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小雅·四牡

唐代 / 陈学佺

"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
畎亩人无惰,田庐岁不空。何须忧伏腊,千载贺尧风。"
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"
玉壶先生在何处?"
陇首降时雨,雷声出夏云。(答崔钱二补阙见《诗式》)
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
"金粉为书重莫过,黄庭旧许右军多。
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
殷勤念此径,我去复来谁。"
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
云里天风散珮声。向此高吟谁得意,偶来闲客独多情。


小雅·四牡拼音解释:

.gong nv san qian qu bu hui .zhen zhu cui yu shi chen ai .
bai xu cai guo hai .dan zhao que gui chuan .chang duan xiang feng lu .xin lai ke you qian ..
quan mu ren wu duo .tian lu sui bu kong .he xu you fu la .qian zai he yao feng ..
bie hou zhu chuang feng xue ye .yi deng ming an fu wu tu ..
shu wei han ling ren .lai zuo jiang ting ke .zai bi nian wu neng .peng chou can suo hua .
wei zhuo pan long ji .neng zhang wu feng dun .geng sui chui lu xiang .chang yi mu huang en ..
jin ri han jiang yan shu jin .geng wu ren chang bai tong di ..
jing hu ting shang ye hua kai .jiang hong duan xu fan yun qu .hai yan cha chi fu shui hui .
.jiang feng bu ding ban qing yin .chou dui hua shi jin ri yin .gu zhao zi chi cong ceng deng .
.lin ju xiang wan rao qing jing .xi qu fei guan lian jiu bei .shi jing mei yin shan lu di .
ji mo tian lai xi .qing jiong niao sheng shu .hui shou wang zhong zhong .wu qi yi feng yu ..
yu hu xian sheng zai he chu ..
long shou jiang shi yu .lei sheng chu xia yun ..da cui qian er bu que jian .shi shi ..
ye ke kuang wu guo .shi xian shou shi zhen .qiu feng qian li qu .shui yu wo xiang qin ..
.jin fen wei shu zhong mo guo .huang ting jiu xu you jun duo .
qi bing chun feng jiu .e tong sheng shou chang .wei chen shi yi wang .duan yu yu ao xiang ..
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
jiu mo chen tu hei .hua bie li yuan jiao .meng jian le yan ran .qi du zai han chao ..
yun li tian feng san pei sheng .xiang ci gao yin shui de yi .ou lai xian ke du duo qing .

译文及注释

译文
飞鸟消失在故乡的(de)天空上,在晴空下你独自一(yi)人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到(dao)家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
波渺渺,柳依依。双蝶绣罗裙的女子,你与幸福,只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候,双燕已归,柳枝低垂。娇嗔(chen)如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
恐怕自身遭受荼毒!
什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
  然而我住在这里,有许多值得(de)高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌(qi)成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞(chang)开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。

注释
⑴孤根:单独的根,指梅树之根。孤:突出其独特个性。
⒂露脚:露珠下滴的形象说法。寒兔:指秋月,传说月中有玉兔,故称。
⑴扬子江:因有扬子津渡口,所以从隋炀帝时起,南京以下长江水域,即称为扬子江。近代则通称长江为扬子江。
⑵巴路:巴山小路。巴,古国名,在今川东、鄂西一带。
⑾州人:黄州人。
⑾龙文虎脊:喻瑰丽的文辞。
⑾诚能:指确实有才能的人。《荀子·王霸》:“人主胡不广焉,无恤亲疏,无偏贵贱,唯诚能之求?”
《天涯》李商隐 古诗:一指此处泛指家乡以外的极远之地。

赏析

  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  “男儿宁当格斗死,何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想:男子汉大丈夫,宁愿上战场在与敌人的厮杀中为国捐躯,怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢?
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻(wen)、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  这是香菱写的第二首咏月诗。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽(zhe bi)了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利(zhu li)的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  另外值得一提的是,此诗以“难解”著称,有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读,多数人从女子的视角来理解,也有人从男子的视角入手,认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道,诗无达诂,我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角,从而使诗歌的意蕴更加丰富。
  最后一联回应篇首,与那位美慧的女子形成对比,往日无忧无虑的她,如今想来是凄楚、憔悴了,那分离的愁绪,真是苦不堪言啊!同时,透过一层,从女子思念自己,来更深地体现自己对那位女子的思念,这就避免了一般化的写法,显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说,也与第六句的“屈指思量”暗通关钮,将思量之情写清,充分地表现出无穷的留恋之意。
  贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  此诗通篇弥漫着温文尔雅的君子之风。这和祭祀的庄严仪式是相匹配的。从自然风物描写来看,既有“榛楛济济”,也有“莫莫葛藟”,一派风光。从祭祀场面来看,既有玉瓒黄流,又有清酒骍牡,色彩斑斓。从诗人内心来看,既有“福禄攸降”的良好祝愿,又有“遐不作人”的强烈期盼。诗章虽短,但内涵颇丰。
  全诗分析了晋朝破灭的原因、过程,并一针见血地指出现在潜伏的危机,最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭,中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语,这或许是诗人所始料未及的。
  此诗言志,自信冥冥有助,仕途腾达,扶摇青云也。

创作背景

  梁武帝末,侯景叛乱,庾信时为建康令,率兵御敌,战败。建康失陷,他被迫逃亡江陵,投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏,抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎;他被留在长安。

  

陈学佺( 唐代 )

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简 介

陈学佺 陈学佺(?—一六三五),字全人。番禺人。明思宗崇祯六年(一六三三)解元。事空隐,与梁坚德同受戒,旋卒。清同治《番禺县志》卷四二有传。

水龙吟·春恨 / 托翠曼

相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
一览断金集,再悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
成龙须讲邴,展骥莫先庞。应念宗中末,秋萤照一窗。"
同心带里脱金钱,买取头花翠羽连。
因隳画一法,且逐随时利。流品极蒙尨,网罗渐离弛。
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,


三槐堂铭 / 普庚

何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。
威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
"塞山行尽到乌延,万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起,
此地不知何处去,暂留琼珮卧烟霞。"
且得身安泰,从他世险艰。但休争要路,不必入深山。


重送裴郎中贬吉州 / 锺离雪磊

犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"


南歌子·转眄如波眼 / 仲孙建利

自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
"朝出羽林宫,入参云台议。独请万里行,不奏和亲事。
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"


卜算子·我住长江头 / 段干壬寅

相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。


西江月·携手看花深径 / 竭笑阳

深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。
不知今日重来意,更住人间几百年。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 公冶栓柱

是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣,高喜归鸿脱弋罗。
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
"山边萧寂室,石掩浮云扃。绕室微有路,松烟深冥冥。
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似,诗韵清锵玉不如。


采桑子·水亭花上三更月 / 福千凡

"金谷千年后,春花发满园。红芳徒笑日,秾艳尚迎轩。
"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。
"万里去心违,奇毛觉自非。美人怜解语,凡鸟畏多机。
"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
"饶阳因富得州名,不独农桑别有营。日暖提筐依茗树,


踏莎行·候馆梅残 / 鲍壬申

西南扫地迎天子。"
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
千里稻花应秀色,酒樽风月醉亭台。"
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 弥玄黓

"花树杳玲珑,渔舟处处通。醉销罗绮艳,香暖芰荷风。
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。
且喜未聋耳,年年闻此声。"