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野色

宋代 / 李荃

愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
永夜出禅吟,清猿自相应。"
春来犹赖邻僧树,时引流莺送好声。"
人道长生没得来,自古至今有有有。"
本向他山求得石,却于石上看他山。"
松声畅幽情,山意导遐迹。举目无世人,题诗足奇石。
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
虎将龙军气宇雄,佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电,
"汹涌吹苍雾,朦朣吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。
飘风忽起团团旋,倒地还如着脚z2.莫怪殿上空行事,却为元非五品才。
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
"赵壹能为赋,邹阳解献书。可惜西江水,不救辙中鱼。
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。


野色拼音解释:

chou ren du chu na kan ci .an de jun lai du zhen mian .
yong ye chu chan yin .qing yuan zi xiang ying ..
chun lai you lai lin seng shu .shi yin liu ying song hao sheng ..
ren dao chang sheng mei de lai .zi gu zhi jin you you you ..
ben xiang ta shan qiu de shi .que yu shi shang kan ta shan ..
song sheng chang you qing .shan yi dao xia ji .ju mu wu shi ren .ti shi zu qi shi .
.ye ye dong piao piao .han lai hua shu xiao .juan jing gui niao wai .zhuan xue guo shan jiao .
hu jiang long jun qi yu xiong .pei fu chi jia qu cong cong .pu pai jian ji ben ru dian .
.xiong yong chui cang wu .meng tong tu yu pan .yu shi qing zi hui .chuan hou sao bo lan .
piao feng hu qi tuan tuan xuan .dao di huan ru zhuo jiao z2.mo guai dian shang kong xing shi .que wei yuan fei wu pin cai .
.duo bing duo yong han shui bian .liu nian bu jue yi po ran .jiu zai hua di tian huang zhu .
.zhao yi neng wei fu .zou yang jie xian shu .ke xi xi jiang shui .bu jiu zhe zhong yu .
.qing xi lu bu yao .du wei mei xiang zhao .luo ri xiu rong ma .qiu feng ba she diao .

译文及注释

译文
陶渊明写了《归去来》,表(biao)明不追逐俗世的高志。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也(ye)回不来了。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有(you)凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
早到梳妆台,画眉像扫地。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江(jiang)水中,肥美的鳜鱼欢快地游(you)着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
汉朝之恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起陶潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?

注释
避席:离开座位,表示郑重和严肃的意思古代把席子铺在地上坐,所以座位叫“席”。避,离开。席,座具
越王台:春秋时期越王勾践所建,为驻兵处。
(27)苍山负雪,明烛天南:青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。负,背。烛,动词,照。
⑤始道:才说。
顾此耿耿在:只因心中充满正气。顾:但,表示意思有转折的连接词。此:指正气。耿耿:光明貌。
18、亟:多次,屡次。

赏析

  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  第二段,从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活,并且表示了对丈夫的忠贞(zhen),要和他一同去作战。“父母养我时,日夜令我藏”,当年父母对她非常疼爱,把她当作宝贝似的。然而女大当嫁,父母也不能藏她一辈子,还是不能不把她嫁人,而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”,“将”字当“跟随”讲,就是俗话说的“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。可是新婚之时,“君今往死地,沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去,万一有个三长两短,她就(ta jiu)不能再依靠谁了。想到这些,这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着,新娘子表示:“我本来决心要随你前去,死也死在一起,省得牵肠挂肚。但又怕这样一来,不但没有好处,反而要把事情弄得糟糕,更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的,你带着妻子去从军,也有许多不方便,我又是一个刚出门的闺女,没见过世面,更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话,刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理,非常曲折、深刻。
  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事,比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  颈联“城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回”,展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景,是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽;对句写晚景,是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句:“三奏未终天便晓,何人不起望乡愁”(武元衡《单于晓角》);“回潮动客思”(李益《送归中丞使新罗册立吊祭》);“举头望明月,低头思故乡”(李白《静夜思》)。在唐人心目中,明月、晓角、残潮,都是牵动归思的景色。如果说,李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁,那么,曹松这一联的景色,则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
  一、二句,叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒(de huang)唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概,一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼,可以到外面的世界里另有一番作为。这样,离别愁绪就和回归喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日斜晖,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。
  《青门饮》,词牌名,始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国,此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作,但景物悲凉凄怆,抒情深厚,疾缓相间,形象鲜明生动。艺术性是很强的。
  《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索(tan suo)结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于(chan yu)此地。名山与物华聚集(ji),一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  唐人吟咏牡丹诗歌的语言,以浅切、流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为目的,写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  其二

创作背景

  诗人身处唐末乱世,社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候,已经是“日薄西山,气息奄奄”了。藩镇割据,拥兵自大,“专务聚财积粟,峻法树威”(《旧唐书·韩弘传》),相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂,上行下效,各级贪官污吏横征暴敛,中饱私囊;藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令,任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下,处在暗无天日、水深火热的境地。

  

李荃( 宋代 )

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简 介

李荃 (1739—1797)江苏宜兴人,字佩玉,号竹轩。干隆三十五年举人,登三十七年中正榜。授内阁中书,分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。

永王东巡歌·其二 / 刘祖启

虏寇日相持,如龙马不肥。突围金甲破,趁贼铁枪飞。
"性野趣无端,春晴路又干。逢泉破石弄,放鹤向云看。
搜书秋霁阁,走马夕阳田。急兔投深草,瞋鹰下半天。
"所闻新事即戈矛,欲去终疑是暗投。远客寄言还有在,
推倒玉葫芦,迸出黄金液。紧把赤龙头,勐将骊珠吸。
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"
炼就一丸天上药,顿然心地永刚坚。
禅刹云深一来否。"


送客贬五溪 / 程师孟

当时正逐秦丞相,腾踯川原喜北风。"
落帽台前风雨阻,不知何处醉金杯。"
诗家利器驰声久,何用春闱榜下看。"
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
"拥衲对芳丛,由来事不同。鬓从今日白,花似去年红。
远泉和雪熘,幽磬带松闻。终断游方念,炉香继此焚。"
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤,莫忘江头白头达。"
黄昏风雨黑如磐,别我不知何处去。(《侠客》,


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 刘志遁

逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。
桑田虽变丹青在,谁向丹青合得仙。"
猿鹤同枝宿,兰蕉夹道生。云垂前骑失,山豁去帆轻。
为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。
草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
终须愚谷中安致,不是人间好羽毛。


玉楼春·春恨 / 胡敬

"我闻昔有海上翁,须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风,
上将可陵师,匹士志难移。如论惜短命,何得满长祇."
严霜白浩浩,明月赤团团。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在,不怕吹箫事未谙。
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱,蜀中谁敢共悬衡。
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡,东来西去气绵绵。
"今古凭君一赠行,几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅,


风赋 / 贡奎

珍簟凉风着,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。"
一念不生心澄然,无去无来不生灭。
江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"
千寻万派功难测,海门山小涛头白。令人错认钱塘城,
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。
堪笑时人问我家,杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说,


丑奴儿·近来愁似天来大 / 庄元戌

不知别后相见期,君意何如此潮水。"
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
"摧残枯木倚寒林,几度逢春不变心。
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户,雪满松杉始上台。
赋鵩言无累,依刘德有邻。风期仁祖帽,鼠讶史云尘。
想得故山青霭里,泉声入夜独潺潺。"
应记前秋会吟处,五更犹在老松根。"


念奴娇·断虹霁雨 / 项纫

风雨林间有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口,闲来游钓洞庭心。
只今诸暨长江畔,空有青山号苎萝。"
喜得逢君传家信,后会茫茫何处期。"
倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
"大禹受禅让,子高辞诸侯。退躬适外野,放浪夫何求。
"霜钟鸣时夕风急,乱鸦又望寒林集。
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"


人月圆·春日湖上 / 王维桢

"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言,由来大士皆如此。"
常忆双溪八咏前,讲诗论道接清贤。文欺白凤真难及,
上台爱育通幽细,却放溪山去不难。"
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
毕竟男儿自高达,从来心不是悠悠。"


鸣雁行 / 李密

我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
"君不见夜来渡口拥千艘,中载万姓之脂膏。
"云顶聊一望,山灵草木奇。黔南在何处,堪笑复堪悲。
重猿围浅井,斗鼠下疏篱。寒食微灯在,高风势彻陂。"
片石留题字,孤潭照浣衣。邻僧喜相接,扫径与开扉。"
锦水流春阔,峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说,或道近游黔。"


送温处士赴河阳军序 / 张生

"采凤飞来到禁闱,便随王母驻瑶池。
逋翁词兮逋翁札。庾翼未伏王右军,李白不知谁拟杀。
须得有缘方可授,未曾轻泄与人传。
西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
虚虚复空空,瞬息天地中。假合成此像,吾亦非吾躬。
"我见苏州昆山金城中,金城柱上有二龙。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
魄慑魂飞骨亦销,此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽,