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少年游·并刀如水

宋代 / 李昌符

风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
谁解长生似我哉,炼成真气在三台。尽知白日升天去,
"霜锋擗石鸟雀聚,帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎,
我在目前人不识,为留一笠莫沉埋。"
欲为吾师拂衣去,白云红叶又新秋。"
"我本长生深山内,更何入他不二门。
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
"闷见戈鋋匝四溟,恨无奇策救生灵。
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,


少年游·并刀如水拼音解释:

feng sao zuo zhe wei shang que .dao qu bi yun zheng ji cheng ..
.zhong yang qian qi chu .song ke wei chi chu .kuang ye duo yao luo .han shan man lu yu .
shui jie chang sheng si wo zai .lian cheng zhen qi zai san tai .jin zhi bai ri sheng tian qu .
.shuang feng pi shi niao que ju .fan dong yin biao chui bu ju .fen tuo li xiang shi lin hu .
wo zai mu qian ren bu shi .wei liu yi li mo chen mai ..
yu wei wu shi fu yi qu .bai yun hong ye you xin qiu ..
.wo ben chang sheng shen shan nei .geng he ru ta bu er men .
.xun chang kan bu jian .hua luo shu duo tai .hu xiang gao zhi fa .you cong he chu lai .
.men jian ge chan za si ming .hen wu qi ce jiu sheng ling .
xie chu shuang jian ke shu juan .he ren ying shi ci qing yuan .qiu zhai qing ji wu wai wu .
ting lian zhong ye luo .yin xi yi nian guo .shui zai jiang lou wang .man man duo lv bo ..
.lin jian chu ding lian ting wei .sheng zhu en shen zan xu gui .shuang shu yu ci jin xi leng .

译文及注释

译文
看到鳌山灯彩,引起了仙人流泪,
秋(qiu)天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
相伴到田里送饭食,男人劳作在南山冈。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
船夫和渔人,一年里恐怕(pa)要撑折一万支船篙在这里头。
现在我就把这宝剑解下来送给你(ni),以表示我今生对你的友情。
瘦弱的妻子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。
农事(shi)确实要平(ping)时致力,       
你不辞劳苦充当信使去(qu)(qu)冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文

注释
③“溶溶”:指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏:意为飞扬,此指飘散的样子。“残红”:喻指凋残的花。
147、贱:地位低下。
3、逸:逃跑
更漏:即刻漏,古代记时器。
(2)绛:晋国国都,在今山西翼城东南。

赏析

  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老,他不再是悲悲切切,嗟叹不已,而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至,而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元,已经是“齿疏发就种,奔走力不任”,显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头,可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层,是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转,陡然生力,表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光,找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道:“彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃,早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子,也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者,还是圣贤者,都无(du wu)法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观,一切的人在衰老和死亡面前,都是公平无私的。因此,大可不必为功名利禄而患得患失,耿耿于怀,也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层,精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀,在柳宗元别的诗中很少见到。
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  从原诗文本上看,把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧,或者感情性的背信弃爱之忧,都比较勉强。特别是政治性的揣测,更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中,美有美人、丈夫或妻子的意思,更有美丽、美好的意思。因为钟爱,觉得这个人很美。所以,“美”字应该是(gai shi)一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解,那么,“予美”的对象,就不一定是已经与作者定情相恋的人,但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看,被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了,而第三者悄然而至。于是,作者暗中焦急:自己暗恋的人要被人抢去了呀!那是不合适的,不协调的!只有自己与这个人才是完美的一对。但是,这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱,暗暗的担忧,暗暗的感叹,于是,便出现了这首暗中担忧的歌。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  简介
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜(ke lian)。这景色具(se ju)体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  第二部分写琵琶女(pa nv)及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接(xia jie)。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  诗人想到,像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到,于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武,诗人没有正面颂其政绩,而说“列郡讴歌惜,三朝出入荣”,说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷,都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他,表达依依不舍之情。言简意赅,雍雅得体。
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受 到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟,自伤流落的情思。海内外处处烽火,诸弟流散,此时“一身遥”客西蜀,如在天之一涯。诗人怀念家国,不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着(ting zhuo)它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。

创作背景

  这篇七古,公元805年(永贞元年)中秋写于郴州,题中的张功曹,即张署。

  

李昌符( 宋代 )

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简 介

李昌符 [唐](约公元八六七年前后在世)字若梦,(唐诗纪事作嵓梦。此从唐才子传)里居及生卒年均不详,约唐懿宗咸通中前后在世。有诗名,久不登第。咸通四年,(公元八六三年)忽得一计,乃作婢仆诗五十首,中有云:“春娘爱上酒家楼,不怕归迟总不忧;推道那家娘子卧,且教留住待梳头”。又云:“不论秋菊与春花,个筒能瞳空肚茶。无事莫教频入库,每般(或作一名)闲物要些些”。所言皆中婢仆之讳,浃旬之间,京都盛传。是年遂及第尝与郑谷酬赠。仕历尚书郎、膳部员外郎。(唐才子传作昌符作奴婢诗,御史劾以轻薄为文,多妨政务,遂谪官终身。此从北梦琐言)昌符着有诗集一卷,《唐才子传》传于世。

王冕好学 / 游笑卉

河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"
"天然与我一灵通,还与人间事不同。
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
"见说武昌江上住,柏枯槐朽战时风。
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
行人到此全无滞,一片江云踏欲飞。"
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
玉户金缸,愿陪君王。邯郸宫中,金石丝簧。


一叶落·泪眼注 / 巫马红卫

昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。
结跏横膝。诵白莲经,从旦至夕。左之右之,虎迹狼迹。
天寒惊断雁,江信望回潮。岁晚流芳歇,思君在此宵。"
旧山大有闲田地,五色香茆有子无。"
桃李春无主,杉松寺有期。曾吟子山赋,何啻旧凌迟。"
留向人间光照夜。"
"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
四子遭明盛,裒然皆秀杰。理名虽殊迹,悟道宁异辙。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 闻重光

几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢,馨香亦相传。薄暮归去来,
此日多君可俦侣,堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑,
钵帽绝朝宗,簪裾翻拜伏。东林多隐士,为我辞荣禄。"
轻巾手自制,颜色烂含桃。先怀侬袖里,然后约郎腰。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
俄及永嘉末,中原塞胡尘。五马浮渡江,一龙跃天津。
月落三株树,日映九重天。良夜欢宴罢,暂别庚申年。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。


应科目时与人书 / 延乙亥

佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"
今日灞陵陵畔见,春风花雾共茫茫。"
已闻图上凌烟阁,宠渥穹窿玉不名。
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。
"千骑拥朱轮,香尘岂是尘。如何补衮服,来看衲衣人。
"弄珠滩上欲销魂,独把离怀寄酒尊。


秋夜月·当初聚散 / 微生东宇

曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。
浪花飘一叶,峰色向三条。高逸虽成性,弓旌肯忘招。"
何事玉郎久离别,忘忧总对岂忘忧。
寡欲情虽泰,忧民色未怡。盛如唐创业,宛胜晋朝仪。
"高名喧省闼,雅颂出吾唐。叠巘供秋望,无云到夕阳。
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。


暮雪 / 呼延女

野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
言虽依景得,理要入无征。敢望多相示,孱微老不胜。"
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,
绕砌澄清沼,抽簪映细流。卧床书册遍,半醉起梳头。"
昨闻双旌出,一川花满时。恨无翔云步,远赴关山期。
令我家不分,令我马成群,令我稻满囷,陆使君。"
"乱后知深隐,庵应近石楼。异香因雪歇,仙果落池浮。


雪赋 / 第五瑞腾

珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
湖面狂风且莫吹,浪花初绽月光微。
万羊亦是男儿事,莫学狂夫取次尝。"
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩,红重知含雨露偏。
"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。
"紫台宵漏竭,青门曙鼓通。轻霞照复道,徐吹转相风。


赠别二首·其一 / 侯己卯

"朱丝写别鹤泠泠,诗满红笺月满庭。
因寻甜雪过瀛洲。山川醉后壶中放,神鬼闲来匣里收。
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
他时携上嵩峰顶,把倚长松看洛川。"
"不守庚申亦不疑,此心常与道相依。
或向岩间坐,旋瞻见桂轮。虽然身畅逸,却念世间人。
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
折荷为片席,洒水净方袍。剡路逢禅侣,多应问我曹。"


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 哺琲瓃

巨灵何忍擘,秦政肯轻移。晚觉莎烟触,寒闻竹籁吹。
攀辕既不及,旌旆冲风露。大驾已西幸,飘零何处去。
马带桃花锦,裙衔绿草罗。定知帏帽底,仪容似大哥。
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。
谋协事靡从,俄而反诛灭。古来若兹类,纷扰难尽列。
今日雄图又何在,野花香径鸟喃喃。"
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
"幽人还爱云,才子已从军。可信鸳鸿侣,更思麋鹿群。


送顿起 / 敏婷美

雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。
信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
"荆州连岁滞游方,拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘,
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
轩车未有辙,蒿兰且同径。庄生诫近名,夫子罕言命。
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
朱阁临清溪,琼宫衔紫房。佳情期在此,只是断人肠。"