结客少年场行
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。"
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
"秋茅处处流痎疟，夜鸟声声哭瘴云。
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
相去六千里，地绝天邈然。十书九不达，何以开忧颜。
"一丛暗淡将何比，浅碧笼裙衬紫巾。
"一丛暗淡将何比，浅碧笼裙衬紫巾。
结客少年场行拼音解释:
dan kong chang sheng xu you ji .xian tai shi wei jian ming kan ..
guai lai hua xia chang xian zui .ban shi chun feng dang jiu qing ..
di run dong feng nuan .xian xing ta cao ya .hu tong qian yi zhu .liu ke ban chang cha .
chang yun yu qing jing .bi yue tong you qu .ruo bu fang wo lai .huan xu mi jun qu .
.qiu mao chu chu liu jie nue .ye niao sheng sheng ku zhang yun .
.gu ren chang ge jian chang qing .jin ren chang ge wei chang sheng .
.ping yang jiu zhai shao ren you .ying shi you ren dao ji chou .bu gu niao ti tao li yuan .
xiang qu liu qian li .di jue tian miao ran .shi shu jiu bu da .he yi kai you yan .
.yi cong an dan jiang he bi .qian bi long qun chen zi jin .
.yi cong an dan jiang he bi .qian bi long qun chen zi jin .
译文及注释
译文
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被(bei)掀翻(fan)沉没。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
春(chun)雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我(wo)怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下(xia)秉烛谈心。
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑谷 古诗(shi)丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
荆轲追逐秦王，秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了，事情突然发生，意料不到，大家都失去了常态。并且按照秦国的法律，臣子们侍立在殿上的，不能带一点兵器；那些宫廷侍卫握着武器，都排列在宫殿的台阶下面，没有君王的命令不能上殿。当危急的时候，来不及召唤阶下的侍卫，所以荆轲追逐秦王，大家仓猝间惊惶失措，没有武器用来击杀荆轲，仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
暗自悲叹蕙花也曾开放啊，千娇百媚开遍华堂(tang)。
注释
⑽“泰山”二句：《礼记》载，孔子过泰山侧，有妇人哭于墓者，使子路问之，曰：昔者吾舅死于虎，吾夫又死焉，今吾子又死焉。夫子曰：何不去也？曰：无苛政。夫子曰：小子识之，苛政猛于虎也。
②阳山：县名，属连州，即今广东阳山县。
向：先前。
5、如：像。
⑤九重围：形容多层的围困。
⑸九衢：长安城中的大街，此处指全城。
赏析
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过(xie guo)类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦(zai qin)岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一(ju yi)一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒(he shu)情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着(bu zhuo)一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹(liu yu)锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦(zai qin)岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一(ju yi)一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒(he shu)情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着(bu zhuo)一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹(liu yu)锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
创作背景
曹操的逝世，是一代风云的终结，同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后，对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外，使他远离政治权力中心，甚至还设了“监国使者”，以防其弟图谋不轨，威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》：“煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”，说的正是曹植在曹丕的胁迫下，所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究，流传的版本亦有不同，出于曹植之手的可能性也很低，可是从这首诗里，还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。
傅作楫( 唐代 )
收录诗词 (1634) 首
简 介
傅作楫 傅作楫，字济庵，号圣泉，清巫山县人，生卒年代不详。顺治三年（1646年）随父移居奉节；康熙丁卯举人，始任黔江儒学教谕，因功绩卓异，选直隶良乡知县；康熙三十五年（1696年）顺天乡试，升御史；康熙四十一年（1702年）奉命“典试浙江”，负责人才选拔，后至河南道巡视北城，升太常寺少卿；康熙四十二年（1703年）升都察院左副都御史；康熙四十六年至四十八年（1707年～1709年）出征青海厄鲁特，督办粮饷，不久告假返奉。有《雪堂》、《燕山》、《辽海》、《西征》、《南征》诸集。代表诗作《九日登高唐》、《楚王宫》、《巫山高》等篇。
定风波·为有书来与我期
"琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
"昨晚饮太多，嵬峨连宵醉。今朝餐又饱，烂漫移时睡。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。"
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
"朝客朝回回望好，尽纡朱紫佩金银。
"玉芝观里王居士，服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息，
踏莎行·祖席离歌
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载，
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
吾庐在其上，偃卧朝复暮。洛下安一居，山中亦慵去。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
红窗迥·小园东
"江瘴节候暖，腊初梅已残。夜来北风至，喜见今日寒。
大君贞元初，求贤致时雍。蒲轮入翠微，迎下天台峰。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。
齐天乐·秋声馆赋秋声
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
"足伤遭马坠，腰重倩人抬。只合窗间卧，何由花下来。
梁栋尽空虚，攻穿痕不露。主人坦然意，昼夜安寝寤。
唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。"
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。"
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
折桂令·赠罗真真
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
山林太寂寞，朝阙空喧烦。唯兹郡阁内，嚣静得中间。"
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
州桥
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
欲识九回肠断处，浔阳流水逐条分。"
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
回头望南浦，亦在烟波里。而我复何嗟，夫君犹滞此。"
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
相望山隔碍，欲去官羁绊。何日到江东，超然似张翰。"
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
"浩露烟壒尽，月光闲有馀。松篁细阴影，重以帘牖疏。
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
"夜梦归长安，见我故亲友。损之在我左，顺之在我右。
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
拟行路难·其六
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
"君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风。
南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。"
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
满江红·登黄鹤楼有感
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短，春入枝条柳眼低。
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
渡江云·晴岚低楚甸
"嵩山老僧披破衲，七十八年三十腊。灵武朝天辽海征，
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
"开襟何处好，竹下池边地。馀热体犹烦，早凉风有味。
何言巾上泪，乃是肠中血。念此早归来，莫作经年别。"
中有老朝客，华发映朱轩。从容三两人，藉草开一尊。
"年历复年历，卷尽悲且惜。历日何足悲，但悲年运易。