首页 古诗词 定风波·重阳

定风波·重阳

唐代 / 陈绚

懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"


定风波·重阳拼音解释:

lan nie cong xu bai .xiu zhi ren yan hun .lao lai he suo yong .shao xing bu duo yan ..
yuan jiu zheng du zuo .jian wo xiao kai kou .huan zhi xi yuan hua .reng kai bei ting jiu .
chen you jing he yi .zhi zi lao huai bao .bu ru fang shen xin .ming ran ren tian zao .
he chu chun shen hao .chun shen xue shi jia .feng shu cai wu se .ma lie jian san hua .
chu mu sheng jue bu ke ming .he shuai yu huang xing you lv .yu le zi yue ou bu jing .
hong gan xing hua si .lv dong yang zhi zhe .suo lian wu xing shang .fei xi nian fang jue .
xin chou duo shi ye chang lai .gao ming zi ruo yuan duo shi .yan mo xian peng wei bu cai .
.can hong ling luo wu ren shang .yu da feng cui hua bu quan .
.yi mo lian ci shen .yi mo yan ci shen .ci shen he zu lian .wan jie fan nao gen .
.ye shang jiu tan shui shi ban .yun sui fei gai yue sui bei .
guan sai bi yan yan .yi liu qing chan chan .zhong you gu jing she .xuan hu wu jiong guan .
.mei ren bie jun qu .zi qu wu chu xun .jiu wu ling luo jin .ci qing an ke ren .
zhai shi wang wang wen zhong xiao .yi shi he ru bu shi xian ..
ta sheng mo wang jin chao hui .xu bai ting zhong fa le shi ..
.fen xun jun he wan .ji li wo ju chou .he long xian jing lu .ying fu men qian gou .
lian yue ye tong su .ai shan qing gong kan .ye xing zi xiang jin .bu shi wei tong guan ..
dan kong ru ci xing .yi sui ri xiao chen .dong cheng chun yu lao .mian qiang yi lai xun ..

译文及注释

译文
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金(jin)钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续(xu)还断。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
其一
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露(lu)出过笑脸(lian)。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
  尚书吏部侍郎、参知政(zheng)事欧阳修记。
只有远离故里外(wai)出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫(man)长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。

注释
禽:同“擒”,捕捉,抓住。
⑶无村眺望赊:因附近无村庄遮蔽,故可远望。赊(shē):长,远。
⑤玻璃:指古时候的一种天然玉石,也叫水玉,并不是现在的玻璃。
⑻《南史》:清妖氛于灨石,灭沴气于雩都。
(3)凤歌笑孔丘:孔子适楚,陆通游其门而歌:“凤兮凤兮,何德之衰……”劝孔不要做官,以免惹祸。这里,李白以陆通自比,表现对政治的不满,而要像楚狂那样游览名山过隐居的生活。
虹雨:初夏时节的雨。
差可拟:差不多可以相比。差,大致,差不多;拟,相比。

赏析

  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切(que qie)答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗(cong shi)本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  唐代东北边塞营州,原野丛林,水草丰盛,各族杂居,牧猎为生,习尚崇武,风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写,富有边塞生活情趣。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  强烈的感情色彩是本文的一大特色,但作者无论是述自己的孤苦无依之情,还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情,都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心,也是以充满情感的笔调来写的。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  “从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  关于这篇诔文的写作,小说中原有一段文字,在程(zai cheng)高本中,却被删去。其文为:
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台(lun tai)城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  此诗的难解之处在于后二章的诗意似与前三章断为两截,难以贯通。后二章中“靖共尔位”的“共”亦当作“恭”解,那末这一句就是克尽职守之意。如果将前面的“共人”理解为忠于职守的同僚,那末后面敦劝“靖共尔位”似属多余。如果将“共人”理解为隐居不仕者,那末前面既已表示了悔仕乱世、向往归隐之意,后面又勉以恭谨尽职,自相矛盾;而且既然是退隐之士,就不可能有职可守。历来的注解都试图解决这些矛盾,使之能自圆其说,较有代表性的一种说法是:后二章为“自相劳苦之辞”。《吕氏家塾读诗记》引欧阳修说云:“‘嗟尔君子,无恒安处’,乃是大夫自相劳苦之辞,云:无苟偷安,使靖共尔位之职。”吕祖谦申此说曰:“上三章唱悔仕乱世,厌于劳役,欲安处休息而不可得,故每章有怀归之叹。至是知不可去矣,则与其同列自相劳苦曰:嗟尔君子,无恒欲安处也。苟静恭于位,惟正直之道是与,则神将佑之矣,何必去哉!”戴溪之说与吕氏同,谓“前三章念共人而悔仕,后二章勉君子以安位”,“始悔仕于乱世,终不忍去其君,可以为贤矣”(《续吕氏家塾读诗记》)。这样的解释也许颇合于怨而不怒、温柔敦厚的诗教,但将后二章看作既是自勉、又是互相劝慰之词,实在是很牵强的,“自勉”云云只能是解诗者的曲为之说,因为此处说话的对象“君子”明明是第二人称的“尔”。
  唐代边事频仍,其中有抵御外族入侵的战争,也有许多拓地开边的非正义战争。这些战事给国家造成了沉重的负担,给人民带来极大的痛苦。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战争狂热作祟。这首小诗,显然是对后者的功诫。
  “坐看苍苔色,欲上人衣来”变平淡为活泼,别开生面,引人入胜。诗人漫无目的在院内走着,然后又坐下来,观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔,清新可爱,充满生机。那青苔太绿了,诗人竟然产生幻觉,觉得那青翠染湿了自己的衣服,此与《山中》诗“山路元无雨,空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉,正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映,有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔,巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
写作手法  诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题,却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗,而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法,按照行程的顺序,叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感,是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前,记游诗一般都是截取某一侧面,选取某一重点,因景抒情。汲取游记散文的特点,详记游踪,而又诗意盎然,《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。

创作背景

  天平山是吴中名胜之一,林木秀润,奇石纵横,诗人自幼生活在这里,山中的一木一石,对他来说,都十分熟悉,十分亲切。元末,为避乱世,诗人曾隐居于故乡,这首诗便是诗人隐居时漫步山中,有感而作。

  

陈绚( 唐代 )

收录诗词 (3519)
简 介

陈绚 陈绚,字衷素,别号素庵。东莞人。明穆宗隆庆四年(一五七〇)举人,两赴南宫弗售。年四十而卒。明郭棐《粤大记》卷二一、清道光《广东通志》卷二八一有传。

螽斯 / 段干志飞

未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。


少年行四首 / 磨柔兆

山中风起无时节,明日重来得在无。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
闇生魑魅蠹生虫,何异谗生疑阻中。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,


送魏郡李太守赴任 / 淦重光

"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。


渔父·一棹春风一叶舟 / 线怀曼

富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
死葬咸阳原上地。"


雨过山村 / 巫马会

天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。


国风·卫风·伯兮 / 舜尔晴

省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。


长信怨 / 费莫依巧

无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 东方永生

九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
苟知此道者,身穷心不穷。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"


长寿乐·繁红嫩翠 / 繁凝雪

"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
"维鹈受刺因吾过,得马生灾念尔冤。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"


思旧赋 / 乌雅光旭

前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。