芙蓉楼送辛渐二首
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
芙蓉楼送辛渐二首拼音解释:
wang xing qian yan ru bu jian .an zhong wu zhu ruo wei xing ..
di yan song xiang qi .qing cha yue ying lai .ren guan dang ci jing .geng mo meng tian tai ..
you lai da du shi .bu shou liu su qin .hao ge xiang chang da .wei ci shuang xue xin .
du wo fang tan yu xue shen .ji xi gu ying wu xia ce .he shu huan yao wen zhong lin .
ji chu chun feng jie yu fei .fang huan mei you ji que kou .lian xiang pian rao qi luo yi .
.mo jiang shi tai po tian zhen .zhi he gao ge zui guo chun .yi luo hao hua san ge yue .
.suo zuo gao qian gu .feng zhang zi qu tai .xi kan ming zhu yi .zhong yong chu ren cai .
.pian cheng yu lu run mao yi .hei bai fen ming zhong suo zhi .gao chu ying chao qin feng que .
lin jian xue dao ru rong wo .jin bian ci ta chong ru xuan .
qi neng chang shi lu .zheng ren xue gui geng .bu ni feng zhao dai .you you guo ci sheng ..
译文及注释
译文
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
御史府的(de)楼(lou)台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是(shi)如此的玲珑别致，旷野一览无余。
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰(hui)尘。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那(na)样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
空剩下一丝余香留(liu)在此，心上人却已不知道在哪里去留？
注释
⑼故侯瓜：召平，本秦东陵侯，秦亡为平民，贫，种瓜长安城东，瓜味甘美。
[1]首春：诗人来到永州度过的第一个春天。
⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。
4 覆：翻（船）
⑷溘（kè）：忽然。
5 俟（sì）：等待
（10）新承恩泽：刚得到皇帝的宠幸。
赏析
此诗题为“《雨无正》佚名(yi ming) 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花(xian hua)，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想(xiang)象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠(cu ju)”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心(wo xin)里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援，常常登上《旄丘》佚名 古诗，翘首等待援兵，但时序变迁，援兵迟迟不至，不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国，心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花(xian hua)，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想(xiang)象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠(cu ju)”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心(wo xin)里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
熊梦祥( 清代 )
收录诗词 (2495) 首
简 介
熊梦祥 南昌进贤人，字自得。号松云道人。工诗文，晓音律，画山水尤清古。以茂才荐，为白鹿书院山长，授大都路儒学提举，崇文监丞。以老疾归，放意诗酒，卜居娄江。卒年九十余。有《释乐书》。
念奴娇·登石头城次东坡韵
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
"地胜非离郭，花深故号村。已怜梁雪重，仍愧楚云繁。
送李副使赴碛西官军
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
"马上览春色，丈夫惭泪垂。一生看却老，五字未逢知。
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
念奴娇·赤壁怀古
少卿降北子卿还，朔野离觞惨别颜。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
市散渔翁醉，楼深贾客眠。隔江何处笛，吹断绿杨烟。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
"圆内陶化功，外绝众流通。选处离松影，穿时减药丛。
落叶
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"秋风萧瑟静埃氛，边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早，
初秋夜坐赠吴武陵
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
明年二月重来看，好共东风作主人。"
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
"犹子在天末，念渠怀渭阳。巴山偶会遇，江浦共悲凉。
拟挽歌辞三首
"掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。
极浦征帆小，平芜落日迟。风篁清却暑，烟草绿无时。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
岛屿分诸国，星河共一天。长安却回日，松偃旧房前。"
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
渔歌子·柳垂丝
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
亢阳今已久，嘉雨自云倾。一点不斜去，极多时下成。
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
咏煤炭
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
别来客邸空翘首，细雨春风忆往年。
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
西河·天下事
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
"流年五十前，朝朝倚少年。流年五十后，日日侵皓首。
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
满江红·拂拭残碑
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
"虏酒不能浓，纵倾愁亦重。关河初落日，霜雪下穷冬。
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
以上并《雅言杂载》）"
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。