题衡翁扇头鞋书秋声赋
"四郊云影合，千里雨声来。尽洗红埃去，并将清气回。
旧藁谁收得，空堂影似吟。裴回不能去，寒日下西岑。"
"秦王手笔序丹台，不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕，
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
金汤里面境何求，宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影，
雪里曾迷我，笼中旧养君。忽从红蓼岸，飞出白鸥群。
更将斑毳被余身，千载空山万般苦。"
湖光引行色，轻舸傍残霞。"
翻译推南本，何人继谢公。"
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
题衡翁扇头鞋书秋声赋拼音解释:
.si jiao yun ying he .qian li yu sheng lai .jin xi hong ai qu .bing jiang qing qi hui .
jiu gao shui shou de .kong tang ying si yin .pei hui bu neng qu .han ri xia xi cen ..
.qin wang shou bi xu dan tai .bu cuo bao yang zui shang cai .feng que ji chuan wei jiang shuo .
.wu ling cheng li cui jia jiu .di shang ying wu tian shang you .
jin tang li mian jing he qiu .bao dian dong bian yuan zui you .zai zhong yi tian xin zhu ying .
xue li zeng mi wo .long zhong jiu yang jun .hu cong hong liao an .fei chu bai ou qun .
geng jiang ban cui bei yu shen .qian zai kong shan wan ban ku ..
hu guang yin xing se .qing ge bang can xia ..
fan yi tui nan ben .he ren ji xie gong ..
she lian can yu mu lian tong .yue si xiao tiao jian fu xiong .leng dan du kai xiang huo li .
译文及注释
译文
何不早(zao)些涤除烦忧，放开情怀，去寻求生活的(de)乐趣呢!
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
年少寄情人事(shi)外，倾心只在琴与书。
第二天早上(shang)，霍光听说这件事，停留在画室中不进宫。昭帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏(huai)事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
凿开混沌之地层，获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力，心藏情义最深沉。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
注释
簪缨：当时官僚贵族的冠饰，这里代指他们本人。
(12)识:认识。
①示：训示、指示。子聿(yù)：陆游的小儿子。
意有凭：心意有根据，这里有融合之意。
野寺：原注今为卧龙寺，庙在宫东。
⑹杳杳（yǎo）：遥远。六朝时陆凯《赠花蔚宗》诗云：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”柳诗化用其意。
④“野渡”：村野渡口。
赏析
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答(di da)；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
诗的前两(qian liang)句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才(ren cai)被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答(di da)；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
诗的前两(qian liang)句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才(ren cai)被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
创作背景
李商隐早年受知于牛僧孺党的令狐楚，登进士及第后又娶了李德裕党人王茂元的女儿。牛李党争激烈，李党失势，令狐楚的儿子令狐绹长期执政，排抑李商隐，使他成为了党争中的牺牲品。虽然他自己并不愿攀附牛李集团的任何一个，但他却始终不能施展才具，实现政治抱负，一生四处漂泊寄迹幕府，穷愁潦倒。这首诗就抒写他凄酸的生活境遇。
题竹林寺
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
"舟子相唿起，长江未五更。几看星月在，犹带梦魂行。
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
"标心之梵宇，运想入仙洲。婴痼乖同好，沈情阻若抽。
"所向似无端，风前吟凭栏。旁人应闷见，片水自闲看。
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
吴王在时几回望。至今月出君不还，世人空对姑苏山。
"借寇借不得，清声彻帝聪。坐来千里泰，归去一囊空。
解语花·上元
"玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，
荏苒宋齐末，斯须变梁陈。绵历已六代，兴亡互纷纶。
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
"释印及秋夜，身闲境亦清。风襟自潇洒，月意何高明。
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
常忆双溪八咏前，讲诗论道接清贤。文欺白凤真难及，
黄婆匹配得团圆，时刻无差口付传。八卦三元全藉汞，
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
夜到渔家
吹叶阴风发，漫空暝色回。因思古人事，更变尽尘埃。"
红泉香滴沥，丹桂冷扶疏。唯有西溪叟，时时到弊庐。
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
常欲栖山岛，闲眠玉洞寒。丹哥时引舞，来去跨云鸾。
八马回乘汗漫风，犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽，
尘中若有同机者，共住烟霄不死乡。
黄婆匹配得团圆，时刻无差口付传。八卦三元全藉汞，
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
千岩万壑路倾欹，杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去，
谄走蹩躠.无轻贱微，上下相依。古圣着书，矻矻孳孳。
"寺楼高出碧崖棱，城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝，
惭无窦建，愧作梁山。
"谿翁居处静，谿鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
还应笑我降心外，惹得诗魔助佛魔。"
"分竹雄兼使，南方到海行。临门双旆引，隔岭五州迎。
欲知圣人姓，田八二十一。欲知圣人名，果头三屈律。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子，种向人间笑桃李。
养性空抛苦海波。长者车音门外有，道家书卷枕前多。
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
"妾失鸳鸯伴，君方萍梗游。少年欢醉后，只恐苦相留。
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
檐熘声何暴，邻僧影亦沈。谁知力耕者，桑麦最关心。"
大都光景急如箭。要取鱼，须结筌，何不收心炼取铅。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
送外甥怀素上人归乡侍奉
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧，却寻向者听无迹。
社客无宗炳，诗家有鲍昭。莫因贤相请，不返旧山椒。"
更着一双皮屐子，纥梯纥榻出门前。"
"求之不见，来即不见。不见不见，君之素面。火里曾飞，
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
（为黑衣胡人歌）
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
孔子世家赞
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
如今憔悴头成雪，空想嵯峨羡故人。"
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
清白比来谁见赏，怜君独有富人侯。"
"密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
"岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
"闭目寻真真自归，玄珠一颗出辉辉。
存念长在心，展转无停音。可怜清爽夜，静听秋蝉吟。"
减字木兰花·偶检丛纸中
冢穴应藏虎，荒碑只见苔。伊余亦惆怅，昨日郢城回。"
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
静息深依竹，惊移瞥过楼。分明晴渡口，凄切暮关头。
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
"荣辱又荣辱，一何翻与覆。人生百岁中，孰肯死前足。
别来洛汭六东风，醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼，
珠履三千侍玉除，宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似，
铁盂汤雪早，石炭煮茶迟。谩有参寻意，因循到乱时。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰，
"虚着褐衣老，浮杯道不成。誓传经论死，不染利名生。
山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。"
一何乐兮一何苦。上有烈日，下有焦土。愿我天翁，
"妙刮筠篁制，纤柔玉柄同。拂蝇声满室，指月影摇空。
叶扑仙槎摆欲沉，下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛，
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟，只拖珠履赴尊罍。
解连环·秋情
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳，雷轰震户动婆娑。
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
近效宜六旬，远期三载阔。
"谩道诗名出，何曾着苦吟。忽来还有意，已过即无心。
未报君恩终必报，不妨金地礼青莲。"
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
柂薪伐药，莽榤万茁。呕律则祥，佛伦惟萨。牡虚无有，
"山翁亦好禅，借我风溪树。采药多近峰，汲泉有春渡。