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题西太一宫壁二首

先秦 / 谢紫壶

"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
人人共恶难回跋,潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施,
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"


题西太一宫壁二首拼音解释:

.wang hen jin chou ying bu shu .ti shi liang xia you chi chu .
lu zhang qiong zhu leng .feng jin yue jiao qing .xian xie di zhi bei .tong shang qiu yuan xing .
kui zi qin qie jing .li zhang wei yan bo .yan dong ren tian zhen .wei jue nong ren e .
zhao shu deng wei mie .nuan jiu huo zhong sheng .li qu xian ge dong .xian wen chang wei cheng ..
.shi de zhe jian tou .bu zhi zhe zhi you .yi wo qing she wei .shu cun bi feng tou .
er fan wen xiao jiao .yan xing jian qiu shan .lai ci song yan xia .chao hui ban ri xian ..
ren ren gong e nan hui ba .qian qian fei long jian chu mo .yin an xiu chan bu fu shi .
ruo pao feng jing chang xian zuo .zi wen dong jing zuo di lai ..
wai wu bu ke bi .zhong huai xu zi kong .wu ling yang yang qi .liu zhi zai xin xiong ..
.ri wu wei feng qie mu han .chun feng leng qiao xue gan can .
er dai er yun .shou bu ren ye .han wei er jiang .cheng qi ji ye .duan chang li luan .
wu xian fang qu yuan .jin ji duo qian yi .wu xian lu feng bao .hou ji duo you ze .
ting shu lv fu di .sha cao fang wei xiu .qing luo yu zi ge .zhi man chui xiang jiu .
shen shi deng bo dao .shi wu wang zhong xuan .zhi ying fen fu nv .liu yu wai sun chuan ..

译文及注释

译文
奈何囊中没有一(yi)些财帛,救你们寒颤凛栗。
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满(man)河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老(lao)马都不(bu)认识老路了。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂如(ru)群星。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚(gun)滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
江南有一块富饶美丽的地方,它曾经被很多帝王作为主要都城。
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。

注释
柳昏花暝(míng):柳色昏暗,花影迷蒙。暝:天色昏暗貌。
⑵薄衾(qīn):薄薄的被子。小枕:稍稍就枕。
敞:即杨敞。原本在大将军幕府为军司马,经霍光累次迁升,最后做到丞相。
③汨罗:汨罗江。
⒂烈烈:通“颲颲”,山风大的样子。
7.则个:表示动作进行时之语助词,近于“着”或“者”。全句意思相当于“有时晴,有时阴”。

赏析

  这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山,因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大,凤凰也象征着公主的身份。饮龙川,指渭水,这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子,写了园子里的假山池塘,再写起居楼,写戏楼,里里外外到也算是写得周全,然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面,有礼有节,作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻,既说明了公主府邸的豪华,又暗喻出皇家的气派和尊贵,唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露,这样的应制诗,皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安乐公主的奢侈无度,无意中竟成为他日后被处决的罪证
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移,东山上的雪渐渐消融,多是变成了湿润的泥土而少许成冰,而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写,不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象,而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易(ping yi)。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结(zai jie)构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  记得作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在,在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天已经荒凉冷落了吗!
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句,中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音宏亮,从而构成了铿锵有(qiang you)力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望,咏歌之不足,故嗟叹之,“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”诗人的博大胸襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  一、鹊喻新郎,鸠喻新娘。这个观点又分两种意见:(一)这首诗是诗人代新郎言说,表达了诗人对男子的同情。喜鹊搭好了窝,鸠来居住。新郎准备好了房子,新娘来居住。以鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室。此说以姚际恒为代表。姚际恒《诗经通论》言:“按此诗之意,其言鹊鸠者,以鸟之异类况人之异类也。其言巢与居者,以鸠之居《鹊巢》佚名 古诗,况女之居男室也。”姚氏之说,尊者甚众。但是清代另一位善说《诗》者方玉润却有着不同的看法。方玉润《诗经原始》辨驳说:“自《序》《传》来,说《诗》者无不以《鹊巢》佚名 古诗鸠居况女居男室矣,夫男女同类也,鹊鸠异物也,而何以为配乎?”意思是说:用鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室,就像是说鸠婚配给了鹊犹如女嫁给了男。但是男女同类可以婚配,鸠鹊异类又怎么能相配昵?方玉润又说:“姚氏际恒最攻《序》《传》,乃其自解诗意,又以为‘言鹊鸠者,以鸟之异类况人之异类也,其言巢居者,况女之居男室也'则与旧说何异?且谓'以鸟之异类况人之异类’,男女纵不同体,而谓之异类可乎哉?此不通之论也。”(二)这首诗是新娘家人在唱赞歌,是一首新婚礼赞诗。如果以鹊喻新郎,以鸠(布谷)喻新娘,则此诗为新婿礼赞诗。朱熹将《《鹊巢》佚名 古诗》的诗旨强解为以鸠比喻文王之化,行后妃之德盛而赞颂之。此一说出现最早,流传最久,影响也最大,而批评者亦最多。这种赞颂文王之化,后妃之德的说法,虽然历来因为牵强附会而被指责为完全是一种背离诗义的经学化理学化的臆断,但是他将这首诗解释为是一首新娘家人赞美婚礼的诗,是值得肯定的。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

谢紫壶( 先秦 )

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简 介

谢紫壶 谢紫壶,与白玉蟾有联句。事见《海琼玉蟾先生文集》卷六。

祝英台近·挂轻帆 / 黄今是

落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 朱云骏

冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,


虢国夫人夜游图 / 石沆

不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。


姑苏怀古 / 刘振美

休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。


宴清都·初春 / 毛媞

回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
不为刘家贤圣物,愁翁笑口大难开。"
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。


咏雪 / 咏雪联句 / 赵完璧

禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。


题胡逸老致虚庵 / 杨奇鲲

诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,


蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 张登善

"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。


采绿 / 陆起

渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
圣朝不杀谐至仁,远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费,
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。


村居 / 顾嵘

绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,