物。”
④“盈盈”二句：谓佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。澹澹，水波动貌。
⑶ 日已斜（xiá）：指夕阳西下。
15、相将：相与，相随。
⒀旧山：家山，故乡。
⑹好烟月：指隔年初春的美好风景。
赏析
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气(qi)氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守(yi shou)崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中(tu zhong)，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
诗写女子春末怀人。首句(shou ju)点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女(zhong nv)主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映(fan ying)。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
【其五】
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
第八首
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守(yi shou)崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中(tu zhong)，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
诗写女子春末怀人。首句(shou ju)点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女(zhong nv)主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映(fan ying)。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
【其五】
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
第八首
创作背景
《咬文嚼字》（2013年第11期第43-44页）《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载：钱鹤滩有《鹤滩稿》（明万历三十六年沈思梅居刻本）等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明，即“钱先生讳福，字与谦，家近放鹤滩，因自号鹤滩云。”，并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。
郑锡( 魏晋 )
收录诗词 (7514) 首
简 介
郑锡 [唐]郑锡，登宝应进士第。宝历间，为礼部员外。诗风朴实，擅长五律，《全唐诗》存诗十首。有传世名句“河清海晏，时和岁丰” ，此句出自其《日中有王子赋》。
沧浪亭怀贯之
风头难着枕，病眼厌看书。无酒销长夜，回灯照小馀。
"离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。
美玉琢文珪，良金填武库。徒谓自坚贞，安知受砻铸。
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
"疏散郡丞同野客，幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹，
"新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。"
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
梦微之
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
彩缋鸾凰颈，权奇骥騄髦。神枢千里应，华衮一言褒。
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
"厨无烟火室无妻，篱落萧条屋舍低。
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
"涧松高百寻，四时寒森森。临风有清韵，向日无曲阴。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
"厨无烟火室无妻，篱落萧条屋舍低。
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
冠垂明月珠，带束通天犀。行动自矜顾，数步一裴回。
"闲看明镜坐清晨，多病姿容半老身。谁论情性乖时事，
驱马上丘陇，高低路不平。风吹棠梨花，啼鸟时一声。
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
武威送刘判官赴碛西行军
幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻中辛。
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
平生同门友，通籍在金闺。曩者胶漆契，迩来云雨睽。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。"
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
泊樵舍
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
鹊踏枝·几日行云何处去
此地来何暮，可以写吾忧。"
酸辛犯葱岭，憔悴涉龙沙。初到摽珍木，多来比乱麻。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
"心如定水随形应，口似悬河逐病治。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
花前下鞍马，草上携丝竹。行客饮数杯，主人歌一曲。
八六子·洞房深
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
心不择时适，足不拣地安。穷通与远近，一贯无两端。
清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽，花襜宜乘叱拨驹。
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
杜甫陈子昂，才名括天地。当时非不遇，尚无过斯位。
上到峰之顶，目眩神怳怳.高低有万寻，阔狭无数丈。
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
"高高白月上青林，客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒，
有狐
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
病眼两行血，衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉，瘦消百骸脂。
"元和岁在卯，六年春二月。月晦寒食天，天阴夜飞雪。
却睡至日午，起坐心浩然。况当好时节，雨后清和天。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜。
"平生所心爱，爱火兼怜雪。火是腊天春，雪为阴夜月。
水墨看虽久，琼瑶喜尚全。才从鱼里得，便向市头悬。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
水调歌头·盟鸥
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
"未将时会合，且与俗浮沉。鸿养青冥翮，蛟潜云雨心。
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
"残历半张馀十四，灰心雪鬓两凄然。
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
"公门日两衙，公假月三旬。衙用决簿领，旬以会亲宾。