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虞美人·赋虞美人草

明代 / 郑说

"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
"罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛,
"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
前程憩罢知无益,但是驽蹄亦到来。"
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
"吾君理化清,上瑞报时平。晓吹何曾歇,柔条自不鸣。
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
"有客南浮去,平生与我同。炎州结遥思,芳杜采应空。
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,
君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
山色和云暮,湖光共月秋。天台多道侣,何惜更南游。"
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
世间甲子须臾事,逢着仙人莫看棋。"
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄,南吞荆郢制东吴。
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"


虞美人·赋虞美人草拼音解释:

.jin shi ke zhao hun .man yu chu shu men .bao liang sui yu qi .jiang re bang shan gen .
.ba zhi ni jing shang jiao tan .man zhuang jiao shu shui jing pan .geng shen yu su e mei lian .
.lao lao qian li shen .jin mei man xing chen .shen ye xuan shuang lei .duan ting si yuan ren .
.qing feng he bu zhong .lin zai dong ting cun .ying wei san xiang yuan .nan yi wan li gen .
qian cheng qi ba zhi wu yi .dan shi nu ti yi dao lai ..
.yao jian jiang yin ye yu ke .yin si jing kou diao yu shi .
.wu jun li hua qing .shang rui bao shi ping .xiao chui he zeng xie .rou tiao zi bu ming .
san nian wu shi ke wu xiang .nan mo chun yuan bi cao chang .gong zui ba men hui hua ge .
jia mei ping shu lu .ai yin kou jian chan .wei chang tan yan xi .na fu yi deng lin .
.you ke nan fu qu .ping sheng yu wo tong .yan zhou jie yao si .fang du cai ying kong .
.xing he you zai zheng chao yi .yuan wang tian men zai bai gui .
.bing yin chang feng ru wei xi .bi kong yun jin zao shuang wei .chan chuan sang luo diao chu xia .
jun kan mo shang he ren mu .xuan hua hong chen song ma ti ..
shan se he yun mu .hu guang gong yue qiu .tian tai duo dao lv .he xi geng nan you ..
shan yu liu qing qi .xi biao song zao liang .shi hui shi men bu .jie xia bi yun guang .
shi jian jia zi xu yu shi .feng zhuo xian ren mo kan qi ..
jian bi zhu man ping di du .xi cu quan rong wei bei di .nan tun jing ying zhi dong wu .
du yan du yu yue ming li .jing jue mian tong yu su qin ..

译文及注释

译文
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我(wo)独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
我们全副武装离开京城开赴边疆,奉命前去(qu)击破前来侵扰的匈奴。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
真不知何日何时,我才能遇赦归来?
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
为使汤快滚,对锅把火吹。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
  过了一阵还没动身,太子嫌荆轲(ke)走晚了,怀疑他有改变初衷和后悔的念头,就又请求他说:“太阳已经完全落下去了,您(nin)难道没有动身的意思吗?请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒,呵斥太子说:“今天去了而不能好好回来复命的,那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国,我之所以停留下来,是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了,请允许我告别吧!”于是出发了。
  将要盟(meng)约时,越王又派诸稽郢砌词说:“要认为盟誓有用吗?上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢,足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗?君王家的军队的威武降临便能使唤我们,干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和,空有讲和没有盟誓。

注释
4.遭此两重阳:古时重阳节有采菊宴赏的习俗。重阳后一日宴赏为小重阳。菊花两遇饮宴,两遭采摘,故有遭此两重阳之言。

⑧小姑:指小孤山。彭郎:即彭浪矶,在小孤山对面。这两句说,船上的商人举止不要轻狂,美丽的小姑早已嫁给彭郎了。这里形容江山秀美,人们不能自禁其爱。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说。
(9)仿佛:依稀想见。
(30)奰(bì):愤怒。
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
明:精通;懂得。

赏析

  这首诗,将环境气氛与人物心情相结合相衬托,把故事按情节发展而安排诗章,以心理推想取代完整故事结局,都有特色。
  置春风于不顾而恋小巧团扇的,这是时代的悲哀。这里的“嘲”,实际是赞美,赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论(bu lun)怎样努力,终于还是贬了下来,和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣,哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱,如此哀,如此恨皆不可能,是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者,亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂,也许他是悟了,所以历史上说他流落江湖,“不知所终”,则为仙为道,为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”,则终是反朝廷也为可知矣。
  此诗写得很有激情,表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情;更写得有个性,活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿,就比一般有力,个性色彩鲜明。就全诗看,有前三句委婉含蓄作铺垫,虽泼辣而不失委婉,非一味发露、缺乏情韵之作可比。
  这诗的内容简单,结构更是单纯,却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感(de gan)染是浓重的:《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理,便有了一种不真实的艳光,那小虫的一生竟带上了铺张的华丽;但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟,所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈,那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是(yi shi)种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  诗的最后两句,表示自己写这首诗的目的是(de shi)以此赠给深上人,彼此交流禅学心理,并对深上人彻悟物我之情的禅学修养无限向往。诗的结尾颇有意味,诗人提出了问题,但是自己并不去回答,而是把疑惑推给了老友,有一种故意责难的狡黠。另一方面传达了一种深奥的禅意,表达了诗人对于物性和人情的感悟。因为人的心性在遇到外物相激时,也会产生强烈反映,物性和人情本来就是相通的。我们不知道深上人是如何作答的,事实上,这个问题也不需要回答。这个结尾,写得既很切题,又留有余味,不失韦氏平淡有味的风格。
  这首诗从军事上落笔,着力勾画山川形胜,意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字,写望中所见,抒望中所感,格调高昂,感奋人心。诗中多用实字,全然没有堆砌凑泊之感;意转而辞句中却不露转折之痕,于笔仗端凝之中,有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”,亦即古文家所谓“突接”,正是盛唐诗人的绝技。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感(min gan),使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近(jin)无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  《《卿云歌》佚名 古诗》,相传是舜禅位于禹时,同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载:舜在位第十四年,行祭礼,钟石笙筦变声。乐未罢,疾风发屋,天大雷雨。帝沉首而笑曰:“明哉,非一人天下也,乃见于钟石!”即荐禹使行天子事,并与俊乂百工相和而歌《卿云》,云云。钟石变声,暗示虞舜逊让;卿云呈祥,明兆夏禹受禅。这一传说故事,充满了奇异神话色彩,《《卿云歌》佚名 古诗》的主题,则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章,由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱,情绪热烈,气象高浑,文采风流,辉映千古。
  《《西洲曲》佚名 古诗》,五言三十二句,是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻,“充满了曼丽宛曲的情调,清辞俊语,连翩不绝,令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

郑说( 明代 )

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简 介

郑说 生卒年、籍贯皆不详。曾任太常寺奉礼郎。代宗大历八年(773)至十年间曾游歙州。大历末居常州,与皎然、皇甫曾等唱酬。事迹散见刘长卿《送郑说之歙州谒薛侍郎》、皇甫曾等《建元寺昼公与崔秀才见过联句与郑奉礼说同作》等。《全唐诗》存联句4首。

鹧鸪天·西都作 / 张世承

珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"
自笑卷怀头角缩,归盘烟磴恰如蜗。"
"贞吝嫌兹世,会心驰本原。人非四禅缚,地绝一尘喧。
别有倍深知感士,曾经两度得芳枝。"
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土,冷冲幽鸟别寻枝。
火山难下雪,瘴土不生茶。知决移来计,相逢期尚赊。"
只怪闾阎喧鼓吹,邑人同报朿长生。"
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。


富贵曲 / 王百朋

林晚鸟争树,园春蜂护花。高吟应更逸,嵩洛旧烟霞。"
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远,犹倚危亭欲下迟。
"乐游原上望,望尽帝都春。始觉繁华地,应无不醉人。
文字波中去不还,物情初与是非闲。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
"东征辽水迥,北近单于台。戎衣挂宝剑,玉箸衔金杯。


东郊 / 张志规

画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
干芦一炬火,回首是平芜。"
"只爱糟床滴滴声,长愁声绝又醒醒。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"


西江月·四壁空围恨玉 / 徐灵府

"霜风露叶下,远思独裴回。夜久草堂静,月明山客来。
思量今日英雄事,身到簪裾已白头。"
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
窗迥孤山入,灯残片月来。禅心方此地,不必访天台。"
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 王飞琼

"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"
共贺高禖应,将陈寿酒欢。金星压芒角,银汉转波澜。
他人何事虚相指,明主无私不是媒。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
凤阙分班立,鹓行竦剑趋。触邪承密勿,持法奉訏谟。


雉朝飞 / 陈偕

"异色禀陶甄,常疑主者偏。众芳殊不类,一笑独奢妍。
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
"年光自感益蹉跎,岐路东西竟若何。窗外雨来山色近,
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
"御笔亲批翰长衔,夜开金殿送瑶缄。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在,雁归沙渚夕阳空。
"辞秦经越过,归寺海西峰。石涧双流水,山门九里松。
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"


清平乐·莺啼残月 / 萧澥

"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
忆漱苏门涧,经浮楚泽潴。松栽侵古影,荤断尚芹菹。
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
悲歌曲尽莫重奏,心绕关河不忍闻。"
"一丈红蔷拥翠筠,罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨,
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。
"何事明时泣玉频,长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命,


送征衣·过韶阳 / 刘峻

月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
江南苦吟客,何处送悠悠。"
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
眼看云鹤不相随,何况尘中事作为。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什,天上应无刘武威。
无奈巴南柳,千条傍吹台。更将黄映白,拟作杏花媒。
"肯时玉为宝,昆山过不得。今时玉为尘,昆山入中国。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 李本楑

望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
料得坚昆受宣后,始知公主已归朝。
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
东归家室远,掉辔时参差。浙云近吴见,汴柳接楚垂。
"摇落伤年日,羁留念远心。水亭吟断续,月幌梦飞沉。
"谢安致理逾三载,黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙,
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。


西湖春晓 / 袁启旭

鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径,雨暗芦花失钓船。
"瘦马频嘶灞水寒,灞南高处望长安。何人更结王生袜,
"噪蝉声乱日初曛,弦管楼中永不闻。
"长亭晚送君,秋色渡江濆。衰柳风难定,寒涛雪不分。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
郢歌莫问青山吏,鱼在深池鸟在笼。"