首页 古诗词 过秦楼·黄钟商芙蓉

过秦楼·黄钟商芙蓉

近现代 / 方俊

传唿更何日,曳履闻无由。归魂藐修路,征棹舣邗沟。
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。
如今虽在卞和手,□□正憔悴,了了知之亦何益。
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"
春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信短。
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
井梧纷堕砌,寒雁远横空。雨久莓苔紫,霜浓薜荔红。
世事关心少,渔家寄宿多。芦花泊舟处,江月奈人何。"
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
祖道衣冠列,分亭驿骑催。方期九日聚,还待二星回。"
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。


过秦楼·黄钟商芙蓉拼音解释:

chuan hu geng he ri .ye lv wen wu you .gui hun miao xiu lu .zheng zhao yi han gou .
.lv yi wan di hong chang chang .xun feng si wu zhu nv lang .
ru jin sui zai bian he shou ...zheng qiao cui .liao liao zhi zhi yi he yi .
yu gai ni jing he chu zai .kong liu yao jiu xiang ren jian ..
chun feng fu wu qing .chui wo meng hun duan .bu jian yan zhong ren .tian chang yin xin duan .
.zuo xiao yan ba zui ru ni .wei yi zhang gong da gu li .bai yu hua fan zeng zhui chu .
hu xi que wu fang .ju jiao qian wu zhu .nian yue xi bu fan .ri yu zou wei du .
.jing chuan san bai li .ruo ye xiu jian zhi .jin shi zhao bi shan .liang bian bai lu si .
yuan bie lei kong jin .chang chou xin yi cui .er nian yin ze pan .qiao cui ji shi hui ..
wei xin shan di zhu de yun .cao jie si qiao niu di jin .ri xian cun shu niao xing fen .
jing wu fen duo qi .han yan yuan heng kong .yu jiu mei tai zi .shuang nong bi li hong .
shi shi guan xin shao .yu jia ji su duo .lu hua bo zhou chu .jiang yue nai ren he ..
ji wo cuan qun shu .xiang feng xin yu yu .gui lai mu jiang shang .yun wu yi pi fu .
zu dao yi guan lie .fen ting yi qi cui .fang qi jiu ri ju .huan dai er xing hui ..
shou chun shi gu di en shen .hua cheng luo han jing san jie .shu si zhang dian zhi wan jin .
.ling wu chao chang he .luo ri fan qing chuan .zan zu fang zan jie .lin shui yi xiao ran .
.bao pu ying nan bian .yan chi mei zi rong .zhen zi pian te da .wei dian yu mo long .

译文及注释

译文
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不(bu)一样,我来喂食你却来垂钓。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去,江南虽好,却是他乡!
  如有不逐日进贡的,天子就修省内心;有不按月进贡的,天子就修明(ming)法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨(tao)伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
起身寻找机梭为(wei)他织就御寒的农衫,
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚(gun)滚东流。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
仰观瀑布那气势(shi)真雄奇啊,这是神灵造化之功!

注释
(13)睠睠:即“眷眷”,恋慕。
⑶十分:古代盛酒器。形如船,内藏风帆十幅。酒满一分则一帆举,十分为全满。
⑵暮宿:傍晚投宿。
(54)画楼:雕饰华丽的楼房。
⑻“成也萧何”二句:韩信因萧何的推荐被刘邦重用,后来吕后杀韩信,用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。
⑩如许恨:像上面的许多恨。

赏析

  诗人笔下的景色写得真实、自然,同时又处处渗透着(zhuo)诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融,达到了情景交融的艺术境界。
  朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”,指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景:在风紧雪盛的时节,一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急(“既亟只且”),环境的凄凉(赤狐狂奔,黑乌乱飞)跃然纸上。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以(ri yi)疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入(ru)四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  诗起头的“青青河畔草,绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈,引发妇人触景生情,对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义:妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远,思念也是突然的,只好在梦中求得相会,然而才在梦中实现的愿望,醒过来后又是遥远的空间隔绝,依旧是“他乡各异县”,彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提,在修辞技巧上,“绵绵思远道,远道不可思,”中的“远道”,“宿昔梦见之。梦见在我旁,”中的“梦见”,以及“忽觉在他乡;他乡各异县,”中的“他乡”,都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式,使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  这等候发生在济水渡口。从下文交代可知,女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴,即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁,正是用剖开的匏瓜,做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯,则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口,却水深难涉了,因此她深情地叮咛着:“深则厉,浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人:水浅则提衣过来,水深就垂衣来会,就不必犹豫了。催对方垂衣涉济,正透露出她这边等候已急。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实(qi shi),不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群的象征之(zheng zhi)意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。

创作背景

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。

  

方俊( 近现代 )

收录诗词 (8315)
简 介

方俊 方俊,字彦卿。东莞人。明代宗景泰四年(一四五三)举人,授浙江义乌县令,改广西藤县。有《虚堂集》。清道光《广东通志》卷二七三有传。

咏弓 / 丰子恺

云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
"近远从王事,南行处处经。手持霜简白,心在夏苗青。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
"荒僻淹留岁已深,解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语,
就枕灭明烛,扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处,人物是秦馀。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 洪皓

诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
贵主和亲杀气沉,燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马,
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
"红亭酒瓮香,白面绣衣郎。砌冷虫喧坐,帘疏雨到床。
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
见《吟窗杂录》)"


听鼓 / 释世奇

"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
害群应自慑,持法固须平。暂得青门醉,斜光速去程。"
"汉主留才子,春城直紫微。对花阊阖静,过竹吏人稀。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。
见《吟窗集录》)


除夜太原寒甚 / 子问

斯言倘不合,归老汉江滨。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
"雷声傍太白,雨在八九峰。东望白阁云,半入紫阁松。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
秦开蜀道置金牛,汉水元通星汉流。


东平留赠狄司马 / 陈秉祥

"游子东南来,自宛适京国。飘然无心云,倏忽复西北。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
告归应未得,荣宦又知疏。日日生春草,空令忆旧居。"


凉州词三首·其三 / 左宗植

朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
竹实满秋浦,凤来何苦饥。还同月下鹊,三绕未安枝。夫子即琼树,倾柯拂羽仪。怀君恋明德,归去日相思。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
箧中赐衣十重馀,案上军书十二卷。看君谋智若有神,
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
烟火临寒食,笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道,行乐羡朋从。"
居闲好芝朮,采药来城市。家在鹿门山,常游涧泽水。


悼室人 / 汪学金

"桑落洲渚连,沧江无云烟。寻阳非剡水,忽见子猷船。
"吾观文士多利用,笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通,
法雨晴飞去,天花昼下来。谈玄殊未已,归骑夕阳催。"
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
春来更有新诗否。"


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 郑启

常怀感激心,愿效纵横谟。倚剑欲谁语,关河空郁纡。"
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
而我岂高致,偃息平门西。愚者世所遗,沮溺共耕犁。
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
"官府征白丁,言采蓝谿玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。


永遇乐·投老空山 / 周必正

归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜,世上浮名好是闲。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
"与尔情不浅,忘筌已得鱼。玉台挂宝镜,持此意何如。
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
"怜君辞满卧沧洲,一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣,
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。


闺怨 / 明河

"玉蟾离海上,白露湿花时。云畔风生爪,沙头水浸眉。
杜鹃花开春已阑,归向陵阳钓鱼晚。"
良马悲衔草,游鱼思绕萍。知音若相遇,终不滞南溟。"
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
长江落照天,物景似当年。忆昔携村酒,相将上钓船。
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。