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少年游·草

五代 / 释绍昙

一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。
鸟急山初暝,蝉稀树正凉。又归何处去,尘路月苍苍。"
"南池寒色动,北陆岁阴生。薄薄流澌聚,漓漓翠潋平。
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美,彩服何由得尽同。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静,道在宁忧雨露偏。
潮门梵音静,海日天光早。愿与灵鹫人,吟经此终老。"
"草径彻林间,过桥如入山。蔡侯添水榭,蒋氏本柴关。
"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白,晓霞先染绣衣红。
"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
"独来朝市笑浮云,却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化,
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。
前日远岳僧,来时与开关。新题惊我瘦,窥镜见丑颜。
惊俗生真性,青莲出淤泥。何人得心法,衣钵在曹溪。"


少年游·草拼音解释:

yi duo jia ren yu cha shang .zhi yi shao que cui yun huan ..
.qiao cui man yi chen .feng guang qi shu shen .mai qin hong su gui .kan jing bai zi xin .
niao ji shan chu ming .chan xi shu zheng liang .you gui he chu qu .chen lu yue cang cang ..
.nan chi han se dong .bei lu sui yin sheng .bao bao liu si ju .li li cui lian ping .
yun xiang san dai ji qing feng .xian zhou shang xi guai shuang mei .cai fu he you de jin tong .
xing chu bian yin jun mo xiao .jiu zhong shi bing bu ren chun ..
juan zhong wen zi yan qian xian .guan xian mei xi jiang shan jing .dao zai ning you yu lu pian .
chao men fan yin jing .hai ri tian guang zao .yuan yu ling jiu ren .yin jing ci zhong lao ..
.cao jing che lin jian .guo qiao ru ru shan .cai hou tian shui xie .jiang shi ben chai guan .
.ying shi xing yun wei ni gui .bian cheng chun tai mei qing hui .shen ru qi se xie fen ge .
yu yi ying tuan bei hai feng .chun xue yu cheng shuang jian bai .xiao xia xian ran xiu yi hong .
.hua xia song gui ke .lu chang ying guo qiu .mu sui jiang niao su .han gong ling yuan chou .
.fu rong mu li qian chang zui .fei cui yan qian ban ri xian .
wei sheng bu xue liu kun bei .jian ren xiang jiao ni li xun ..
he chu xin shi tian zhao zhuo .bi lian feng xia liu jian ying ..
jun jin qie shao an .ting wo ku yin shi .gu shi he ren zuo .lao da tu shang bei ..
.du lai chao shi xiao fu yun .que yi yan xia chu di cheng .bu shuo jin dan neng dian hua .
se rou jin xing rui xi fang .bu you yun lu tian he yuan .wei dui tian yan song xi mang .
qian ri yuan yue seng .lai shi yu kai guan .xin ti jing wo shou .kui jing jian chou yan .
jing su sheng zhen xing .qing lian chu yu ni .he ren de xin fa .yi bo zai cao xi ..

译文及注释

译文
灾民们受不了时才离(li)乡背井。
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
  在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
不要去(qu)遥远的地方。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而(er)来的船只。
山上有居住者,因我多(duo)次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示(shi)众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来,不带愁去,令人伤怀。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺(gui)中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。

注释
媒孽:也作“孽”,酿酒的酵母。这里用作动词,夸大的意思。
[43]蔌(sù速)蔌:风声劲急貌。
⑴董传:字至和,洛阳(今属河南)人。曾在凤翔与苏轼交游。宋神宗熙宁二年(1069)卒。
③复:又。
(4)名器:《左传》:“唯器与名,不可以假人。”意即赏赐不可滥。
252. 乃:副词,帮助表判断。
29.角宿(sù),二十八宿(xiù)之一,东方青龙的第一宿,由两颗星组成,夜里出现在东方,古代传说两颗星之间为天门。
⑴诫:警告,劝人警惕。

赏析

  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”
  汉代以后,桂花的观赏价值逐渐显现出来,人们开始将自然(ran)野生的桂花引种驯化,进行人工栽培。据《西京杂记》记载:“汉武帝初修上林苑,群臣远方各献名果奇花异树,其中有桂十株;武帝破南越后,兴建扶荔宫,广植奇花异木,其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期,桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植,于是,《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  公元805年,就是唐顺宗李诵永贞元年,王、王叔文、柳宗元等人入主朝政,发动了一场政治革新运动,把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官,做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因,这场运动只维持了146天,便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后,杀了王叔文,逼死了王,柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”,就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然,说这样的天子是圣明的,恐怕纯粹是一种讽刺!因而,所谓的“违于理”“悖于事”,便无一不是反话了。“夫然,则天下莫能争是溪,予得专而名焉。”这样,世上就没有能和我争这条溪水,只有我才占有它,并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陈、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,而论兵法;不韦迁蜀,世传《吕览》;韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。(《史记太史公 自序》)
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  这是一首咏叹人生的歌(de ge)。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上(pian shang)滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。

创作背景

  此诗当作于总章三年(670)春。王勃总章二年(669)春天因戏作《檄鸡文》被高宗逐出沛王府,五月开始蜀中之游。这年秋冬直到第二年春,王勃一直在梓州游览。圣泉在中江县的玄武山中,诗人少长同游,共写高情,留下此诗。

  

释绍昙( 五代 )

收录诗词 (2846)
简 介

释绍昙 释绍昙(?~一二九七),字希叟。理宗淳祐九年(一二四九),住庆元府佛陇□□禅寺。景定元年(一二六○),住平江府法华禅寺。五年,住庆元府雪窦资圣禅寺。度宗咸淳五年(一二六九),住庆元府瑞岩山开善禅寺。元成宗元贞三年卒。有《希叟绍昙禅师语录》一卷、《希叟绍昙禅师广录》七卷,收入《续藏经》。事见《语录》及所附居径《拜呈日本国栗棘庵诸位尊属禅师》。 释绍昙诗,以辑自《语录》《广录》者及其中单编之偈颂编为六卷,辑自他书者附于卷末。

寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 尹体震

"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝,菌阁赋诗江树秋。
冥默楚江畔,萧条林巷空。幽鸟事翔翥,敛翼依蒿蓬。
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
"湘南客帆稀,游子寡消息。经时停尺素,望尽云边翼。


苏武传(节选) / 费士戣

"怪得清风送异香,娉婷仙子曳霓裳。
河兼落下望,句入大荒思。无复愁烦暑,回山翠阁危。"
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
驿路穿荒坂,公田带淤泥。静棋功奥妙,闲作韵清凄。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"


蝶恋花·春暮 / 许湜

"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
"密帐真珠络,温帏翡翠装。楚腰知便宠,宫眉正斗强。
"不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者,贾生挥涕信悠哉。
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
山色满楼人未归。尽日独思风驭返,寥天几望野云飞。
"万山秋雨水萦回,红叶多从紫阁来。


观猎 / 严维

"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。
雁天霞脚雨,渔夜苇条风。无复琴杯兴,开怀向尔同。"
后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
"漠漠杨花灞岸飞,几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦,
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。


东海有勇妇 / 张大观

雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟影去无边。
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
"飞来绣户阴,穿过画楼深。重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"


诉衷情·宝月山作 / 王佑

指顾动白日,暖热回苍旻.公卿辱嘲叱,唾弃如粪丸。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
草木春秋暮,猿猱日夜愁。定知迁客泪,应只对君流。"
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"


南乡一剪梅·招熊少府 / 霍交

快刀断其头,列若猪牛悬。凤翔三百里,兵马如黄巾。
平生睡足处,云梦泽南州。一夜风欺竹,连江雨送秋。格卑常汩汩,力学强悠悠。终掉尘中手,潇湘钓漫流。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
"野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。
"路长春欲尽,歌怨酒初酣。白社莲宫北,青袍桂水南。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。


长相思·云一涡 / 高兆

"复壁交青琐,重帘挂紫绳。如何一柱观,不碍九枝灯。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
"原寺偏邻近,开门物景澄。磬通多叶罅,月离片云棱。
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"


咏新荷应诏 / 游智开

"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
细响吟干苇,馀馨动远苹.欲凭将一札,寄与沃洲人。"
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑,火云初起荔枝红。
碧霄有鸠序,未展联行翅。俱笑一尺绳,三年绊骐骥。
"月出西南露气秋,绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔,
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,


国风·邶风·谷风 / 钱宰

"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
"拥褐坐茅檐,春晴喜初日。微风入桃径,爽气归缥帙。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵,万人师长岂无权。