首页 古诗词 临江仙·饮散离亭西去

临江仙·饮散离亭西去

清代 / 蔡敬一

为言肯共留连饮,涧有青芹罟有鱼。"
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
"嘉树阴初合,山中赏更新。禽言未知夏,兰径尚馀春。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
如今再结林中社,可羡当年会里人。"
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。


临江仙·饮散离亭西去拼音解释:

wei yan ken gong liu lian yin .jian you qing qin gu you yu ..
pao zhi feng guang fu han shi .zeng lai wei sheng si jin nian ..
bie lei ying zhan du su yi .ji xi jing cheng bai chu yue .mei qiu he han dui kong ji .
.san shi liu feng qing .xue xiao lan cui sheng .yue liu san ye su .chun yin si shan xing .
.jia shu yin chu he .shan zhong shang geng xin .qin yan wei zhi xia .lan jing shang yu chun .
.ri luo han jiao yan wu qing .gu huai yin hei shao ren xing .
jiu hu xian hua cao .xun ge bang yan xi .hui shou gong wang huai .ri duo qian shan xi ..
yu feng sheng bao zuo .yu jing yan hua yan .miao zou san chun qu .gao luo wan gu xian .
ru jin zai jie lin zhong she .ke xian dang nian hui li ren ..
.gui shi ling yuan zai zi wei .rong feng zhi ji ling huang fei .ren jian sheng shi jin quan de .
.zan rong zan cui shi qiao huo .ji kong ji se yan sheng hua .
reng jiao xiao lou shang .dui chang liu zhi ge .
.qi ji xin zhi ji .si ming hu yi chang .ji bei shu yuan yi .yi ju che qiong cang .

译文及注释

译文
初夏四月,天气清明和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正对(dui)门的南山变得更加明净了。
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
冷落的白昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
一年春光最好处,不在繁花浓艳(yan),那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫(mo)管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限(xian),自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难(nan)道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
  千万不要助长他族,使他族逼近、居住(zhu)在这里,来和我郑国争夺这地方。如果那样,我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾,又怎能祭祀许国的山川呢?我之所以让你住在这里,不单是为许国着想,也借以巩固我们郑国的边防啊。”

注释
2.临皋(gāo):亭名,在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院,不久就迁至临皋亭。
公明:王炎的字。枢密:即枢密使。薨:古代诸侯或有爵位的大官去世叫薨。
⑴王琦注:“《左传》:‘昔有飂(liù)叔安,有裔子日董父,实甚好龙,能求其嗜欲以饮食之,龙多归之;乃扰畜龙以服事帝舜。帝赐之姓曰董氏,曰豢(huàn)龙。’杜预注;‘飂,古国也。叔安,其君名。豢,养也。”
18.梁家:指东汉外戚梁冀家。梁冀为汉顺帝梁皇后兄,以豪奢著名,曾在洛阳大兴土木,建造第宅。
⑿之子:这个人,这里指隐者。一作“夫子”。
(2)助凄凉:《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字,添改作“秋”,当是为复叠“秋”字而改,有损文义,不从。

赏析

  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而(chang er)作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声(shuang sheng)词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛,好像很有一番热闹,转眼间却是雨收云散,海阔天肯,变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥,人世间的事情,往往也是如此的。上了年纪的人,经历的事情多了,会不止一次地遇到过类似的现象。
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  “寒沙连骑迹,朔吹断边声。”朔吹,北风。句意为:寒冷的沙漠上,骑兵过处,迹印连绵;凛冽的北风阻隔了边塞的噪杂之声。这是写进军途中所遇到的艰难险阻。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的(da de)正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  三、四句承上抒感,而用典入妙。刘禹锡初次遭贬,即谪为连州刺史,途中追贬为朗州司马。此时再贬连州,所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况,诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸,两度出任颍川太守,清名满天下;而刘的“重临”,则是背着不忠不孝的罪名,带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互相矛盾的情况扭合到一起,带有自嘲的口气,暗含对当政者的不满和牢骚。下一句,诗人又用了春秋时柳下惠的故事:柳下惠为“士师”(狱官),因“直道事人”三次遭贬黜,这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切,可谓天衣无缝。“名惭”,是对刘柳齐名自愧不如的谦词,表示了对柳的敬重之意。
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开,在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。

创作背景

  天宝八载(749),岑参为右威卫录事参军,充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。这首诗即为诗人赴安西途中所作。

  

蔡敬一( 清代 )

收录诗词 (1782)
简 介

蔡敬一 蔡敬一,字小诞,自号胡卢道人。仁和紫虚道院道士。

秋蕊香·七夕 / 虞饮香

朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
省署尝连步,江皋欲独耕。偶题无六义,聊以达微诚。"
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。


湘春夜月·近清明 / 赫连志红

帽为迎霜戴,炉因试火开。时时还有客,终不当君来。"
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
只恐无生复无我,不知何处更逢师。"
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"


江南春怀 / 侨丙辰

乃知东海水,清浅谁能问。
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 卯予珂

静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。
"云南路出陷河西,毒草长青瘴色低。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"


女冠子·淡花瘦玉 / 单于振田

风沙去国远,雨雪换衣频。若问凉州事,凉州多汉人。"
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。
"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
"风雨萧条秋少客,门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却,


六幺令·绿阴春尽 / 芒金

"漫向城中住,儿童不识钱。瓮头寒绝酒,灶额晓无烟。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
"见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
陇雾笳凝水,砂风雁咽群。不堪天塞恨,青冢是昭君。"


大雅·文王有声 / 乐正甫

我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
"庭小同蜗舍,门闲称雀罗。火将灯共尽,风与雪相和。


无题·凤尾香罗薄几重 / 纳喇鑫鑫

宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"
松吹暑中冷,星花池上深。倘俾有声乐,请以丝和金。"
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。


阳湖道中 / 茂丙子

"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。


春泛若耶溪 / 衅易蝶

麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
不知今日重来意,更住人间几百年。
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"