行经华阴
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
笔砚行随手，诗书坐绕身。小材多顾盼，得作食鱼人。"
海门收片雨，建业泊残阳。欲问淮王信，仙都即帝乡。"
"竟陵西别后，遍地起刀兵。彼此无缘着，云山有处行。
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
"上清凝结下干坤，为瑞为祥表致君。日月影从光外过，
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
独坐松根石头上，四溟无限月轮孤。
"别认公侯礼上才，筑金何啻旧燕台。地连东阁横头买，
行经华阴拼音解释:
yun bao ni wan zai .ban jing ru shang gong .you ren ming ci fa .wan zai mao ru tong .
chu que jie chan xin bu dong .suan ying kuang sha wu ling er ..
bi yan xing sui shou .shi shu zuo rao shen .xiao cai duo gu pan .de zuo shi yu ren ..
hai men shou pian yu .jian ye bo can yang .yu wen huai wang xin .xian du ji di xiang ..
.jing ling xi bie hou .bian di qi dao bing .bi ci wu yuan zhuo .yun shan you chu xing .
an pai ding zao lian xuan gen .jin tui xu ming mao you men .rao dian ben yun fei ri yue .
.shang qing ning jie xia gan kun .wei rui wei xiang biao zhi jun .ri yue ying cong guang wai guo .
.wei yi he gui zhong .yi shi zhu shui qing .zhong ri song shan jing .zi duo chong yi xing .
du zuo song gen shi tou shang .si ming wu xian yue lun gu .
.bie ren gong hou li shang cai .zhu jin he chi jiu yan tai .di lian dong ge heng tou mai .
译文及注释
译文
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
魂魄归来吧！
谁家(jia)住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
天色黄昏，一群乌鸦落在(zai)枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
劝你不要让泪(lei)水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人，仍旧和家人团聚二堂的，又有几家？比起早已冤死的红颜薄命人，更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞，四季冰雪的苦(ku)寒难受。你在边塞已经二十年，·我要像(xiang)申包胥那样实现诺言，像燕丹盼归使乌头白(bai)马生角样，一定把你营救。我就以这首词代替书信，请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来，我辜负了你的深厚恩情，未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实，试看曾为怀念李白而瘦的杜甫，忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世，又与知己的你分别，试问人生在世，到这步田地凄凉不？我将千种怨、万种恨，向你细细倾吐。
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
西王母亲手把持着天地的门户，
苏武最终返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
荒废的篱边，盛开着丛丛《野菊》王建 古诗，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
其一
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
注释
（26）庖厨：厨房。
②月黑：没有月光。
⑵舍（shè）：居住的房子。
二指井栏。从考古发现来看，中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有数米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古代的床。因此古代井栏又叫银床，说明井和床有关系，其关系的发生则是由于两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称，即“韩”字。《说文》释“韩”为“井垣也”，即井墙之意。
（15）周公：姬旦，周武王弟，成王的叔父。典故：成王年幼为王，周公摄政，管叔等人散布流言，说周公要害成王，于是周公躲避了起来。后来成王发现流言是假的，便迎接周公回来，平定了管叔等人的叛乱。
3．青取之于蓝：靛青，从蓝草中取得。青，靛青，一种染料。蓝，蓼蓝。蓼（liǎo）蓝：一年生草本植物,茎红紫色，叶子长椭圆形,干时暗蓝色。花淡红色，穗状花序，结瘦果，黑褐色。叶子含蓝汁，可以做蓝色染料。于：从
赏析
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳(yao ye)多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之(er zhi)一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看(jiu kan)见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
其一
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄(yun xiao)。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
简介
中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的(mei de)美人在园中烟雾里(wu li)嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句(quan ju)说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之(er zhi)一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看(jiu kan)见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
其一
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄(yun xiao)。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
简介
中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的(mei de)美人在园中烟雾里(wu li)嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句(quan ju)说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。
创作背景
嘉靖三年（公元1524年），因“大礼议”事件，杨慎谪戍云南永昌卫，后居云南30余年，此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗，享受宁静的乡间生活；另一方面，在一片绿色的田野，诗人看到白鹭飞来，思乡之情油然而生，于是写下了这首诗歌。
酬屈突陕
"无艳无妖别有香，栽多不为待重阳。
寥寥大漠上，所遇皆清真。澄莹含元和，气同自相亲。
一种为顽嚚，得作翻经石。一种为枯藁，得作登山屐。
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
"数年百姓受饥荒，太守贪残似虎狼。
借问荀家兄弟内，八龙头角让谁先。"
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"
"令我州郡泰，令我户口裕，令我活计大，陆员外。
七绝·五云山
为有岁寒堪赠远，玉阶行处愿提携。"
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
是何心地亦称人。回贤参孝时时说，蜂虿狼贪日日新。
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停，始向场中称大手。
帝一集绛宫，流光出丹玄。元英与桃君，朗咏长生篇。
城南
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
应恐无人知此意，非凡非圣独醒醒。
沈潜暗想横波泪，得共鲛人相对垂。
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
"一战偶不捷，东归计未空。还携故书剑，去谒旧英雄。
赴宰邑之良日，任波吼而风号。是知溺名溺利者，
"独自担琴鹤，还归瀑布东。逍遥非俗趣，杨柳谩春风。
"未得忘身法，此身终未安。病肠犹可洗，瘦骨不禁寒。
东都赋
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
"独蝉初唱古槐枝，委曲悲凉断续迟。
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
我羡磷磷水中石。"
三十六峰寒到家。阴岛直分东虢雁，晴楼高入上阳鸦。
采桑子·西楼月下当时见
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂，明月难教下碧天。
药转红金鼎，茶开紫阁封。圭峰争去得，卿相日憧憧。"
傍人那得知心事，一面残妆空泪痕。"
"春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉，古道犹看蔓草生。
夜深鹤透秋空碧，万里西风一剑寒。"
烝民
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。（卖冰者，以下《吟窗杂录》）
多情多病年应促，早办名香为返魂。"
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
"盆沼陷花边，孤明似玉泉。涵虚心不浅，待月底长圆。
朝宗动归心，万里思鸿途。"
四面唯闻刁斗声。此时狂寇纷如市，君当要冲固深垒。
道妙言何强，诗玄论甚难。闲居有亲赋，搔首忆潘安。"
"祖龙开国尽遐荒，庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座，
水调歌头·盟鸥
叵似卢怀慎，全如邵信臣。澄渟消宿蠹，煦爱剧阳春。
"轩车谁肯到，泉石自相亲。暮雨凋残寺，秋风怅望人。
三花落地君犹在，笑抚安期昨日生。"
"泽国闻师泥日后，蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁，
"翦自南岩瀑布边，寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路，
野鹤眠松上，秋苔长雨间。岳僧频有信，昨日得书还。"
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
阴云舒又卷，濯枝安可得。涸井不累瓶，干溪一凭轼。
送温处士赴河阳军序
"边云四顾浓，饥马嗅枯丛。万里八九月，一身西北风。
长宵漫漫角声发，禅子无心恨亦生。"
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁。
平稳承天泽，依微泛曙烟。何须照菱镜，即此鉴媸妍。"
文章应力竭，茅土始天分。又逐东风去，迢迢隔岭云。"
路逢一人擎药碗，松花夜雨风吹满。自言家住在东坡，
修身齐家治国平天下
"一论破双空，持行大国中。不知从此去，何处挫邪宗。
樵叟无忧苦，地仙亦何别。茆屋岸花中，弄孙头似雪。
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
"拭翠敛蛾眉，郁郁心中事。搦管下庭除，书成相思字。
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
"蝉声引出石中蛩，寂寞门扃叶数重。
"造化太茫茫，端居紫石房。心遗无句句，顶处有霜霜。
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
陇头吟
"扰扰一京尘，何门是了因。万重千叠嶂，一去不来人。
今日不如庭下竹，风来犹得学龙吟。"
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
三乐通至道，一言醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧。"
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
炉中炼出延年药，溟渤从教变复枯。
夺利争名如鼎沸。如鼎沸，永沈沦，失道迷真业所根。