新晴
复集东城。林疏时见影，花密但闻声。营中缘催短笛，
郁郁何郁郁，长安远如日。终日念乡关，燕来鸿复还。
今成十馀卷，浩汗罗斧钺。先生閟穷巷，未得窥剞劂。
满庭荡魂魄，照庑成丹渥。烂熳簇颠狂，飘零劝行乐。
烟舟忽自阻，风帆不相乘。何况异形体，信任为股肱。
赤龙拔须血淋漓。又云羲和操火鞭，暝到西极睡所遗。
两手莫破拳，一吻莫饮酒。莫学捕鸠鸽，莫学打鸡狗。
"太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船。冷比雪霜甘比蜜，
已臂鹰随马，连催妓上车。城南踏青处，村落逐原斜。
十馀年后人多别，喜见当时转读僧。"
新晴拼音解释:
fu ji dong cheng .lin shu shi jian ying .hua mi dan wen sheng .ying zhong yuan cui duan di .
yu yu he yu yu .chang an yuan ru ri .zhong ri nian xiang guan .yan lai hong fu huan .
jin cheng shi yu juan .hao han luo fu yue .xian sheng bi qiong xiang .wei de kui ji jue .
man ting dang hun po .zhao wu cheng dan wo .lan man cu dian kuang .piao ling quan xing le .
yan zhou hu zi zu .feng fan bu xiang cheng .he kuang yi xing ti .xin ren wei gu gong .
chi long ba xu xue lin li .you yun xi he cao huo bian .ming dao xi ji shui suo yi .
liang shou mo po quan .yi wen mo yin jiu .mo xue bo jiu ge .mo xue da ji gou .
.tai hua feng tou yu jing lian .kai hua shi zhang ou ru chuan .leng bi xue shuang gan bi mi .
yi bi ying sui ma .lian cui ji shang che .cheng nan ta qing chu .cun luo zhu yuan xie .
shi yu nian hou ren duo bie .xi jian dang shi zhuan du seng ..
译文及注释
译文
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
趴在栏杆远望，道路有深情。
（被称为曾孙）的众乡人只得到仙人们(men)赏赐的一杯流霞仙酒，今天所听到的空(kong)中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
石岭关山的小路呵，
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
鸟儿不进，我却行程未止远涉岭南，
偏坐金鞍上从(cong)容调好羽箭，不停地射去敌酋无法(fa)逃生。朝廷君臣庆功(gong)大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
左右的男女们都(du)在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势(shi)正豪雄。
只要在泰(tai)山日观峰一直等到三更以后，就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢(huan)声笑语恋恋依依。
注释
7.温伯雪：名伯，字雪子。《庄子·田子方》载：孔子见温伯雪子而不言，子路不解，孔子说：“若夫人者，目击而道存矣，亦不可以容声矣。"李白此处借其名以喻温处士。独往：谓离群而隐居。
还如：仍然好像。还：仍然。
（37）太液：汉宫中有太液池。未央：汉有未央宫。此皆借指唐长安皇宫。
14.“岂非……哉？”句：
侵牟︰剥削、侵蚀。牟，害虫也。
⑼汩（yù）：迅疾。
168、封狐：大狐。
赏析
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象(xing xiang)地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联系到寺内修行学佛(xue fo)的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
一说词作者为文天祥。
此诗分三段。中间八句，首尾各四句。朱鹤龄注：鲍照《行路难》：“愁思忽而至，跨马出国门。举头四顾望，但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息，羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁，岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
第一首诗（绿江深见底）勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符(bu fu)合实际。
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联系到寺内修行学佛(xue fo)的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
一说词作者为文天祥。
此诗分三段。中间八句，首尾各四句。朱鹤龄注：鲍照《行路难》：“愁思忽而至，跨马出国门。举头四顾望，但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息，羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁，岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
第一首诗（绿江深见底）勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符(bu fu)合实际。
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
创作背景
三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，根据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。诗人经过此地后，睹物思人，于是写下了这首凭吊诗。
张慎言( 金朝 )
收录诗词 (4253) 首
简 介
张慎言 （1578—1646）明山西阳城人，字金铭，号藐姑。为诸生时，遍游吴越名胜。万历三十八年进士。除寿张知县，调曹县。泰昌时，擢御史。天启初出督畿辅屯田，言天津、静海、兴济间，沃野可垦。以疏荐赵南星，劾冯铨，遭陷害，戍肃州。崇祯时起故官，擢刑部侍郎，以谳狱不称旨，落职。再起为工部侍郎，调南京吏部尚书。福王立，命理部事，上中兴十议。为勋臣刘孔昭等指为“奸邪”，乞休。国亡后，疽发背卒。有《泊水斋文钞》。
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
"前日寝门恸，至今悲有馀。已嗟万化尽，方见八行书。
岑光晃縠襟，孤景拂繁事。泉尊陶宰酒，月眉谢郎妓。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏，独向军前闻鼓鼙。
怡眄无极已，终夜复待旦。"
左顾龟成印，双飞鹄织袍。谢宾缘地密，洁己是心豪。
"穷陋阙自养，疠气剧嚣烦。隆冬乏霜霰，日夕南风温。
幼年独为客，举动难得宜。努力自修励，常如见我时。
屡为丞相言，虽恳不见录。送行过浐水，东望不转目。
竹里馆
犹能争明月，摆掉出渺瀰。野草花叶细，不辨薋菉葹。
几处野花留不得，双双飞向御炉前。"
巢幕方犹燕，抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚，流落感凉温。
沙平草绿见吏稀，寂历斜阳照县鼓。"
处处川复原，重重山与河。人烟遍馀田，时稼无闲坡。
幸同学省官，末路再得朋。东司绝教授，游宴以为恒。
艳彩凝还泛，清香绝复寻。光华童子佩，柔软美人心。
养龟同不食，留药任生尘。要问西王母，仙中第几人。"
柳州二月榕叶落尽偶题
坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪，推书扑笔歌慨慷。
"墙下春渠入禁沟，渠冰初破满渠浮。
实类平芜流大川。星为潭底珠，云是波中烟。
"人生莫依倚，依倚事不成。君看兔丝蔓，依倚榛与荆。
孔丘殁已远，仁义路久荒。纷纷百家起，诡怪相披猖。
二帝悬四目，四海生光辉。吾不遇二帝，滉漭不可知。
白日屋檐下，双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首，有蛊群飞游。
别处去家远，愁中驱马迟。归人渡烟水，遥映野棠枝。"
涉江采芙蓉
得地殊堪赏，过时倍觉妍。芳菲迟最好，唯是谢家怜。"
"一纸书封四句诗，芳晨对酒远相思。
结僧为亲情，策竹为子孙。此诚徒切切，此意空存存。
夜风一何喧，杉桧屡磨飐.犹疑在波涛，憷惕梦成魇。
袭月寒晕起，吹云阴阵成。将军占气候，出号夜翻营。"
义苑手秘宝，文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄，暑夕眠风棂。
其奈一朝太守振羽仪，乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目，
去年生儿名添丁，意令与国充耘耔。国家丁口连四海，
旅宿
道心常自愧，柔发难久黫.折支望车乘，支痛谁置患。
不得相伴鸣，尔来三千秋。两鸟各闭口，万象衔口头。
两碗破孤闷。三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。四碗发轻汗，
暂时相见还相送，却闭闲门依旧愁。"
李生隔墙住，隔墙如隔山。怪我久不识，先来问骄顽。
我纵有神力，争敢将公归。扬州恶百姓，疑我卷地皮。"
蔓草逢春花自开。幡盖向风疑舞袖，镜灯临晓似妆台。
百川有馀水，大海无满波。器量各相悬，贤愚不同科。群辩有姿语，众欢无行歌。唯馀洛阳子，郁郁恨常多。时读过秦篇，为君涕滂沱。
满庭芳·樵
云路将鸡犬，丹台有姓名。古来成道者，兄弟亦同行。
"无限青山行已尽，回看忽觉远离家。
中间不得意，失迹成延迁。逸志不拘教，轩腾断牵挛。
"众香天上梵王宫，钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月，
"昨日看成送鹤诗，高笼提出白云司。朱门乍入应迷路，
先生受屈未曾语，忽此来告良有以。嗟我身为赤县令，
"羌胡据西州，近甸无边城。山东收税租，养我防塞兵。
"昨日东林看讲时，都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世，
破阵子·柳下笙歌庭院
藤折霜来子，蜗行雨后涎。新诗才上卷，已得满城传。"
君如天上雨，我如屋下井。无因同波流，愿作形与影。"
不言身属辽阳戍。早知今日当别离，成君家计良为谁。
阴风搅短日，冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭，家国迟子荣。"
"出郭见落日，别君临古津。远程无野寺，宿处问何人。
仙鹤千年无躁容。流辈尽来多叹息，官班高后少过从。
树影新犹薄，池光晚尚寒。遥闻有花发，骑马暂行看。"
道为自然贵，名是无穷寿。瑶坛在此山，识者常回首。"
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
"神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。
"官冷如浆病满身，凌寒不易过天津。
汝息为我子，汝亲我为翁。众皆相顾泣，无不和且恭。
"长安二月花满城，插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚，
引素吞银汉，凝清洗绿烟。皋禽警露下，邻杵思风前。
夜作诏书朝拜官，超资越序曾无难。公然白日受贿赂，
韶嫩冰后木，轻盈烟际林。藤生欲有托，柳弱不自任。
常侍郊迎负文弩。四人归业闾里间，小儿跳浪健儿舞。
寄生草·间别
相思过春花，鬓毛生麦秋。千灾万怪天南道，
"耒耜兴姬国，輴欙建夏家。在功诚可尚，于道讵为华。
我作此诗，歌于远道。无疾其驱，天子有诏。"
玉堂歌声寝，芳林烟树隔。云阳台上歌，鬼哭复何益。
举才天道亲，首阳谁采薇。去去荒泽远，落日当西归。
明年塞北清蕃落，应建生祠请立碑。"
中途安得返，一日不可更。俄有东来说，我家免罹殃。
人言策中说何事，掉头不答看飞鸿。彤庭翠松迎晓日，
醉中真·不信芳春厌老人
宝匣从此闲，朱弦谁复调。只应随玉树，同向土中销。"
"昨来楼上迎春处，今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣，
讵知文字力，莫记日月迁。蟠木为我身，始得全天年。"
连延三十日，晨坐达五更。我友二三子，宦游在西京。
独在西峰顶，年年闭石房。定中无弟子，人到为焚香。
留君不宿对秋月，莫厌山空泉石寒。"
碣石何青青，挽我双眼睛。爱尔多古峭，不到人间行。
杜家曾向此中住，为到浣花溪水头。"