太常引·客中闻歌
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
太常引·客中闻歌拼音解释:
bu wei bu er rong .de wu fan cao ji .xian yu yan yang jian .jian zhi yi ri ri ..
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
.qing guo ke neng sheng xiao guo .wu lao ming mo geng si hui .
.hua xuan bu jian ma xiao xiao .ting wei men ren jiu ji liao .zhu jian cui lou wei bo si .
qian jing xian ren jing .ming zhu hai ke deng .nai zhi zhen yin zhe .xiao jiu han ting zheng ..
zhu zi ying men zi cheng gui .ke jie qu yu jin chuang yi ..
fu pu wu yi yan .cao shu he de yin ..
.si shang wei xiu bing .hu guan shi ke jing .liu nian cui wo lao .yuan dao nian jun xing .
.ge di qiu he guo bi wei .an zhi jian shou jue lai si .
.zhan guo cang mang nan zhong xun .ci zhong zong ji xiang zhi yin .qiang ting bie qi shan hua xiao .
译文及注释
译文
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛，沙口石头寒冷马蹄冻脱。
其一
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来(lai)就没有见过春天。
此番别离心怀万(wan)般遗恨，忽起忽坐心神片刻不宁。
宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运(yun)不顺，命途多艰(jian)。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客三千。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲(bei)哀的乐曲流传至今。
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉(han)宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
苏武归(gui)汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
来日我登上高山顶，向北遥(yao)望故乡，
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏(xia)氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
（齐宣王）说：“不是，我不是为了这些。”
注释
167. 乘（shéng）：古时一车四马叫一乘。
⑸消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。
④载：指事情，天象所显示的人事。
[2]浪发：滥开。
⑻祁（qí）祁：形容首饰盛，一说舒迟貌。这里用为众多之意。
赏析
诗中没有具体去描写弃妇的(de)内心痛苦，而是着重于弃妇的心理刻画。女主人公的内心世界是很复杂的，有种被遗弃后的幽愤，指责丈夫无定止。同时她又很怀念她的丈夫，仍希望丈夫能回心转意，能够“顾”（想念）她，“报”（答理）她。理智上，她清醒地认识到丈夫“德音无良”；但情感(gan)上，她仍希望丈夫“畜我(xu wo)”以“卒”。朱熹《诗集传》说：“见弃如此，而犹有望之之意焉。此诗之所为厚也。”这种见弃与有望之间的矛盾，又恰恰是弃妇真实感情的流露。因此，《《日月》佚名 古诗》能强烈震撼读者的心灵。[2]延伸解析古代学者以为这是首弃妇声诉幽怨的愤诗，且很多人认定是“卫庄姜”（卫庄公夫人）感喟“州吁之难”（卫庄公庶子“公子州吁” 弑杀庄姜养子、卫桓公“姬完”的宫廷政变）的穷困诗。这种观点看似成立的理由是比较充分的，《日月》佚名 古诗比喻国君与夫人，未亡人庄姜目睹宫廷剧变（卫公子州吁首开弑杀犯上之风，挑衅姬周宗法制度，被时人认为大逆不道），所以作诗追念先君亡夫，痛惜枉死的嗣君养子，哀叹自己的不良遭际但是仔细研究诗中细节，弃妇之说则疑窦颇多。尤其是抱怨父母一节，既不合于周人礼法（强调“孝悌”），也语意突兀：常人以给父母养老送终为俗，怎可颠倒要求父母终养自己？实际上结合周初历史和邶人的渊源，综合看待《国风.邶风》的低闷、忧郁风格，将这首诗同样视为殷遗怀旧的歌谣可能才更靠谱。熟悉中国上古史的研究者都知道：周朝推翻商朝后，最初的政策对亡国民众比较友好，武王君臣采取了各种措施极力安抚；后来(lai)因殷顽叛乱、周公旦才在镇压平叛后对其施以重大惩罚。如果扩大思路，将周人、商人这段恩怨变化的背景套入到《邶风.《日月》佚名 古诗》篇中，则很多细节就更容易对号入座、解释通畅。《日月》佚名 古诗起兴，是因为天道有恒，衬托人世容易变幻，暗喻商族亡国亡族（没有灭族，大贵族微子、萁子和其他小贵族保留了商族血脉，但纣王和武庚禄父这条主根化为浮云了）的沧海桑田悲剧。两厢难处，是当年周、商两族复杂关系的真实写照。处境飘摇窘困，是因为大叛乱后惩罚加身。作为曾经显赫、现在弱势的“殷顽”，自然会抱怨周朝，很容易将所有灾难都委过周室而不愿意深刻自省。所以诗中屡屡出现“逝不古处”、 “宁不我顾”……、 “德音无良”的抱怨，希冀处境得到改善，如此才“俾也可忘”。抱怨父母其实完全是比喻。犹如说：我们商人的祖先是天下共主，轮到我们这代人却不仅失去霸权，还因两次战败（前为武王克商的“牧野之战”，后为周公东征的二次征服），宗族亲人被离析打散、族群主体被监视居住。“胡能有定？报我不述。”也可以顺理成章解释。中国上古传统，灭人国而不绝其祀，夏、商、周三代均遵循这条重要国际规则。传说夏后（夏朝君主的称号）册封上古著名氏族为诸侯（实际上是认可）；汤王灭桀，也专门册封禹王的后人，承认各地氏族部落首领的诸侯地位（夏商封建都不是严格意义的封建制度，所谓封国其实是氏族部落或更大型的联盟而非地域国家，周朝的封建制才是真正意义的叠层封建联盟体制，周朝封国很多都是打破了血缘关系的地域型国家）；武王遵守传统，册封周人认定的上迄黄帝、炎帝、下止夏禹、商汤的后裔为诸侯。只是由于武庚组织叛乱，周公才粉碎了武庚的政权，重新安排处置“殷顽民”。诗中的“报我不述”应该是指武庚政权被粉碎的事情，作者认为周朝这样处置不合古礼和惯例。对这首诗的新解属于个人的一家之说，可以存疑，也欢迎有兴趣的朋友深度研究和发掘，权当是对继承发扬我国古老的国学文化略效绵薄之力。如果新说被证明成立，那么《邶风.《日月》佚名 古诗》的创作时间就不是春秋，而是远为久远的周初。这首诗文辞古朴、风格与《邶风.柏舟》雷同也就相当自然，前面仔细分析过“柏舟”、可以更肯定的说和周初的大叛乱关系密切。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
这首诗的结构曲折委婉(wei wan)，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
“只应守寂寞，还掩故园扉”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说，赴都应举是人生道路上的一场误会，所以决然地“还掩故园扉”了。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚(de xu)拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
这首诗的结构曲折委婉(wei wan)，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
“只应守寂寞，还掩故园扉”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说，赴都应举是人生道路上的一场误会，所以决然地“还掩故园扉”了。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚(de xu)拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
创作背景
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
过许州
见《纪事》）"
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
怨诗二首·其二
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
展喜犒师
斜日风收钓，深秋雨信梁。不知双阙下，何以谓轩裳。"
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
雨中花慢·邃院重帘何处
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
"天上梦魂何杳杳，宫中消息太沈沈。
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
病中对石竹花
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
"百年只有百清明，狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁，
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
"画破青山路一条，走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷，
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
寒食寄郑起侍郎
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
"已表隋珠各自携，更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛，
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
上元侍宴
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
半是悲君半自悲。"
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
"江边秋日逢任子，大理索诗吾欲忘。为问山资何次第，
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
微雨夜行
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
但以酒养气，何言命在天。况无婚嫁累，应拍尚平肩。"
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
水调歌头（中秋）
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
骏马轻车拥将去。"
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"