示金陵子
谁把闲书寄上卿。锡倚山根重藓破，棋敲石面碎云生。
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
求理头空白，离京债未还。仍闻猿与鹤，都在一船间。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
示金陵子拼音解释:
shui ba xian shu ji shang qing .xi yi shan gen zhong xian po .qi qiao shi mian sui yun sheng .
xian bei dong xia si .uTkou xian kong liu .feng jian tuo shuang li .yu yan lai yuan qiu .
guan xia xiang feng guai yu lao .pian zhang yi si rao huan qu ..
hong xing hua pang jian shan se .shi cheng yin chu gu sheng hui ..
.shang shan ming li lu .ye yi you ren xing .si hao wo yun chu .qian qiu die xian sheng .
.lou tai yan ying ru chun han .si zhu zheng cong xiang ye lan .xi shang di xiong jie qi zi .
xi yuan ci ri shang xin chu .yi qu gao ge shui xiang dong ..
zhong yang guo hou pin lai ci .shen jue duo qing sheng bao qing ..
qiu li tou kong bai .li jing zhai wei huan .reng wen yuan yu he .du zai yi chuan jian ..
liao an qing shi dou .chun tong zhan chu fen .ming chao yao peng jiu .xian he zhu yao jun ..
.tu ku chuan cheng zhu zai xing .bei liu hu fu gan jiao jin .
译文及注释
译文
如果打算在城邑营造幽谷、峭壁和深池，那就必须运载山石，开凿山涧沟壑，逾越险阻，耗尽人力，才可能办到。可是要想有那种天造地设的景致，则不能做到。而不必耗费民力，顺应地形，且(qie)能保持天然之美，这种在过去很难办到的事情，如今在这里出现了。 永州在九嶷山麓，最初在这里测量规划的人，也曾环绕着山麓建起了城市。这里有山石，却被茂密的草丛遮蔽着；这里有清泉，却埋藏在污泥之下(xia)，成了毒蛇盘踞，狸鼠出没有地方。嘉树和恶木，鲜花与毒草，混杂一处，竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。 韦公来到永州，过了一个月，州政大治，没有多少事情。望着这块土地，感到它很不平常，才让人铲除荒草，挖去污泥。铲下来的草堆积如山，疏通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草，疏通了清泉，奇特的景致层出不穷。清秀(xiu)和污浊分开了，美景代替了荒凉。看那树木，则清秀挺拔，枝叶舒展；看那湖水，则微波荡漾， 曲折萦回。怪石森然繁密，环绕四周。有的排列成行，有的如同跪拜，有的站立，有的卧倒。石洞曲折幽深，石山突兀高耸。于是在此建造厅堂，作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势，献技于堂庑之下。新堂的外边，高原和山连接，林木覆盖的山脚悬崖，穿插交错，或隐或现。绿色(se)的原野从近处伸向远方，跟碧蓝的天空连成了一体。这一切，都(du)汇集在门楼之内。 新堂盖好后，使君便邀请客人前来参观，接着又设宴娱乐。有的边赞誉，边祝贺说：“看到您修建这新堂，便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景，难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗？您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花，难道不就是想铲除凶暴而保护仁者吗？您挖除污泥而使清泉流淌，难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗？您登临高处而纵目远望，难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗？既然这样，那么建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意，或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗？该是希望继使君后治理这个州的人，能够通过这件小事，懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上，嵌在墙里，编入书中，作为刺史的楷模法式。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐威王，说：“我(wo)知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事想要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土，一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
信陵君杀了晋鄙，救下邯郸，打败了秦兵，使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说：“我听说，事情有不可以知道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回答说：“别人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片，流向虚空。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
注释
⑴隰（xí）：低湿的地方。阿（ē）：通“婀”，美。
（64）发政施仁：发布政令，推行仁政。
（47）如：去、到
1.彭蠡湖：即今鄱阳湖。庐山：在今江西省九江市西南，亦名匡山，义名匡早。
64殚：尽，竭尽。
⑥解：懂得，明白。
57、薆（ài）：盛。
⑴李儋（dān）元锡：李儋，曾任殿中侍御史，为作者密友；元锡，字君贶，为作者在长安鄠县时旧友。
赏析
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的(da de)跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息，“塞草黄(huang)”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙(mi meng)的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火，以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟，静中有动，动中有静，写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到(xie dao)了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿(ta fang)佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息，“塞草黄(huang)”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙(mi meng)的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火，以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟，静中有动，动中有静，写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到(xie dao)了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿(ta fang)佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
创作背景
就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。
李兼( 未知 )
收录诗词 (5983) 首
简 介
李兼 （?—791）唐陇西人。玄宗天宝中，仕为校书郎。后为州司马，累迁大州刺史。代宗大历十四年，自秘书少监兼侍御史授鄂州刺史、当州防御使。德宗建中三年，改鄂、岳、沔三州观察防御使，讨梁崇义。襄阳平，加左散骑常侍。旋又副曹王皋讨李希烈，以泾原乱，遂止。贞元元年，为江西观察使。罢省军士，收其资粮，以为月进，希固恩宠。又进六尺高银瓶。人以此少之。七年，征拜国子祭酒。
陇西行
负扆劳天眷，凝旒念国章。绣旗张画兽，宝马跃红鸯。
悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
暑天别觉生精神。秾英斗火欺朱槿，栖鹤惊飞翅忧烬。
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
留别妻
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
"拆妖放艳有谁催，疑就仙中旋折来。图把一春皆占断，
却搜文学起吾唐，暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙，
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
白云锁峰腰，红叶暗溪嘴。长藤络虚岩，疏花映寒水。
"高敞吟轩近钓湾，尘中来似出人间。若教明月休生桂，
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙，到处乌鸢从白旗。
大雅·公刘
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
玉阶怨·夕殿下珠帘
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
蜀纸裁深色，燕脂落靓妆。低丛侵小阁，倒影入回塘。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
西江月·咏梅
有无无有师穷取，山到平来海亦枯。"
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
好是慈恩题了望，白云飞尽塔连空。"
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
"王母阶前种几株，水精帘外看如无。
九日与陆处士羽饮茶
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
踏藓青黏屐，攀萝绿映衫。访僧舟北渡，贳酒日西衔。
唯忧野叟相回避，莫道侬家是汉郎。"
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
秋夜将晓出篱门迎凉有感
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气，草树秋生索漠风。
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"白日三清此上时，观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在，
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
河传·春浅
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
"祥烟霭霭拂楼台，庆积玄元节后来。已向青阳标四序，
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
以上并见《海录碎事》）
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。
铜雀妓二首
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
"紫衣明主赠，归寺感先师。受业恩难报，开堂影不知。
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
宫词 / 宫中词
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
"漳水醉中别，今来犹未醒。半生因酒废，大国几时宁。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
飞骑黄金勒，香车翠钿装。八珍罗膳府，五采斗筐床。
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。