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邻里相送至方山

清代 / 吴文扬

分明此事无人见,白首相看未肯休。"
湘浦更闻猿夜啸,断肠无泪可沾巾。"
静愁惟忆醉,闲走不胜眠。惆怅东门别,相逢知几年。"
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"忆过僧禅处,遥山抱竹门。古房关藓色,秋径扫潮痕。
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。


邻里相送至方山拼音解释:

fen ming ci shi wu ren jian .bai shou xiang kan wei ken xiu ..
xiang pu geng wen yuan ye xiao .duan chang wu lei ke zhan jin ..
jing chou wei yi zui .xian zou bu sheng mian .chou chang dong men bie .xiang feng zhi ji nian ..
.yi sheng lu nv shi san xian .zao jia cheng xi hao shao nian .
xian tao bu chi san hui shu .bao jian dong fang yi xiao er ..
chun er rao shu chun yuan li .gui zi xun hua ye yue zhong ..jian .gui yuan cong tan ..
.dong ri cheng ke ai .bu ru ye lou duo .xing jun shuang lu li .che ma fan han guo .
fei liang bei shi shui .wo mu si huang ting .xiang xi fei yan lian .tu kan chu shi xing ..
.bie jun xu yu jian .li ri liang du xin .nian bi bai ri chang .fu zhi ren shi bing .
wo can de zi shu .wo han de zi wen .tong xing shi ri cheng .tong pu xing yi dun .
shen wai fu ming zong shi xian .zhu jing you shi feng wei sao .chai men wu shi ri chang guan .
fen fei yu shui yu .you yun bu neng chi .tian zi hao ren sheng .ren xian ru shi shi .
jie shou shou chao pei .qian shang chu ye chuan .ping chu shen wai wu .bai luo shi jian yuan .
bai chuan qi shi ku hao jun .kun guan mi suo chou kai zhang .tai he liu nian yi ru ci .
.yi guo seng chan chu .yao shan bao zhu men .gu fang guan xian se .qiu jing sao chao hen .
.huai yin xie an ma .liu xu re yi jin .ri wan du gui lu .chun shen duo si ren .
ji yu chang qing chu .yan zhao zhong yu qiang .xie qi fu zi lai .bei que zheng dun sang .

译文及注释

译文
不要(yao)去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也(ye)赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦(wa)上很快融化,我知道昏暮(mu)时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返(fan),因他根本不在乎见与不见。雪路难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又有什么关(guan)系。
到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节确实不同。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
  子厚少年时就很精明聪敏,没有不明白通晓的事。赶上他父亲在世时,他虽然很年轻,但已经成才,能够考(kao)取为进士,突出地显露出才华,大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏词科的考试,被授为集贤殿的官职。他才能出众,方正勇敢,发表议论时能引证今古事例为依据,精通经史诸子典籍,议论时才华横溢,滔滔不绝,常常使在座的人折服。因此名声轰动,一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想让他成为自己的门生,异口同声的推荐赞誉他。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。

注释
(11)娟娟:美好的样子。杜甫《狂夫》:“风含翠篆娟娟静,雨渑红蕖冉冉香。”
获:得,能够。
元稹于是还写了一首诗《陪韦尚书丈归履信宅,因赠韦氏兄弟》:紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。
③迟迟:眷恋貌。
④封、禺:皆山名,在今渐江德清。梁溪:今江苏无锡。

赏析

  这首咏雪诗,紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘,点明了时间地点与环境状况,形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
  文中所述阴饴甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  诗的前两句写实,点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”,今从《全唐诗》,而且从全诗的意境来看,“月”字也比“日”字更好一些,故择善而从之。这句诗的大意是说,碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上,一位美丽的姑娘正在月光下(guang xia)采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁,水波不兴;那柔和银白的月光,挥洒若洗,朦朦胧胧,天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥,这就为后面两句诗提供了典型环境。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  首先,写从外归来,骤闻噩耗。“远送新行客,岁暮乃来归。入门望爱子,妻妾向人悲。闻子不可见,日已潜光辉。” 远送新交的朋友走后,赶回家中已是年终了。进门急着看心爱的儿子,却见妻妾对着别人哭泣。听说再一见不到儿子了,顿觉天昏地暗失去了光明。“日已潜光辉” 以日光之没喻儿子之死。这里暗伏着做为一个父亲常年在外,儿子临死时也没能见上最后一面,心中是多么悔恨!
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并(ye bing)非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满(chong man)戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥(ju liao)寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤(long feng)对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

吴文扬( 清代 )

收录诗词 (3144)
简 介

吴文扬 吴文扬,开建(今广东封开)人。监生。事见清康熙《开建县志》卷一○。

夜到渔家 / 孟丁巳

"三山载群仙,峨峨咸浪中。云衣剪不得,此路安可从。
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
远吠邻村处,计想羡他能。"
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。


西江月·夜行黄沙道中 / 南戊

"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
"清貌凌寒玉,朝来拜拾遗。行承天子诏,去感主人知。
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 微生痴瑶

琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
唯虑郡斋宾友少,数杯春酒共谁倾。"


红梅 / 完颜成娟

"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"
君今才出身,飒爽鞍马春。逢人话天命,自重如千钧。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"


定风波·山路风来草木香 / 资孤兰

千崖傍耸猿啸悲,丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪,
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
玄宗上马太真去,红树满园香自销。"
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。


南乡子·秋暮村居 / 富察安平

我有中心乐,君无外事忙。经过莫慵懒,相去两三坊。"
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
金盘摘下挂朱颗,红壳开时饮玉浆。(咏荔枝见《纪事》)
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"


过钦上人院 / 赖玉华

秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
恺悌思陈力,端庄冀表诚。临人与安俗,非止奉师贞。"
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在,万里烟霄中路分。
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
晚柳蝉和角,寒城烛照涛。鄱溪卧疾久,未获后乘骚。"
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。


南乡子·洪迈被拘留 / 乌雅冬冬

"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"大渡河边蛮亦愁,汉人将渡尽回头。
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 单于成娟

谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"


谒金门·花满院 / 南宫继恒

闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
"塞北虏郊随手破,山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地,
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。