示儿
峰峦一一俱相似，九处堪疑九断肠。
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
修心若似伊耶舍，传记须添十九贤。"
"频倚银屏理凤笙，调中幽意起春情。
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
泥丸空示世，腾举不为名。为报学仙者，知余朝玉京。"
自从无力休行道，且作头陀不系身。"
声动柳吴兴，郊饯意不轻。吾知段夫子，高论关苍生。
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
示儿拼音解释:
feng luan yi yi ju xiang si .jiu chu kan yi jiu duan chang .
yue zhao jing xing geng shui jian .lu hua song fen dian yi jin ..
xiu xin ruo si yi ye she .chuan ji xu tian shi jiu xian ..
.pin yi yin ping li feng sheng .diao zhong you yi qi chun qing .
.bu fang sheng xian cao .cong jiao bian lv tai .huan fang chang zhe zhi .wei zhuo mu dan zai .
shi huo dian guang kan ji shi .shao nian shu zhi zeng fei gu .hua mian yu yan huan zuo tu .
ni wan kong shi shi .teng ju bu wei ming .wei bao xue xian zhe .zhi yu chao yu jing ..
zi cong wu li xiu xing dao .qie zuo tou tuo bu xi shen ..
sheng dong liu wu xing .jiao jian yi bu qing .wu zhi duan fu zi .gao lun guan cang sheng .
you ren zheng kan bu gan jin .tou qu han quan wan zhang bi ..
译文及注释
译文
寒食节的夜晚，我(wo)没有家人伴在身边，怀念起亲人，热泪如金波一样流出来。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了(liao)。
云雾缭(liao)绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
阳春四月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
丛丛兰草种在门边，株株玉树权当(dang)做篱笆护墙。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花(hua)儿仍在哭泣，黄莺寂然无(wu)语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
注释
⑴《竹里馆》王维 古诗：辋川别墅胜景之一，房屋周围有竹林，故名。
[6]有司：官吏，指监国使者灌均。监国使者是曹丕设以监察诸王、传达诏令的官吏。毒恨：痛恨。
2.苍苍： 茂盛的样子 3.为：凝结成。
15.遍：一作“徧”，遍及，普遍。
止：停止
②如云：形容众多。
9．逍遥：缓步行走的样子。按：先秦两汉诗文里有两种不同的逍遥，一种是自由自在步伐轻快的逍遥，如庄子的逍遥游，一种是忧思愁闷步伐缓慢的逍遥，如这里的陈皇后。虞（yú）：度，思量。
43、捷径：邪道。
赏析
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句(liang ju)，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂(de piao)荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
诗是采取画龙点睛(dian jing)的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放(bu fang)在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远(ye yuan)，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句(liang ju)，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂(de piao)荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
诗是采取画龙点睛(dian jing)的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放(bu fang)在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远(ye yuan)，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
创作背景
晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
吴世杰( 清代 )
收录诗词 (7398) 首
简 介
吴世杰 （1641—1688）江苏高邮人，字万子。康熙二十四年进士。为人磊落不群，读书务期实用。三藩乱后，捐资赎被掠妇女，使归家完聚。邑大水，亲率民夫拯生葬死，治其病者。又陈高邮役重之弊于巡抚汤斌，悉蠲除之。有《甓湖草堂诗文集》。
碛中作
寒花落尽不成期。鹤令先去看山近，云碍初飞到寺迟。
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
"家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。
丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。"
曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐。"
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性，浮云世上共无情。
不见
湖云黏雁重，庙树刮风干。坐看孤灯焰，微微向晓残。"
智泉福海莫能逾，亲自王恩运睿谟。感现尽冥心境界，
却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"
"汉地从休马，胡家自牧羊。都来销帝道，浑不用兵防。
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探，石室真言山处仰。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
醉桃源·赠卢长笛
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
浮生不实为轻忽，衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘，
雪赋
"箧中遗草是琅玕，对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在，
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
入门独慕相如侣，欲拨瑶琴弹凤凰。"
面前小沼清如镜，终养琴高赤鲤鱼。"
"爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。
宾榻寒侵树，公庭夜落泉。会当随假务，一就白云禅。"
"昏王亡国岂堪陈，只见明诚不见身。
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
月儿弯弯照九州
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
何忍不蒙学士。墨制帘下出来，微臣眼看喜死。"
阔去都凝白，傍来尽带浑。经游闻舜禹，表里见干坤。
门依楚水岸，身寄洋州馆。望月独相思，尘襟泪痕满。
鹤默堪分静，蝉凉解助吟。殷勤题壁去，秋早此相寻。"
遂就波澜兮合魂魄，愿持精卫衔石心，穷断河源塞泉脉。"
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐，乱踏鸳鸯破瓦行。
松倾鹤死桑田变，华表归乡未有年。"
无题·来是空言去绝踪
上头行去是神仙。千寻有影沧江底，万里无踪碧落边。
当鼎足之嘉会兮，获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞，
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
趯倒葫芦掉却琴，倒行直上卧牛岑。
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
晚泊浔阳望庐山
帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
"习家寒食会何频，应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸，
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
有乳盘春力，无心合道情。惟宜高处着，将寄谢宣城。"
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
酒之肠，饭之腑，长者扬声唤不回。何异聋，何异瞽，
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
正月十五夜灯
饥童舂赤黍，繁露洒乌椑。看却龙钟也，归山是底时。"
密理方通理，栖真始见真。沃洲匡阜客，几劫不迷人。"
只修祖性不修丹，万劫阴灵难入圣。达命宗，迷祖性，
隳形舍簪绂，烹玉思精炼。事外宜我心，人间岂予恋。
阁雀衔红粟，邻僧背古碑。只应王与谢，时有沃州期。"
"何事最堪悲，云娘只首奇。瘦拳抛令急，长啸出歌迟。
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
见闻惊苦节，艰故伤远情。西邸延嘉士，遗才得正平。"
采桑子·那能寂寞芳菲节
虏语嫌不学，胡音从不翻。说禅颠倒是，乐杀金王孙。
幸到膺门下，频蒙俸粟分。诗虽曾引玉，棋数中埋军。
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
书衣流埃积，砚石驳藓生。恨未识君子，空传手中琼。
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
不如松与桂，生在重岩侧。"
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
述行赋
"女是寄生枝，男是冬青木。冬青驾白鹅，寄生跨黄鹿。
只报精兵过大河，东西南北杀人多。可怜白日浑如此，
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心，惹蝶萦花乱相续。"
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
何处堪投此踪迹，水边晴去上高台。"
徐徐拨棹却归湾，浪叠朝霞锦绣翻。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿，吾见君心得如此。