首页 古诗词 戏问花门酒家翁

戏问花门酒家翁

唐代 / 折彦质

心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
"远出白云中,长年听不同。清声萦乱石,寒色入长空。
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒,牧童拥肿蓑衣湿。
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
"汉代金为屋,吴宫绮作寮。艳词传静婉,新曲定妖娆。
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
未知到了关身否,笑杀雷平许远游。"
卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。


戏问花门酒家翁拼音解释:

xin huo duo xian zheng zhi yan .leng yan jing kan zhen hao xiao .qing huai yu shuo que wei yuan .
.yuan chu bai yun zhong .chang nian ting bu tong .qing sheng ying luan shi .han se ru chang kong .
xi jiang da dian chuan li ru .xiang fu liao qiao bu ling han .mu tong yong zhong suo yi shi .
xi chun lian ri zui hun hun .xing hou yi shang jian jiu hen .xi shui fu hua gui bie jian .duan yun han yu ru gu cun .ren xian yi you fang shi hen .di jiong nan zhao zi gu hun .can kui liu ying xiang hou yi .qing chen you wei dao xi yuan .
.han dai jin wei wu .wu gong qi zuo liao .yan ci chuan jing wan .xin qu ding yao rao .
.ye ting ge ba zhi xi qin .bi su zheng ming xing ge xin .bi dai huang ma cheng piao miao .
wei zhi dao liao guan shen fou .xiao sha lei ping xu yuan you ..
mai ma deng chang lu .zhan yi zhu sheng you .cai chang zhong ri nei .shuang bin du nian qiu .
.bu bi fan xian bu bi ge .jing zhong xiang dui geng qing duo .yin xian yi ban xia fen qi .
lian pian ban shi teng teng guo .bu zai yu chuan ji jiu lou ..
hong yun ying tao fen wei gan .gu niao zha ti sheng si se .gan lin fang ji jing you han .

译文及注释

译文
这两年离家在外(wai)跟随骠骑,艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,(虽然)两鬓微微发白,(但)这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢(ne)?我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样,朝着西北瞄望,射向西夏军队。
幸好知道(dao)已经秋收了,新酿的家酒虽未出(chu)糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
  秦王回答说:“我听说:羽毛不丰满的不能高飞上天,法令不完备的不能惩治犯人,道德不深厚的不能驱使百姓,政教不顺民心的不能烦劳大(da)臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我,我愿改日再听您的教诲。”
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景,让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷(leng)落,所以,秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候,而诗人却在诗中说,人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?

注释
幽:《易·履卦》:“幽人贞吉”,其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
⑨雄杰士:阮籍所幻想的能摆脱人世,超然于天地之外的人物。他的《大人先生传》就是描绘的这样一个形象。
(85)雕龙:据《史记·孟子荀卿列传》载,驺奭写文章,善于闳辩。所以齐人称颂为“雕龙奭”。
(44)不德:不自夸有功。
242、默:不语。
⑽清:指眼神清秀。 扬:指眉宇宽广。 颜:额。引申为面容、脸色。
(28)铭:铭文,指作者为右溪所作的铭文。作者的《阳华志铭》、《五如石铭》、《浯溪铭》等其它同类作品,大多以铭文为主,前有小序。则本篇当同其例,应有铭文,此记属序。但铭文已佚,后人为拟题作“记”。
⑸“流星”二句:言战士腰插白羽箭,宝剑出匣,光芒四射。流星白羽,指箭。流星,喻箭之疾速。白羽,以箭羽代指箭。秋莲,宝剑上饰以秋莲之花,亦喻宝剑洁白清冷。

赏析

  温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称,这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字,充满了诗情画意,其画面之丰富多彩,在历代一百余首清明诗中,没有一首能够超过它。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人(ren),维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果(guo)把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样(zhe yang)一来(yi lai),那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识,此翁殊不然。”大意是,世上很多人即使天天见面,给人的印象也不深,而张旭这个人却不一样。“翁”,是对张旭的尊称,在这一抑一扬之中,张旭的形象如高峰突起,给人以强烈印象,令人肃然起敬。这一联好像漫不经心,随意道来,却起得十分有力。
  后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,令人读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(《饮酒·秋菊有佳色》),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(《饮酒·清晨闻扣门》)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”
  “眼中形势胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
  下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰,显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗,只施淡妆,表现出采莲女的自然风采,表现出一种朴素大方的美,“船中未满度前洲,借问(jie wen)阿谁家住远”,莲子还没有把船舱装满,她们便相互鼓劲:“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问:“我们越往前采,离家就越远了,谁家住得远一些?”一句亲切的问话,揭示出她们善良的心地和开朗的性格,突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操,她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰,给人美的享受。
  此诗通篇为咏物体,前四句写大雁惊飞,影过皇城,鸣声回荡在长安城上空。言外之意是:不知是否能引起皇宫中统治者的关注?后四句安慰大雁:胡骑尚在,你们到春天时也不要急于北飞,潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者,但在秋天就设想明年春天胡骑还在,则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
  尾联“欲祭疑君在,天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情,想设奠祭祀友人,却又希望他还活着。若还活着.祭奠是大不敬;若确实已死,不祭奠也是大不敬。诗人两为其难,当此之时,也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动,曲折而又深刻。
  此诗可分成四个层次。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元(wu yuan)济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

折彦质( 唐代 )

收录诗词 (8171)
简 介

折彦质 云中(今山西大同)人,字仲古,号葆真居士。折可适子。高宗绍兴六年,累官签书枢密院事,寻罢。秦桧为相,以彦质为赵鼎所引,安置郴州。有《葆真居士集》。

惜秋华·木芙蓉 / 符傲夏

"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
"席门无计那残阳,更接檐前七步廊。
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
春深胡雁飞,人喧水禽散。仰君邈难亲,沈思夜将旦。"
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。


贺新郎·秋晓 / 公西君

久贫身不达,多病意长违。还有渔舟在,时时梦里归。"
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
"苑墙东畔欲斜晖,傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日,
"二年征战剑山秋,家在松江白浪头。关月几时干客泪,
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
皓质留残雪,香魂逐断霞。不知何处笛,一夜叫梅花。"


白鹿洞二首·其一 / 费莫困顿

"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看,深羡渔翁下钓眠。
满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
君看红儿学醉妆,夸裁宫襭砑裙长。
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"


君子有所思行 / 端木欢欢

和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
回看不觉君王去,已听笙歌在远楼。"
相风不动乌龙睡,时有娇莺自唤名。"
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
应是蜀冤啼不尽,更凭颜色诉西风。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。


莲浦谣 / 段干红卫

冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
静落犹和蒂,繁开正蔽条。澹然闲赏久,无以破妖娆。"
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。
安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
"西去休言蜀道难,此中危峻已多端。
造境知僧熟,归林认鹤难。会须朝阙去,只有画图看。"


陇西行 / 东郭雪

"别后已闻师得道,不期犹在此山头。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
"长安名利路,役役古由今。征骑少闲日,绿杨无旧阴。
"分明三鸟下储胥,一觉钧天梦不如。
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
"贾岛怜无可,都缘数句诗。君虽是后辈,我谓过当时。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。


和张仆射塞下曲·其二 / 戴绮冬

"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
今日建谿惊恐后,李将军画也须烧。"
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
轻黄着柳条,新春喜更始。感时重搔首,怅望不能已。


桃花源诗 / 司空爱静

"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
江上有家归未得,眼前花是眼前愁。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
从此安然寰海内,后来无复谩相倾。"
"曾是巢由栖隐地,百川唯说颍源清。微波乍向云根吐,
若能终始匡天子,何必□□□□□。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 告戊申

不比他人死,何诗可挽君。渊明元懒仕,东野别攻文。
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
县谱莫辞留旧本,异时量度更何如。"
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意,未死深疑负国恩。
"天上梦魂何杳杳,日宫消息太沈沈。
依栖常接迹,属和旧盈编。开口人皆信,凄凉是谢毡。"


洛阳陌 / 崔天风

飞檄愈风知妙手,也须分药救漳滨。"
生人血欲尽,搀抢无饱意。"
"芳草又芳草,故人杨子家。青云容易散,白日等闲斜。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
"一自禅关闭,心猿日渐驯。不知城郭路,稀识市朝人。
五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。