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我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝，两地知春历日同。
"人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
玄斑状狸首，素质如截肪。虽充悦目玩，终乏周身防。
书院拼音解释:
wo sui ba mang zhang yan zhong .qian shan sai lu yin shu jue .liang di zhi chun li ri tong .
.ren sheng si shi wei quan shuai .wo wei chou duo bai fa chui .
xiang feng qie mo tui ci zui .ting chang yang guan di si sheng .
pi shang you ye sou .shou zhong chi jiu zhi .ban han ji ju zuo .zi wen shen wei shui .
jue ding hu shang pan .zhong shan jie xia shi .xia shi qian wan feng .feng tou ru lang qi .
.yang cheng wei jian yi .yi zheng shi qi jun .qi shou ru qu yi .ju bi zhi ning chen .
shu he si jian zhi .jue yong tong lie bo .shen zuo gao yu tian .ta ping yu bie zhai .
huang ya cha nv da huan dan .chang bei dong guo qian jia zhong .yu qi xi shan wu se wan .
.zi yuan zou qi ru hua ju .gong zi wen yi hu jin yu .
xuan ban zhuang li shou .su zhi ru jie fang .sui chong yue mu wan .zhong fa zhou shen fang .
译文及注释
译文
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
遥羡你在重阳节的(de)佳作，现在应该过了戏马台吧。
她的英名凛冽长存(cun)于天地之间，闻她的芳(fang)名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
阳光(guang)下(xia)鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
群雄相互牵掣，不能(neng)一致行动，面对战场犹豫不决。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
回来物是(shi)人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
那里长人身高千丈，只等着搜你的魂。
南方有一种叫“蒙鸠”的鸟，用羽毛作窝，还用毛发把窝编结起来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草，只有四寸高，却能俯瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进(jin)了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭水里，君子下人都会避之不及，不是艾本身不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
注释
点检：检查，细数。“点检”句：言自己如今年纪已老，当年歌舞场上的同伴大都已经不在人世。
④覆车粟：这里运用的是典故。杨宣为河内太守，行县，有群雀鸣桑树上，宣谓吏曰：“前有覆车粟，此雀相随欲往食之。”行数里，果如其言。
15、其：指千里马，代词。
②飘零：飘泊。疏酒盏：多时不饮酒。
赏析
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明：只有情真，才有诗人自己(zi ji)的个性。
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血(sha xue)凄然。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句(liang ju)就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界(shi jie)的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
构思技巧
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
郑庄公是个成功的政治家，文治武功都很有一套，在纷争多变的国际争斗中，郑庄公通谋略，精权变，善外交，将郑国经营的显赫一时。追求强势人生，郑庄公的一生无疑是强势的，因此他成了春秋霸主。同时他又是知礼的，因此他重用高渠弥，最终导致了郑国国势由盛转衰，令人唏嘘。不管如何，强势人生的观念值得推崇，活一天就要进取一天。
1、借景抒情，以景入情(ru qing)。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
在第二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所(yi suo)在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明：只有情真，才有诗人自己(zi ji)的个性。
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血(sha xue)凄然。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句(liang ju)就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美，是为了反衬其内心世界(shi jie)的丑恶与行为的污秽，铺陈处用力多，反衬处立意妙，对比鲜明，辛辣幽默，具有强烈的讽刺效果。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
构思技巧
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
郑庄公是个成功的政治家，文治武功都很有一套，在纷争多变的国际争斗中，郑庄公通谋略，精权变，善外交，将郑国经营的显赫一时。追求强势人生，郑庄公的一生无疑是强势的，因此他成了春秋霸主。同时他又是知礼的，因此他重用高渠弥，最终导致了郑国国势由盛转衰，令人唏嘘。不管如何，强势人生的观念值得推崇，活一天就要进取一天。
1、借景抒情，以景入情(ru qing)。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
在第二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所(yi suo)在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
创作背景
陶渊明从晋孝武帝太元十八年（393）起为州祭酒，到义熙元年作彭泽令，十三年中，他曾经几次出仕，几次归隐。渊明有过政治抱负，但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年（403），军阀桓玄篡晋，自称楚帝。元兴三年，另一个军阀刘裕起兵讨桓，打进东晋都城建康（今江苏南京）。至义熙元年，刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋，不过十五年。伴随着这些篡夺而来的，是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。
闲居初夏午睡起·其一
鹏鷃高低分皆定，莫劳心力远相思。"
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
去时十一二，今年五十六。追思儿戏时，宛然犹在目。
秋雨叹三首
魏拙虚教出，曹风敢望痊。定遭才子笑，恐赚学生癫。
丹灶炽东序，烧香罗玉书。飘飘魂神举，若骖鸾鹤舆。
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。"
遇物伤凋换，登楼思漫瀰。金攒嫩橙子，瑿泛远鸬鹚。
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
有酒有酒歌且哀，江春例早多早梅。樱桃桃李相续开，
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
五月始萌动，八月已凋零。左右皆松桂，四时郁青青。
山房春事二首
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
舍此欲焉往，人间多险艰。"
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
圣人存大体，优贷容不死。凤诏停舍人，鱼书除刺史。
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
清平调·其一
坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
未归后房寝，且下前轩步。斜月入低廊，凉风满高树。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
蚕妇
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎，少年为事要舒徐。
忽忆早朝日，与君趋紫庭。步登龙尾道，却望终南青。
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
诚为坚所守，未为明所措。事事身已经，营营计何误。
"吾年五十加朝散，尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁，
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶，唤起惊悲泪飘露。
苏幕遮·送春
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
"何事花前泣，曾逢旧日春。先皇初在镐，贱子正游秦。
"再拜捧兄赠，拜兄珍重言。我有平生志，临别将具论。
蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅，萱纵忘忧得力迟。
采桑子·轻舟短棹西湖好
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
何以引我步，绕篱竹万茎。何以醒我酒，吴音吟一声。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼，火候三年在好看。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
"何堪日衰病，复此时炎燠。厌对俗杯盘，倦听凡丝竹。
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
浣溪沙·荷花
"朝亦随群动，暮亦随群动。荣华瞬息间，求得将何用。
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
"百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽，
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。
莫上青云去，青云足爱憎。自贤夸智慧，相纠斗功能。
伶俜独居妾，迢递长征客。君望功名归，妾忧生死隔。
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
小雅·信南山
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地，清凉不觉过炎天。
昨夜梦中彰敬寺，死生魂魄暂同游。"
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
蝶恋花·海岱楼玩月作
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去，歌蹋柳枝春暗来。