小雅·渐渐之石
终朝游俗舍，礼念作威仪。博钱沽酒吃，翻成客作儿。
古交如真金，百炼色不回。今交如暴流，倏忽生尘埃。
突兀盘水府，参差沓天衢。回瞻平芜尽，洪流豁中区。
宠渥岂唯分节钺，勋庸须勒上钟彝。神资天赞谁堪比，
"西望吴王国，云书凤字牌。连江起珠帐，择地葬金钗。
静嫌山色远，病是酒杯偏。蜩响初穿壁，兰芽半出砖。
"又向夔城去，知难动旅魂。自非亡国客，何虑断肠猿。
独猿叫断青天月，千古冥冥潭树秋。"
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。"
小雅·渐渐之石拼音解释:
zhong chao you su she .li nian zuo wei yi .bo qian gu jiu chi .fan cheng ke zuo er .
gu jiao ru zhen jin .bai lian se bu hui .jin jiao ru bao liu .shu hu sheng chen ai .
tu wu pan shui fu .can cha da tian qu .hui zhan ping wu jin .hong liu huo zhong qu .
chong wo qi wei fen jie yue .xun yong xu le shang zhong yi .shen zi tian zan shui kan bi .
.xi wang wu wang guo .yun shu feng zi pai .lian jiang qi zhu zhang .ze di zang jin cha .
jing xian shan se yuan .bing shi jiu bei pian .tiao xiang chu chuan bi .lan ya ban chu zhuan .
.you xiang kui cheng qu .zhi nan dong lv hun .zi fei wang guo ke .he lv duan chang yuan .
du yuan jiao duan qing tian yue .qian gu ming ming tan shu qiu ..
zhong qing yu su shui neng hui .wei you qing feng ming yue zhi ..
he ren dao ci si gao zhu .lan dian tai hen man fen qiang ..
译文及注释
译文
我还记得寿阳宫中的(de)旧事，寿阳公主正在(zai)春梦里(li)，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去(qu)。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
等到想要低声唤(huan)你(ni)，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
树木轻摇啊秋风初(chu)凉，洞庭起波啊树叶落降。
天上的织女这一晚不再织布，暂(zan)停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
注释
5.足：一作“漏”，一作“是”。
⑶来入门：去而复返，回转家门。
蛮风瘴（zhàng）雨：形容古代岭南的恶劣天气。
⑾领：即脖子.
②槛：轩廊临水的栏干。依依，隐约貌。
圣人出而四海一：指宋太祖赵匡胤统一天下。
⑧身如丘井：比喻心地寂灭，对世事无所反映。这是就高闲说。还是在《送高闲上人序》中，韩愈又说：“今闲师浮屠化，一死生，解外胶，是其为心，必汩然无所起；其于世，必淡然无所嗜。泊与淡相遭，颓堕委靡，溃败不可收拾，则其于书，得无象之然乎？”这里是说，高闲作为出家人，心地淡泊，无事与发“豪猛”，怎能达到张旭的境界？言下似有微辞，语脉承接“退之”而来。
孙、吴：指古代著名军事家孙武和吴起。
赏析
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露(zhong lu)”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然(yi ran)梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成(hui cheng)《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
【其六】 东屯稻畦一百顷：东屯在白帝城东北角，因公孙述曾在此屯田，故称东屯。“东屯稻畦一百顷，”一百顷就是一万亩，但东屯远远没有这么宽的稻田面积，这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是：东屯的范围不仅在白帝城东北角，应当是从黄连树（地名）下面的大桥村起，一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。” 北有涧水通青苗：北，指东屯北面。涧水，就是两山之间的流水，就是上坝（地名）上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说，“北有涧水通青苗”。 晴浴狎鸥分处处：由于东瀼水源远流长，流量大，就是晴天流量也不小，鸥鸟到处可以游玩洗濯，所以说：“晴浴狎鸥分处处。” 雨随神女下朝朝：用“神女”这个典故，一是点明东屯距巫山近，二是说当地经常下雨。因为雨水充沛，灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛，东屯稻田还可以经常得到大量的(liang de)天花水和两边山上的地面流水灌概。
由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
从这首诗的写作，说明杜甫没有客观主义地展览伤痕，而是有正确的指导思想，他根据战争的正义性质，写出了人民的感情和愿望，表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中(sheng zhong)啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然(yi ran)梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成(hui cheng)《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
【其六】 东屯稻畦一百顷：东屯在白帝城东北角，因公孙述曾在此屯田，故称东屯。“东屯稻畦一百顷，”一百顷就是一万亩，但东屯远远没有这么宽的稻田面积，这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是：东屯的范围不仅在白帝城东北角，应当是从黄连树（地名）下面的大桥村起，一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。” 北有涧水通青苗：北，指东屯北面。涧水，就是两山之间的流水，就是上坝（地名）上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说，“北有涧水通青苗”。 晴浴狎鸥分处处：由于东瀼水源远流长，流量大，就是晴天流量也不小，鸥鸟到处可以游玩洗濯，所以说：“晴浴狎鸥分处处。” 雨随神女下朝朝：用“神女”这个典故，一是点明东屯距巫山近，二是说当地经常下雨。因为雨水充沛，灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛，东屯稻田还可以经常得到大量的(liang de)天花水和两边山上的地面流水灌概。
由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
从这首诗的写作，说明杜甫没有客观主义地展览伤痕，而是有正确的指导思想，他根据战争的正义性质，写出了人民的感情和愿望，表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中(sheng zhong)啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
创作背景
千秋如此，万世依然。
水调歌头·亭皋木叶下
感通今日见神明。破除秋热飘萧尽，还似春时散漫倾。
"大火方燥石，停云昼亦收。将从赏心侣，寸景难远游。
"擎钵貌清羸，天寒出寺迟。朱门当大路，风雪立多时。
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
"九天宫上圣，降世共昭回。万汇须亭毓，群仙送下来。
或为道士或为僧，混俗和光别有能。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
"应是前生有宿冤，不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌，
菩萨蛮·子规啼破城楼月
得奉衣冠盛，仍观书轨同。犹言待封告，未忍向华嵩。"
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
官辞中秘府，疏放野麋齐。偃仰青霄近，登临白日低。
远树猿长啸，层岩日乍明。更堪论的意，林下笋新生。
"丹丘羽人轻玉食，采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知，
须知物外烟霞客，不是尘中磨镜人。"
奉同张敬夫城南二十咏
谁能入水少取得，香沐函题贡上国。贡上国，
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
"我有云泉邻渚山，山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死，
"野人未相识，何处异乡隔。昨逢云阳信，教向云阳觅。
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
片断云随体，稀疏雪满头。此门无所着，不肯暂淹留。"
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
清平乐·雪
罢阅梵书聊一弄，散随金磬泥清秋。"
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
芫花半落，松风晚清。
还如瞽夫学长生。"
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
龙潭夜坐
十二峰前独自行。瘴雨晚藏神女庙，蛮烟寒锁夜郎城。
渔父无忧苦，水仙亦何别。眠在绿苇边，不知钓筒发。
自成为拙隐，难以谢多才。见说相思处，前峰对古台。"
"紫绶苍髭百岁侵，绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧，
"新田绕屋半春耕，藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色，
"行应会府春，欲劝及芳辰。北极天文正，东风汉律新。
不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。"
更将斑毳被余身，千载空山万般苦。"
书
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水，静坐支颐到落晖。
庾亮风流澹，刘宽政事超。清须遭贵遇，隐已被谁招。
金殿玉堂门十二，金翁木母正来过。重门过后牢关锁，
高步南山南，高歌北山北。数载买柑橙，山资近又足。
"苦被流年迫，衰羸老病情。得归青嶂死，便共白云生。
牧童诗
湖面狂风且莫吹，浪花初绽月光微。
新月如眉生阔水。"
"太乙初分何处寻，空留历数变人心。九天日月移朝暮，
"羡师游五顶，乞食值年丰。去去谁为侣，栖栖力已充。
分察千官内，孤怀远岳边。萧条人外寺，暌阻又经年。"
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出，明当朱夏万方瞻。
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日，服食须知活万年。
汉儿女嫁吴儿妇，吴儿尽是汉儿爷。"
江南春
"韩寿香从何处传，枕边芳馥恋婵娟。
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
琴剑酒棋龙鹤虎，逍遥落托永无忧。闲骑白鹿游三岛，
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
"粗衣粝食老烟霞，勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴，
"松枯石老水萦回，个里难教俗客来。
烧阔荆州熟，霞新岘首晴。重重尧雨露，去去汉公卿。
就义诗
"冷落官资不畏贫，司曹且共内官分。步量野色成公案，
凡者圣。如是则非但天恭敬，人恭敬，亦合龙赞咏，
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
谁识寰中达者人，生平解法水中银。一条拄杖撑天地，
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
高高然。人不吾知，又不吾谓。由今之后，二百馀祀。
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
虞美人影·咏香橙
因说元戎能破敌，高歌一曲陇关情。"
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
"劝君酒莫辞，花落抛旧枝。只有北邙山下月，
"渺渺烟波接九疑，几人经此泣江蓠。
晚鼎烹茶绿，晨厨爨粟红。何时携卷出，世代有名公。"
"莲峰映敷水，嵩岳压伊河。两处思归久，前贤隐去多。
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿，坎男乘虎作金翁。
性修自性非求得，欲识真人只是渠。