清平乐·弹琴峡题壁
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
私燕阻外好，临欢一停觞。兹游无时尽，旭日愿相将。"
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
无事久离别，不知今生死。
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"渝州江上忽相逢，说隐西山最上峰。
清平乐·弹琴峡题壁拼音解释:
qi qu shi deng jue you zong .bao wu ming ming cang ban feng .suo luo yan ying mi xian dong .
si yan zu wai hao .lin huan yi ting shang .zi you wu shi jin .xu ri yuan xiang jiang ..
shi quan chun niang jiu .song huo ye jian cha .yin wen shan zhong shi .ru jun you ji jia ..
wu shi jiu li bie .bu zhi jin sheng si .
qi sui bian sheng lv .qin ku hui shi fu .jiu sui zhi gong juan .ti tang gan ming yi .
du yi jun lou wu xian yi .xi yang xi qu shui dong huan ..
xi kan zhi si yang tai nv .zui zhuo mo xu gui wu shan ..
kuang shi qing chao zhi gong zai .yu zhi qiao mu ding qian ying ..
.xian sheng jin nan guo .mao wu lin dong chuan .sang ye yin cun hu .lu hua ying diao chuan .
jiu jiang tai shou qin wang shi .hao fang tian bing du yao jin ..
.yu zhou jiang shang hu xiang feng .shuo yin xi shan zui shang feng .
译文及注释
译文
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在(zai)朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着(zhuo)庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜(ye)未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
打出泥弹，追捕猎物。
夕阳看似无情，其实最有情，
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
问我为何能如此(ci)，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢?
收获谷物真是多，
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野(ye)荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
登上这座楼来眺望四周，暂且在闲暇的时光消解忧愁。（我）看这座楼宇所处的地方，实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口，倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地，俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流，北边的重点是陶朱公放牧的原野，西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野，谷物布满田地。但即使（这里）的确很美却不是我的乡土，又怎么能够值得我在此逗留？
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
注释
（34）鸱鸮：猫头鹰。
10.劝酒：敬酒
(3)宇：屋檐，引申为受覆庇、遮盖处。航（f áng仿）：船。荫门前：谓遮荫于门前。林室皆焚毁，只有门前的航舟内尚有遮荫处。
⑹畲田：用火烧掉田地里的草木，然后耕田种植。火米：指赤谷米。
（2）明略：明智的谋略。这句意思说自己无明略以匡佐君主。
濑乡九柱：指位于濑乡的老子祠，故址在今河南鹿邑。柱，屋柱，代指屋宇。九，泛指多数。
（65）伊洛：两条河流的名称，都流经洛阳。指掌收：轻而易举地收复。
赏析
伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照，结果找到了一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲，说：“总算找到好马了，额头和双眼同书上说的差不多，就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去(qu)看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去(wang qu)，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
就像这眼前大雪覆盖，依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到，那雪中咏诗之人的高标逸韵？……
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四(de si)足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险(yu xian)象环生的局势,感受紧迫的态势。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕(yong yu)之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中(hua zhong)赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去(qu)看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去(wang qu)，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
就像这眼前大雪覆盖，依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到，那雪中咏诗之人的高标逸韵？……
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四(de si)足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险(yu xian)象环生的局势,感受紧迫的态势。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕(yong yu)之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中(hua zhong)赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
梁以壮( 魏晋 )
收录诗词 (1274) 首
简 介
梁以壮 梁以壮（一六○七─？），字又深，号芙汀居士。番禺人。以壮祖在明朝历有宦声，夙有家学。以壮年十一负文字之名，弱冠即有着述，后曾出岭游历。着有全集二十六卷，《兰扃前集》为其另行编选。
卜算子·独自上层楼
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠。
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
后庭花·一春不识西湖面
寂寞僧侣少，苍茫林木成。墙宇或崩剥，不见旧题名。
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞，壮士悲吟宁见嗟。
缘塘剡溪路，映竹五湖村。王谢登临处，依依今尚存。"
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
归园田居·其五
何时还清溪，从尔炼丹液。"
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳，海阔珍奇亦来献。
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和，忆君狂醉愁难破。
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
戒得长天秋月明，心如世上青莲色。意清净，貌棱棱。
正月十五夜
潺湲写幽磴，缭绕带嘉树。激转忽殊流，归泓又同注。
卓绝二道人，结交凤与麟。行融亦俊发，吾知有英骨。
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
只是红芳移不得，刺桐屏障满中都。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
"红亭出鸟外，骏马系云端。万岭窗前睥，千家肘底看。
东都赋
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
兹兽有高貌，凡类宁比肩。不得游山泽，跼促诚可怜。"
太平游幸今可待，汤泉岚岭还氛氲。"
"宋玉怨三秋，张衡复四愁。思乡雁北至，欲别水东流。
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
"一别隔炎凉，君衣忘短长。裁缝无处等，以意忖情量。
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
庭前菊
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
石城古岸头，一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。
地理金城近，天涯玉树孤。圣朝朱绂贵，从此展雄图。"
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
"山阳郭里无潮，野水自向新桥。鱼网平铺荷叶，
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
"衡门寂寂逢迎少，不见仙郎向五旬。
颜如芳华洁如玉，心念我皇多嗜欲。虽留桃核桃有灵，
"官资清贵近丹墀，性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆，
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
解语花·上元
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
蹈海寄遐想，还山迷旧踪。徒然迫晚暮，未果谐心胸。
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
念与清赏遇，方抱沉疾忧。嘉言忽见赠，良药同所瘳。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
秋塘遍衰草，晓露洗红莲。不见心所爱，兹赏岂为妍。"
北阙晴分五凤楼，嵩山秀色护神州。
步逸心难厌，看吟兴不辜。凭君命奇笔，为我写成图。"
春雪
吏局劳佳士，宾筵得上才。终朝狎文墨，高兴共徘徊。"
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
"我家敬亭下，辄继谢公作。相去数百年，风期宛如昨。
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
谢新恩·冉冉秋光留不住
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
"海上一蓑笠，终年垂钓丝。沧洲有深意，冠盖何由知。
"掺袂向江头，朝宗势未休。何人乘桂楫，之子过扬州。
吾将抚尔背，挥手遂翱翔……"
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
"晚登高楼望，木落双江清。寒山饶积翠，秀色连州城。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"