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鹧鸪天·九日悲秋不到心

五代 / 吴丰

邑传榆石在,路绕晋山微。别思方萧索,新秋一叶飞。"
自古隐沦客,无非王者师。"
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
知君先负庙堂器,今日还须赠宝刀。"
观心同水月,解领得明珠。今日逢支遁,高谈出有无。"
连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
持此足为乐,何烦笙与竽。"
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。
短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)


鹧鸪天·九日悲秋不到心拼音解释:

yi chuan yu shi zai .lu rao jin shan wei .bie si fang xiao suo .xin qiu yi ye fei ..
zi gu yin lun ke .wu fei wang zhe shi ..
deng tao ci xiao zhi .xiao zhu fang fu qiao .xian you hu wu lei .xin ji sui jing chao .
lu zhong xiang qi jin cheng hui .jian kan chun bi fu rong zhen .dun jue han xiao zhu ye bei .
.qu guo ke xing yuan .huan shan qiu meng chang .wu tong luo jin jing .yi ye fei yin chuang .
.shan yang jiu she zhong jing meng .rong yi yan gui bu ke liu .ping zhu pu quan li wu lao .
zhi jun xian fu miao tang qi .jin ri huan xu zeng bao dao ..
guan xin tong shui yue .jie ling de ming zhu .jin ri feng zhi dun .gao tan chu you wu ..
lian chui qian jia di .tong chao bai jun bei .yuan chi jin dian jing .chu chu zhao yi cai ..
.sheng hua man jing luo .zao han fa yang chun .wei sui yuan hong ju .shang wei jiang hai bin .
chi ci zu wei le .he fan sheng yu yu ..
.qu zai fen jin hou .xun wen zai jian an .feng jiang zheng duo shi .zun zu ruo wei huan .
jiu ba chang tan xi .ci tan jun ying bei .luan zhong wu dao bao .qing zu jiu ren xi .
duan yun san pian jie li jue .xiao mei ji yi qing pian qie .jin lan tou fen yi he jian .
.bi yun zhang ju cai li shou .zi fu shen xian jin dian tou ...xian qin wang ..

译文及注释

译文
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛(fo)是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一(yi)样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起陶潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时(shi)候。
我横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自(zi)纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
力(li)量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入(ru)敌手。
实在勇敢啊富有战(zhan)斗力,始终刚强啊没人能侵犯。

注释
3、逸:逃跑
⑿由:通"犹"
(18)悲鸣踯躅而咿嘤:这里指野兽来回徘徊,禽鸟悲鸣惊叫。
地:土地,疆域。
12)索:索要。
起:兴起。
⑵宋玉《高唐赋》:“妾在巫山之阳,高丘之阻。”《楚辞》:“哀高丘之无女。”王逸注:“楚有高丘之山。或云:高丘,阆风山上也。”旧说:高丘,楚地名也。《太平寰宇记》巫山县有高都山。《江源记》云:《楚辞》所谓巫山之阳,高丘之阻。高丘,盖高都也。宋玉,据《史记·屈原列传》载:“屈原既死之后,楚有宋玉、唐勒、景差之徒者,皆好辞而以赋见称。然皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏。”记述极为简略。

赏析

  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是(de shi)极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情(zhen qing)出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人,却是躁求荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活有信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友,充分理解,真诚同情,体贴入微,而积极勉励。也正因如此,诗人采用活泼自由的古体形式,吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛,借写景以寄托寓意,用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格,犹如小河流水,清新明快,而又委曲宛转,读来似乎一览无余,品尝则又回味不尽。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。
  这首诗便是他临刑前作,前二句说自己虽然死了,但浩气仍留天地之间,光耀千古,后两句感慨自己壮志未酬身先死,不禁万分遗憾,但死后若有忠魂在,一定还要补报国家,以偿夙愿。整首诗寥寥二十字,一片忠贞报国之心,凛然可睹,千载以下读之,也省事为之感动。
  这首诗深入浅出,自然流畅,富含哲理。核心是“黑发早勤学,白首读书迟”。作为有志气的人,要注意抓紧时间读书学习修身养性,最好的读书时间是在三更五更,晨读不息;而且只有年年月月刻苦坚持,才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意,劝勉年轻人不要虚度光阴,要及早努力学习,免得将来后悔。诗人是从学习的意义,作用(zuo yong)和学习应持的态度方法等角度立意,希望人们重视后天学习,以加强自身的行为修养。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
  仲夏五月,阳光灿烂,江陵城外,农家院内,一位少妇,埋头缲丝。十指纤纤,蚕茧白白,少妇衣袖高挽,抽丝不停。杨柳依依,绿荫重重,麦香淡淡,布谷声声,少妇缓缓放慢了手的动作,心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。

创作背景

  此诗的内容,与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上,两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年(唐肃宗至德三年)春天,由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉;第二次在公元773年(唐代宗大历八年)至777年(大历十二年)间的一个深秋,因被诬陷,由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看,诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候,那时正是秋冬之交,与诗中节令恰相符合。

  

吴丰( 五代 )

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简 介

吴丰 吴丰,晋江(今福建泉州)人。光宗绍熙元年(一一九○)进士(清干隆《晋江县志》卷八)。宁宗嘉定五年(一二一二)知保昌县(清干隆《广东通志》卷二六)。

南浦·春水 / 顾湄

况是清朝至公在,预知乔木定迁莺。"
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
心悬万里外,影滞两乡隔。长剑复归来,相逢洛阳陌。
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
"几年人不见,林下掩柴关。留客当清夜,逢君话旧山。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。


陶侃惜谷 / 詹玉

河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
去年大将军,忽负乐生谤。北别伤士卒,南迁死炎瘴。
"匀如春涧长流水,怨似秋枝欲断蝉。
"太守今何在,行春去不归。筵空收管吹,郊迥俨骖騑.
"久卧青山云,遂为青山客。山深云更好,赏弄终日夕。
幸曾趋丹墀,数得侍黄屋。故人尽荣宠,谁念此幽独。


寒食下第 / 刘叉

得信慈亲痾瘵减,当时宽勉采兰心。"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来,可怜歌舞惯相催。
回首昆池上,更羡尔同归。"
"一世荣枯无异同,百年哀乐又归空。


国风·桧风·隰有苌楚 / 钱淑生

伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
"潘郎美貌谢公诗,银印花骢年少时。
樽酒遗形迹,道言屡开奖。幸蒙终夕欢,聊用税归鞅。"
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
日没鸟飞急,山高云过迟。吾从大夫后,归路拥旌旗。"
"峥嵘丞相府,清切凤凰池。羡尔瑶台鹤,高栖琼树枝。
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。


长相思·云一涡 / 朱宝善

"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
何言永不发,暗使销光彩。"
自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,
云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"


秋日偶成 / 纪愈

"黎阳城南雪正飞,黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿,
"良吏不易得,古人今可传。静然本诸己,以此知其贤。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"


读山海经十三首·其八 / 刘珙

鸾胶处处难寻觅,断尽相思寸寸肠。"
"故人相别动经年,候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹,
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
造舟已似文王事,卜世应同八百期。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
"停午闻山钟,起行散愁疾。寻林采芝去,转谷松翠密。


梅花 / 范超

郡中永无事,归思徒自盈。"
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
"亡羊岐路愧司南,二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲,
竹径厚苍苔,松门盘紫藤。长廊列古画,高殿悬孤灯。
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"


冯谖客孟尝君 / 陈隆恪

宁期此相遇,华馆陪游息。积雪明远峰,寒城锁春色。
一生泪尽丹阳道。
稀微了自释,出处乃不同。况本无宦情,誓将依道风。"
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
岂伊今日幸,曾是昔年游。莫奏琴中鹤,且随波上鸥。


洗兵马 / 熊梦渭

山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。
"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
鸡鸣复相招,清宴逸云霄。赠我数百字,字字凌风飙。
十载构屯难,兵戈若云屯。膏腴满榛芜,比屋空毁垣。
"缭绕西南隅,鸟声转幽静。秀公今不在,独礼高僧影。
千树万树空蝉鸣。"