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三棒鼓声频·题渊明醉归图

南北朝 / 邹应博

"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
"千回掌上横,珍重远方情。客问何人与,闽僧寄一茎。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
"一从云水住,曾不下西岑。落木孤猿在,秋庭积雾深。
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔,
金气白日来,疏黄满河关。平居乏愉悦,况复身险艰。
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
"新卜幽居地自偏,士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋,
已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"


三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:

.yao lv yi guan jie .fan ran cheng du you .chuan guang chu mei ri .shan se zheng jin qiu .
yan zi bu cang lei bu zhe .zhu yan hun wu an teng teng ..
bian di nan ceng tu .yin ya sui xiao cheng .qian shen lan zhang se .jin xiang ci zhong cheng .
huan ren kong gu ying .kai huo han yuan zhi .shi xin zhu qiu li .kan ding shu gu zi .
.qian hui zhang shang heng .zhen zhong yuan fang qing .ke wen he ren yu .min seng ji yi jing .
jin lai tou bai zhong xiang jian .huan shang xiang wang dai mao yan ..
.yi cong yun shui zhu .zeng bu xia xi cen .luo mu gu yuan zai .qiu ting ji wu shen .
.chao ke gao qing ai shui qin .lv bo shuang lu zai yuan lin .li dang feng li si yao ji .
qiu yun qing zui xi liu rong guang .wu ju xuan xi xi xiu xiang .
jin qi bai ri lai .shu huang man he guan .ping ju fa yu yue .kuang fu shen xian jian .
wei huang lian jin ding .ri jue rong guang mu .wan lv sui jing sheng .he you fan zhen su .
yi yue san hui han shi hui .chun guang ying bu fu jin nian ..
meng xun lai lu rao yang chang .shui nan di kong duo ming yue .shan bei tian han zu zao shuang .
.liu mou gui bei liang ying zao .san zu wu nan ri zheng chang .
yi you feng huang ban niao li .yi shi yi ri bu can cha .
feng nuan chun jiang mu .xing hui ye wei yang .yan yu tian fen dai .zuo jiu huan yi shang .
.xin bo you ju di zi pian .shi lin zheng xian shi jun xian .shu chuan xiao sa lin xi wu .
yi gong shi jie shen zhen zhong .kuang xu jin chao geng qie hu ..
ming cong gan qu xiang .wei yu kun zuo fu .luan he zi xiang qun .qian ren kong ruo gu .
tian shang ming ying ding .ren jian sheng geng wu .bao en cheng xiang ge .he chi sha wei qu ..
yi luo jing qing hui shou chu .shi fei fen za ren chen ai ..

译文及注释

译文
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。
  骑在白马上翩翩而驰的,那(na)是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀(ya)呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。
您的战马佩着银饰的马鞍,勒着镶玉的肚带,军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
何必考虑把尸体运回家乡。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像(xiang)牛一样壮硕。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比(bi)箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久(jiu)地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感(gan)绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。

注释
[18]凄神寒骨,悄怆幽邃:使人感到心情凄凉,寒气透骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。凄、寒:使动用法,使……感到凄凉 ,使……感到寒冷。悄怆,寂静得使人感到忧伤。邃,深。悄怆,忧伤的样子。
牲璧:即牲玉,供祭祀用的牺牲和玉器。
⑴《东门行》佚名 古诗:乐府古辞,载于《乐府诗集·相和歌辞·瑟调曲》中。东门:主人公所居之处的东城门。
(9)思:语助词。媚:美。
⑾道人:指僧人道潜,善诗,与苏轼、秦观为诗友.当时也在湖州。
足:一作“立”。冥搜:即探幽。
7、佳人:颍州地区的歌女。
②清铅素靥:喻水仙花白瓣。靥:笑窝。
11、苫(shàn):用草编的席子。

赏析

  这篇诗歌虽然采取了杂言形式,但是由于用字简练,句子长短相济,读来有顿挫流离之感。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下(xia),经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力(li)透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
  这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相(feng xiang)助之下,狂飘乱舞,铺天盖地,似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了,使人看到一个得志便猖狂的形象。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  更有甚者:“古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖”(甃音zhòu,用砖砌造),拆寺敞坟,在平时会被视为极大的罪孽,恶在不赦,此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏,于此也可见一斑,参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳”,尤觉真切。诗人通过搜宝(sou bao)货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事,生动地表现了满目疮痍的社会情况,同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
  三四两句中,“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说:“夫三河在天下之中,若鼎足,王者所更居也”,此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是:与友人分别于繁华皇都,彼此心里总不免有些怅惘;但为国效力,责无旁贷,两人执手相约:要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场,杀敌立功。此二句虽有惆怅之感,而气概却是十分雄壮的。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势,后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面,以“益围邯郸怠”退出情况的紧急,以“不救”二字表现出形势的严峻。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如(bai ru)话的(hua de)口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频(de pin)频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

邹应博( 南北朝 )

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简 介

邹应博 应博,应龙从弟。开禧元年(1205)登第,历知婺州,提点江南西路刑狱。

嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 叶道源

今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。"
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
君去九衢须说我,病成疏懒懒趋朝。"
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。
故国人长往,空门事可知。凄凉问禅客,身外即无为。"


月夜 / 夜月 / 杜鼒

"咫尺西江路,悲欢暂莫闻。青年俱未达,白社独离群。
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
东人犹忆时巡礼,愿觐元和日月光。"
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。


蜉蝣 / 卢芳型

夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
南陌游人回首去,东林道者杖藜归。(咏道旁亭子)


咏煤炭 / 季念诒

垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易,酒饮三杯未觉难。
岂无一人似神女,忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可,
长带九天馀雨露,近来葱翠欲成乔。"
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。


中秋月·中秋月 / 吕时臣

谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
欲知别后留情处,手种岩花次第开。
"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。
"白屋炊香饭,荤膻不入家。滤泉澄葛粉,洗手摘藤花。
"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。


减字木兰花·冬至 / 查居广

门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。
第一早归春欲尽,庐山好看过湖风。"
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
唯有君子心,显豁知幽抱。"


送东阳马生序 / 李琏

人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。
"人生分外愁。(郇伯与范酂为友,酂得句云:
"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网,万条新景作愁笼。


南涧 / 徐调元

"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
金玉车马一不存,朱门更有何人待。墙垣反锁长安春,
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
"汉渚常多别,山桥忽重游。向云迎翠辇,当月拜珠旒。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。


越人歌 / 王者政

红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
宦名浑不计,酒熟且开封。晴月销灯色,寒天挫笔锋。
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 俞希旦

"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬,笑类樊妻化羽毛。