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马诗二十三首·其二十三

金朝 / 徐夔

红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
不知此事君知否,君若知时从我游。"
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
"九重深浅人不知,金殿玉楼倚朝日。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。


马诗二十三首·其二十三拼音解释:

hong ye xian piao li luo jiong .xing ren yuan jian cao tang kai ..
.liu tang yan qi ri xi xie .zhu pu feng hui yan nong sha .
bu zhi ci shi jun zhi fou .jun ruo zhi shi cong wo you ..
fu ju he lao dui shou qi .sheng ji ru yun wu ding suo .qiong chou si ying mei xiang sui .
duan song yang hua jin ri kuang .rao gui yue ming guo wan hu .nong fan qing wan du san xiang .
qu jiang yong ri wu ren dao .du rao han chi you du gui ..
zhi jun bu yong bo xi shi .qi qu zhong nian du diao yu ..
wu suo yu chen tong zi bie .xue zhong xin ku yuan shan lai ..
.xian shang jin qiao li .tian ya yi wang jian .qiu feng bo shang an .xu ri qi lian shan .
.jiu zhong shen qian ren bu zhi .jin dian yu lou yi chao ri .
.qu nian jin ye zai shang zhou .huan wei qing guang shang yi lou .
xin shi ji du xi bu yin .ci chu yi sheng feng yue hao ..
fen que shu chuan wu zhan fa .shi zhi feng jiao bei wu man ..
can lao jian cheng bu bi shen .feng ji mi shu shu ta ren .
sheng shi jing fei shao .fang chen guo yi duo .huan xu zi zhi fen .bu lao ni ru he ..
wei qi feng su mei liang chen .hu bing zi jie zhong wu dian .jing shui fei qiu xia jian lin .

译文及注释

译文
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的(de)故乡。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江(jiang)祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
以前你游历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获(huo)得重用了。
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
  我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误,总是想代替他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻(qing)视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候(hou),我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
好似登上黄金台,谒见紫霞中的神仙。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
我就像王粲在灞陵上眺望长安(an),又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。

注释
⑷玉盘:喻月。李白《古朗月行》:“小时不识月,呼作白玉盘。”
9.无以:没什么用来。
(1)小苑:皇宫的林苑。
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。
8、杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑸飞:飞驰的马。鞚(kòng):有嚼口的马络头。
5、檐楹:这里指房屋。檐,房檐。楹,房屋前面的柱子。
3.若等闲:好像很平常的事情。若:好像、好似;等闲:平常,轻松。

赏析

  其二
  首联“昔闻洞庭水(shui),今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之(wen zhi)“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家(shan jia)秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  作者多用侧面烘托的手法(fa),借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就(ye jiu)提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。

创作背景

  清明是二十四节气中的一个重要节气,标志着凋零的严冬过去,煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟,是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳,家家户户门口插柳枝;并禁绝烟火,所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,韩翃的“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”,宋之问的“故园肠断处,日夜柳条新”,张继的“试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟”,宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁”,杨万里的“宿草春风又,新阡去岁无”,程颢的“莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红”,陈子龙的“燕子不来楼阁回,柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均,在这天触景生情,将时节与自己的奋斗联系起来,抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。

  

徐夔( 金朝 )

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简 介

徐夔 江苏长洲人,字龙友。康熙间廪生。曾与沈德潜结诗社。诗初学韩愈,后嗜李商隐并注其诗。有《西堂集》。

国风·邶风·绿衣 / 沃困顿

"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
南檐架短廊,沙路白茫茫。尽日不归处,一庭栀子香。
"君亲同是先王道,何如骨肉一处老。
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"


凉州词二首·其一 / 董赤奋若

今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
旧山认得烟岚近,湖水平铺碧岫间。
"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。


牡丹花 / 闻人冷萱

古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。


阮郎归·客中见梅 / 席庚寅

两国道涂都万里,来从此地等平分。
"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
忽遭冀处士,豁若登高楼。拂榻与之坐,十日语不休。


月儿弯弯照九州 / 澹台林

"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
"独在御楼南畔住,生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径,
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"


拟古九首 / 第五癸巳

金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
"密叶四时同一色,高枝千岁对孤峰。
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案,弄儿闲望白羊车。
"万里独行无弟子,惟赍筇竹与檀龛。
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。


樱桃花 / 甄盼

茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
"绿水阴空院,春深喜再来。独眠从草长,留酒看花开。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,


昭君辞 / 森戊戌

金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背,白马骑来月在鞍。
鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"


贺圣朝·留别 / 赫连焕

国破西施一笑中。香径自生兰叶小,响廊深映月华空。
"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
自宜相慰问,何必待招唿。小疾无妨饮,还须挈一壶。"


大瓠之种 / 彤梦柏

两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
"越巂城南无汉地,伤心从此便为蛮。
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
"憔悴王居士,颠狂不称时。天公与贫病,时辈复轻欺。
得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
幽人惜时节,对此感流年。"