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伤春

近现代 / 杨宛

见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
水神误到人间世。欻然风生波出没,瀖濩晶莹无定物。
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
师臣有家法,小白犹尊周。日暮驻征策,爱兹清渭流。"
燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
"一自经放逐,裴回无所从。便为寒山云,不得随飞龙。
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
"高秋今夜月,皓色正苍苍。远水澄如练,孤鸿迥带霜。
拟将儿女归来住,且是茅山见老人。"
云回庐瀑雨,树落给园秋。为我谢宗许,尘中难久留。"
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
哀挽渭川曲,空歌汾水阳。夜泉愁更咽,秋日惨无光。
"琰玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含景象,应物受寒泉。
鹊警银河断,蛩悲翠幕幽。清光望不极,耿耿下西楼。


伤春拼音解释:

jian di shen huan qian .ju gao que fu ying .chu rou zhi kan de .chi jie biao yin jing .
shui shen wu dao ren jian shi .xu ran feng sheng bo chu mei .huo huo jing ying wu ding wu .
.wu cheng xi tiao ji cang liu .mo mo chun yan jian shu lou .gua bu zao chao tun jian ye .
shi chen you jia fa .xiao bai you zun zhou .ri mu zhu zheng ce .ai zi qing wei liu ..
yan yan yu chao .zhui qi wei wu .jia xi yi xi .bu yi you miu .fei long zai tian .
.yi zi jing fang zhu .pei hui wu suo cong .bian wei han shan yun .bu de sui fei long .
ming wei wei zhan shen yu lao .shi shu ning jiu yan qian pin ..
niao lai fan yao wan .yuan yin pa yu gan .jie wen yan qian shu .he zhi zeng gua guan ..
.gao qiu jin ye yue .hao se zheng cang cang .yuan shui cheng ru lian .gu hong jiong dai shuang .
ni jiang er nv gui lai zhu .qie shi mao shan jian lao ren ..
yun hui lu pu yu .shu luo gei yuan qiu .wei wo xie zong xu .chen zhong nan jiu liu ..
zai wu gui xin jiang .xu zhong ji hua yuan .ba ren ning gan he .kong ci kui you fan ..
ai wan wei chuan qu .kong ge fen shui yang .ye quan chou geng yan .qiu ri can wu guang .
.yan yu xing wei jian .cheng hu ti geng yuan .xu xin han jing xiang .ying wu shou han quan .
que jing yin he duan .qiong bei cui mu you .qing guang wang bu ji .geng geng xia xi lou .

译文及注释

译文
  登上高台,心(xin)情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流(liu)淌,清澈纯透,给人以清爽之(zhi)感。岸边的香草散发着像(xiang)兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向(xiang)远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
司马相如追求卓文君的千古奇事,后来几乎闻所未闻了。
晚上忽然在隐约的梦境(jing)中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳(shu)妆。两人互相望着,千言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的天涯。
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。

注释
(16)离人:此处指思妇。
朔漠:北方沙漠地带。
17.果:果真。
⑤已:《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。《古今词统》并注:“玉,一作已。
梁苑:梁园,兔园,汉代梁孝王所建。锦衾:用锦缎做的被子。衾:被子。
况:何况。
⑴渭川:一作“渭水”。渭水源于甘肃鸟鼠山,经陕西,流入黄河。田家:农家。
(12)室中:家中。更无人:再没有别的(男)人了。更,再。

赏析

  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分,他像王子晋一样吹笙,不过是效仿湘灵,借音乐抒发内心矢志不渝的痴情,并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》,该故事讲王子晋好吹笙,最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》,诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子:娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用,表明了自己对爱情的执著纯真,感人肺腑。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢(yi)、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩,表现了诗人对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨;而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻(jia bi)祖一生窘穷寄于同情,还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子,还因为孔子明知理想难以实现,仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述,李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的,他的忧喜备份由此而来,他的进步、伟大也由此而来。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花(kan hua)人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山,想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  “七雄雄雌犹未分,攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急,魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分,则前两句写七雄争霸天下的局势,后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒,笔力雄健,“叙得峻洁”(姚鼐)。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云:“魏安厘王二十年,秦昭王已破赵长平军,又进兵围邯郸(赵都)”,诗只言“围邯郸”,然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛,表现出赵国的燃眉之“急”来。于是,与“魏王不救平原君”的轻描淡写,对照之下,又表现出一种无援的绝望感。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  末联:“稍喜临边王相国,肯销金甲事春农。”“王相国”,即王缙,作过相国,迁河南副元帅。“事春农”:指让军队屯田以自给。“稍喜”二句,说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田,以减轻一点朝廷的负担。
  从海日东升,春意萌动,放舟于绿水之上,联想起“雁足传书”的故事,表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛,这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  从这(cong zhe)首诗的写作,说明杜甫(du fu)没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  这首诗语言浅近,感情深挚,诗人能把个人小事置于从政大事之下,体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体,但有些诗句却清丽而又对仗工稳,情深而又不独溺于己情,表现了诗人娴熟的写作技巧。
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼(yan)》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

杨宛( 近现代 )

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简 介

杨宛 明末人,字宛淑。南京妓女。能诗,善草书。吴兴茅生重其才,纳之。生卒后,投国戚田宏遇。宏遇死,还南京,为盗所杀。有《钟山献征续集》。

除夜 / 程应申

率舞皆群辟,称觞即上公。南山为圣寿,长对未央宫。"
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
闻说元规偏爱月,知君长得伴登楼。"
前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。
惆怅管弦何处发,春风吹到读书窗。"
节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"


天净沙·春 / 张恒润

贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣,蔡泽无媒原宪贫。
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
"青门几度沾襟泪,并在东林雪外峰。
桥下东流水,芳树樱桃蕊。流水与潮回,花落明年开。
诗人识何谢,居士别宗雷。迹向尘中隐,书从谷口来。
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
"精思堂上画三身,回作仙宫度美人。赐额御书金字贵,
贺君此去君方至,河水东流西日沉。"


西北有高楼 / 姚湘

绿原春草晚,青木暮猿愁。本是风流地,游人易白头。"
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
昔游有初迹,此路还独寻。幽兴方在往,归怀复为今。
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"
盘巾结带分两边。身轻裙薄易生力,双手向空如鸟翼。
欲契真空义,先开智慧芽。不知飞锡后,何外是恒沙。"
"云起山苍苍,林居萝薜荒。幽人老深境,素发与青裳。


天竺寺八月十五日夜桂子 / 龚帝臣

"嫁时明镜老犹在,黄金镂画双凤背。忆昔咸阳初买来,
"最称弘偃少,早岁草茅居。年老从僧律,生知解佛书。
晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
"上苑连侯第,清明及暮春。九天初改火,万井属良辰。
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
愿示不死方,何山有琼液。"
大同齐日月,兴废应干坤。圣后趋庭礼,宗臣稽首言。


答客难 / 邓希恕

"诏下忽临山水郡,不妨从事恣攀登。
山邻三径绝,野意八行传。煮玉矜新法,留符识旧仙。
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
伏馀西景移,风雨洒轻絺。燕拂青芜地,蝉鸣红叶枝。
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
"紫垣宿清夜,蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净,好风松涤深。
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
移轮不歇。桂殿入西秦,菱歌映南越。正看云雾秋卷,


人月圆·小桃枝上春风早 / 韩晟

"公子求贤未识真,欲将毛遂比常伦。
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死,去逐瀛洲羡门子。"
有美皇华使,曾同白社游。今年重相见,偏觉艳歌愁。"
交疏贫病里,身老是非间。不及东溪月,渔翁夜往还。"
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
"衰蹇步难前,上山如上天。尘泥来自晚,猿鹤到何先。
棂轩一尊泛,天景洞虚碧。暮节独赏心,寒江鸣湍石。


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 郑绍

人到南康皆下泪,唯君笑向此中花。"
明月空自圆。故乡回首思绵绵,侧身天地心茫然。"
莫待关山晓没。天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。"
海涛澜漫何由期。"
梦向愁中积,魂当别处销。临川思结网,见弹欲求鸮.
擒奸非性能,多愍会衰齿。恭承共理诏,恒惧坠诸地。"
云埋老树空山里,仿佛千声一度飞。"
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 贡震

"惆怅流水时,萧条背城路。离人出古亭,嘶马入寒树。
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹,不得如意居太半。
"荀寅士吉射,诚乃蔽聪明。奈何赵志父,专举晋阳兵。
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
"一身禅诵苦,洒扫古花宫。静室门常闭,深萝月不通。
厨烟半逐白云飞,当昼老僧来灌顶。"
"妾本舟中女,闻君江上琴。君初感妾意,妾亦感君心。
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,鉴物觉神通。


过湖北山家 / 李显

人生一世长如客,何必今朝是别离。"
"萧条旅舍客心惊,断续僧房静又清。
"闻有华阳客,儒裳谒紫微。旧山连药卖,孤鹤带云归。
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗,
九奏碧霄里,千官皇泽中。南山澄凝黛,曲水清涵空。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,


人有亡斧者 / 唐之淳

用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
"瑶华琼蕊种何年,萧史秦嬴向紫烟。
"达士无外累,隐几依南郭。茅栋上江开,布帆当砌落。
寒霜凝羽葆,野吹咽笳箫。已向新京兆,谁云天路遥。"
遐路各自爱,大来行可期。青冥在目前,努力调羽仪。"
"山郭通衢隘,瑶坛紫府深。灯花助春意,舞绶织欢心。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声,
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。