酷吏列传序
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
"扰扰贪生人，几何不夭阏。遑遑爱名人，几何能贵达。
欲着却休知不称，折腰无复旧形容。"
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
野僧偶向花前定，满树狂风满树花。"
酷吏列传序拼音解释:
fang wo ru qiong xiang .yin jun deng xiao tai .tai qian duo zhu shu .chi shang wu chen ai .
.zong shi ling long zhu .jian cang qian man xi .sha ping shen jian di .shi luan bu cheng ni .
xin yue cai dao di .qing he ru fan yun .ying fei gao xia huo .shu ying can cha wen .
shi gu kan yin hei .pai xing gui shi xian .jun xu chong yi du .guo zhong niao xian qian .
li jia ku qi yuan jia bing .shi ye hong shi du zi lai ..
.rao rao tan sheng ren .ji he bu yao e .huang huang ai ming ren .ji he neng gui da .
yu zhuo que xiu zhi bu cheng .zhe yao wu fu jiu xing rong ..
.shuang sha jia xu kong .yuan yun yi jing tong .si cong dao li xia .ru guo jian men zhong .
he yi mei gao zheng cheng zhao .pie ran chen nian dao jiang yin ..
jin ri xiang ru shen zai ci .bu zhi ke you zuo he ren ..
ye seng ou xiang hua qian ding .man shu kuang feng man shu hua ..
译文及注释
译文
不自思量只(zhi)想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在(zai)(zai)天涯海角，感觉就像近邻一样。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
花城早已是空寂无人、萧索冷落，虽然身处黄沙漫天的胡地，那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处，怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
说：“走（离开齐国）吗？”
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
因此我才了解酒中圣贤，酒酣心自开朗。
在这芬芳艳美的春天，银杏树一片翠绿，凄清的夜里，传(chuan)来了子规的哀啼。
忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路，松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
大田宽广(guang)不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦，士子载誉皆俊秀。
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备(bei)。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
注释
从事：这里指负责具体事物的官员。
（12）田猎：在野外打猎。在春秋战国时代，这是一项带有军事训练性质的活动。由于它要发动百姓驱赶野兽，各级地方官员都要
（26）夷陵：县名，今湖北宜昌市东南。1036年（宋仁宗景祐三年），范仲淹与宰相吕夷简不和，罢知饶州，朝臣多论救，独谏官高若讷以为当贬。欧阳修写信骂高“不复知人间有羞耻事”，并叫他“直携此书于朝，使正予罪而诛之。”高上其书于仁宗，欧阳修因此被贬为夷陵令。事见《宋史》范仲淹、欧阳修两传。
②栏干影卧：由于高楼东厢未被树荫所蔽，因此当月照东厢时，栏干的影子就卧倒地上。
⑶造化：大自然。钟：聚集。神秀：天地之灵气，神奇秀美。
（3）过二：超过两岁。
赏析
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山(yang shan)，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象(xiang)；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望，抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的(shi de)不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗(gu shi)》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山(yang shan)，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象(xiang)；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望，抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的(shi de)不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗(gu shi)》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
创作背景
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。
夏之芳( 近现代 )
收录诗词 (2571) 首
简 介
夏之芳 夏之芳，字荔园，号筠庄，江苏高邮人。登癸卯（1723）恩科进士，充南书房，以御试第一入史馆，寻转谏垣。雍正六年（1729）任巡台御史兼学政，以澄叙官方、振兴文教为己任。主岁、科两试，敬慎明敏，栽培人才，悉本真诚。生平廉介，政声颇佳。在台所评试牍，辑有《海天玉尺》，又着有《台湾纪巡诗》，蜚声闽海。
十一月四日风雨大作二首
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
灯火光初合，笙歌曲未终。可怜狮子座，舁出净名翁。"
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
今朝又送君先去，千里洛阳城里尘。"
对雪
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
傥年七十犹强健，尚得闲行十五春。"
"人情依旧岁华新，今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾，
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
红窗月·燕归花谢
早苗多间草，浊水半和泥。最是萧条处，茅城驿向西。"
新居寄楚山，山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴，黄精花丰茸。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
"郑驿骑翩翩，丘门子弟贤。文翁开学日，正礼骋途年。
"苍龙阙下陪骢马，紫阁峰头见白云。
驱驾雷霆走，铺陈锦绣鲜。清机登穾奥，流韵溢山川。
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
唯有闲行犹得在，心情未到不如人。"
插秧歌
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔，豹尾穿花暂亚枪。
金谷风光依旧在，无人管领石家春。"
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
王昭君二首
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
君臣赪面有忧色，皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载，
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
露湿绿芜地，月寒红树阴。况兹独愁夕，闻彼相思吟。
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
江南弄
"江春今日尽，程馆祖筵开。我正南冠絷，君寻北路回。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校，芸长陈根识旧栽。
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
"劝君一醆君莫辞，劝君两醆君莫疑，劝君三醆君始知。
由来圣人道，无朕不可窥。卷之不盈握，舒之亘八陲。
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
端坐交游废，闲行去步妨。愁生垂白叟，恼杀蹋青娘。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
天涯
何因相顾两裴回。共疑过去人间世，曾作谁家夫妇来。"
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
耒耜勤千亩，牲牢奉六禋。南郊礼天地，东野辟原匀。
自经放逐来憔悴，能校灵均死几多。"
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
虞美人·深闺春色劳思想
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
幽人坐相对，心事共萧条。"
每因匪躬节，知有匡时具。张为坠网纲，倚作颓檐柱。
心泰身宁是归处，故乡何独在长安。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩，合是人间闲散物。
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
生查子·重叶梅
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
坐爱规将合，行看望已几。绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍。
含血吮创抚战士，思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时，
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
洞户斜开扇，疏帘半上钩。紫浮萍泛泛，碧亚竹修修。
为君布绿阴，当暑荫轩楹。沉沉绿满地，桃李不敢争。
火宅煎熬地，霜松摧折身。因知群动内，易死不过人。
月赋
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
双阙龙相对，千官雁一行。汉庭方尚少，惭叹鬓如霜。"
宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。"
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。